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ピーター・ギダル（1946年生まれ）は、イギリスの前衛映画監督、映画理論家である。
バイオグラフィー
ギダルは1946年に生まれ、ニューヨーク州マウントバーノンとスイスで育った。[1] 1964年から1968年までブランダイス大学で演劇、心理学、文学を学び、 1966年から1967年までミュンヘン大学に在籍した。 [2]
ギダルは1968年7月にロンドンに移り、ロイヤル・カレッジ・オブ・アートで学んだ。すぐにロンドン映画製作者協同組合に加わった。[2] [3]ギダルはベトナム戦争中のアメリカ帝国主義に懸念を抱いており、彼の映画製作は美的かつ政治的な表現の問題に明確に焦点を合わせていた。[4]ディーク・デュシンベールは、ギダルの映画をアメリカの構造映画と無定形性に基づいて区別し、「映画の終わりは予測できず、達成される『目標』はなく、他の問題に取り組むために比喩的に利用できる全体的な形はない」と書いた。彼は、容易に認識できるイメージの否定、不規則なカメラの動き、および「表面感覚」により、ギダルの成熟した映画の集大成として『ルーム・フィルム1973』を強調した。 [5]批評家のボブ・コーワンは、ギダルの映画を酷評し、「ミニマル構造派に含まれる特定の作品の哀れな空虚さの典型」と評した。[6]
ギダルの最も有名なエッセイ「構造的/唯物論的映画の理論と定義」は1974年に初めて出版され、当時のヨーロッパの前衛映画を擁護する上で影響力を及ぼした。[7]彼は1976年に構造映画アンソロジーを出版したが、これはイギリスの前衛映画を扱った最も初期の本の1つである。[8]
フィルモグラフィー
- ポートレート 主題 対象(1967)
- アップサイドダウン・フィーチャー（1967）
- ルーム（ダブルテイク）（1967）
- スティル・アンディ（1968）
- ホール（1968）
- キー（1968）
- 雲（1969）
- ヘッズ（1969）
- フォーカス（1971）
- 16mm に関する 8mm フィルムノート(1971)
- 映画第1作(1972)
- フィルムプリント（1973年）
- 写真/グラフ/映画(1973)
- ルームフィルム 1973 (1973)
- Ｃ/Ｏ/Ｎ/Ｓ/Ｔ/Ｒ/Ｕ/Ｃ/Ｔ（1974）
- 幻覚の条件(1975)
- コペンハーゲン 1930 (1977)
- サイレント・パートナー（1977）
- フォースウォール（1978）
- エピローグ（1978）
- 無題（1978）
- アクション・アット・ア・ディスタンス（1980）
- クローズアップ（1983）
- 罪悪感（1988）
- フレアアウト（1992）
- ノー・ナイト・ノー・デイ（1997）
- 被昇天（1997）
- ボルケーノ（2002）
- コーダI（2013）
- コーダII (2013)
- まったく遠くない（2013）[9]
参考文献
- ^ ローゼンバウム、ジョナサン（1981年1月14日）。「Cinema at a Distance」。SoHo Weekly News 。 2024年8月12日閲覧。
- ^ ab “Peter Gidal”. LUX . 2024年8月12日閲覧。
- ^ オプレイ1996年、107ページ。
- ^ O'Pray 1996、12、220ページ。
- ^ ドゥシンベール、1976 年、109–113 ページ。
- ^ コーワン、ボブ（1975年6月）。「ニューヨークからの手紙」。テイクワン。第4巻、第10号。22〜23ページ。
- ^ オプレイ 1996年、13ページ。
- ^ O'Pray 1996年、6ページ。
- ^ “Peter GIDAL”. Light Cone . 2023年12月26日閲覧。
文献
- デュシンベール、デケ (1976)。「ピーター・ギダル」。ピーター・ギダル編『構造映画アンソロジー』。英国映画協会。ISBN 978-0-85170-053-3。
- オプレイ、マイケル編 (1996)。『1926年から1995年のイギリス前衛映画: 著作集』。ルートン大学出版局。ISBN 978-1-86020-004-5。