チャールズ・シドニー・ギルピン

チャールズ・シドニー・ギルピン（1878年11月20日 - 1930年5月6日）は、1920年代の舞台俳優。1919年に初演されたジョン・ドリンクウォーターの 『エイブラハム・リンカーン』と、1920年に初演されたユージン・オニールの『皇帝ジョーンズ』でブルータス・ジョーンズの主役を演じた（後にこの劇はツアー公演を行った）。1920年、彼はアメリカ演劇界でその年に最も活躍した10人の1人として、ドラマ・リーグの年間賞を受賞した初の黒人となった。また、映画にも出演した。^[1]

幼少期と教育

ギルピンは、バージニア州リッチモンドで、ピーター・ギルピン（工場労働者）とキャロライン・ホワイト（看護師）の子として生まれた。 ^[2]同市内のセント・フランシス・カラード・チルドレン・スクールに通った。^[3]リッチモンド・プラネット印刷所で見習いとして働き始め、その後演劇の道に進んだ。12歳の時に初めて歌手として舞台に立った。舞台俳優としてフルタイムで働く前は、1880年代後半から1890年代にかけて、いくつかの黒人新聞社で印刷工や印刷工として働き、その間にヴォードヴィルでパートタイムの仕事もしていた。1897年にフローレンス・ハワードと結婚し、息子が一人いる。^[2]

キャリア

1896年、18歳のとき、ギルピンはミンストレルショーに参加し、リッチモンドを離れ、長年続く旅の人生を始めた。舞台での公演の合間には、多くのパフォーマーと同様に、印刷工、床屋、ボクシングトレーナー、鉄道のポーターなど、雑用をこなして収入を得た。1903年、オンタリオ州ハミルトンのカナディアンジュビリーシンガーズに参加した。

1905年、ギルピンは赤十字とキャンディショップオブアメリカの巡業ミュージカル一座で演技を始めた。また、シカゴで初めてのドラマチックな役を演じ、性格演技を磨いた。 1911年まで4年間、シカゴのロバート・T・モッツのピーキン劇場で演技をした。その後すぐに、パンアメリカンオクテットと全米ツアーを行った。ギルピンはニューヨークでロジャースとクリーマーのオールドマンズボーイカンパニーで働いた。1915年、ギルピンはハーレムのリンカーン劇場からラファイエット劇場へ移転したアニタブッシュプレイヤーズに加わった。ニューヨークの演劇が拡大する中、多くの有名な黒人俳優が演劇のキャリアをスタートさせた時期でもあった。

1916年、ギルピンは、ディオン・ブーシコーの『オクトローン』で奴隷所有者で悪役のジェイコブ・マクロスキー役を白塗りで演じ、記憶に残る出演を果たした。ギルピンは給与をめぐる論争でブッシュの劇団を去ったが、その評判のおかげで、1919年に初演されたジョン・ドリンクウォーターの『エイブラハム・ リンカーン』でウィリアム・カーティス牧師役を獲得することができた。

ギルピンのブロードウェイデビューは、ユージン・オニールの『皇帝ジョーンズ』の初演に出演することにつながった。彼はブルータス・ジョーンズの主役を演じ、批評家から絶賛され、作家のヒューバート・ハリソンも『ニグロ・ワールド』で絶賛した。ギルピンの功績により、ドラマ・リーグは1920年にアメリカ演劇に最も貢献した10人の一人に彼を選んだ。^[4]彼はその栄誉を受けた最初の黒人アメリカ人となった。ドラマ・リーグが招待を取り消すことを拒否したため、ギルピンは辞退を拒否した。^[5]リーグがギルピンを表彰式ディナーに招待したとき、一部の人々はそれを物議を醸した。^[6]ディナーで、彼が賞を受け取ったとき、彼は異例の長さのスタンディングオベーションを受けた。^[7]ギルピンは、この劇のブロードウェイ閉幕後の米国ツアーでブルータス・ジョーンズの役を演じ続けたが、オニールとは不和になった。ギルピンは、劇中に頻繁に出てくる「ニガー」という言葉を削除するようオニールに要求した。劇作家は、その言葉の使用は劇的な意図と一致していると主張して拒否した。

1921年、ギルピンはNAACPのスピンガーンメダルを受賞した。^[8]また、ホワイトハウスでウォーレン・G・ハーディング大統領から表彰された。1年後、クリーブランドのデュマ演劇クラブ（現在のカラム・プレイヤーズ）は、彼に敬意を表してギルピン・プレイヤーズと改名した。

両者が和解できなかったため、オニールはロンドン公演でブルータス・ジョーンズ役をギルピンの代わりにポール・ロブソンに起用した。

1922年4月初旬、ギルピンはラジオで劇的なプレゼンテーションを行った最初の黒人パフォーマーの一人となった。彼はメドフォードヒルサイドスタジオからボストンの放送局WGIで「皇帝ジョーンズ」の朗読を行った。 ^[9]

長引く論争と、代表的役を失った失望の後、ギルピンは大酒を飲み始めた。彼は二度とブロードウェイで公演することはなかった。彼は1930年にニュージャージー州エルドリッジパークで死去したが、彼のキャリアは崩壊していた。彼はブロンクスのウッドローン墓地の無名の墓に埋葬され、葬儀は死後すぐに友人らによって手配された。

1991年、死後61年を経て、ギルピンはアメリカ演劇の殿堂入りを果たした。^[10]

ユージン・オニールとの関係

オニールはアフリカ系アメリカ人俳優、特にギルピンとポール・ルロイ・ロブソンに大きな影響を与えた。オニールとロブソンは『All God's Chillun Got Wings』（1924年）、『The Emperor Jones』（1924年）、『The Hairy Ape』（1931年）の3つの作品で共演した。ギルピンは、1920年11月1日にニューヨーク市のプレイライト劇場でプロビンスタウン・プレイヤーズによって初演されたとき、皇帝ジョーンズの役を演じた最初の俳優であった。 ^[11] この作品はオニールの最初の本当の大ヒット作であった。^[12]プレイヤーズの小劇場は観客のチケット需要に応えられず、劇は別の劇場に移された。204回の公演が行われ、大好評を博し、その後2年間このキャストで全米ツアーを行った。^[11]ギルピンは、ブロードウェイでの公演終了後も全米ツアーでブルータス・ジョーンズ役を演じ続け、1920年にはニューヨーク演劇連盟の年間賞、アメリカ演劇界でその年に最も活躍した10人の一人に選ばれた初の黒人アメリカ人となった。^[13]翌年、ギルピンはNAACPのスピンガーン・メダルを受賞した。^[14]また、ホワイトハウスでウォーレン・G・ハーディング大統領から表彰された。^[要出典] 1年後、クリーブランドのデュマ・ドラマティック・クラブ（現在のカラム・プレイヤーズ）は、ギルピンに敬意を表してギルピン・プレイヤーズと改名した。^[要出典]この高く評価された俳優はその後も同劇の公演に出演し続けたが、最終的にはオニールと不和になった。オニールは、ギルピンが公演中に「ニガー」という言葉を「黒人」や「有色人種」に言い換える傾向にあることに異議を唱えた。^[15]ギルピンは、劇中に頻繁に出てくる「ニガー」という言葉をオニールに完全に削除するよう求めたが、劇作家は、その言葉の使用は彼の劇的な意図と一致しており、言葉遣いは実際には、故郷のオニールのお気に入りの飲み屋だったニューロンドンのウォーターフロントにある友人のアフリカ系アメリカ人の酒場主人に基づいていると主張して拒否した。^[要出典]和解に至らなかったため、オニールは中年のギルピンの代わりに、コンサートの舞台でしか演技したことがなく、当時は無名だったはるかに若いポール・ロブソンを起用した。^[16]ロブソンは1924年のニューヨークでの再演とロンドン公演で主役を演じた。

1924年に彼は『ディキシー・トゥ・ブロードウェイ』に出演し、1925年にはジョセフ・バイロン・トッテンの演劇『So That's That』に出演した。^[17]

彼は素晴らしい評価を受け、1928年にロンドンで上演されたミュージカル『ショウボート』での演技と相まって、20世紀の偉大な芸術家の一人として世界的に有名になった。^[18]このショーは1926年にマンハッタンのメイフェア劇場で再演され、ギルピンは再びジョーンズ役で主演し、演出も務めた。^[19] 61回上演されたこのプロダクションは、若きモス・ハートがスミザーズ役で俳優デビューしたことで今日記憶されており、当時の社会的な障壁を打ち破り、アフリカ系アメリカ人を主人公にしたシリアスな作品としては初めてのアメリカ演劇となった。^[20]この劇は1933年にポール・ロブスン主演の長編映画に脚色され、ダドリー・マーフィーが監督した。マーフィーはオニールのグリニッチ・ビレッジ仲間の前衛映画監督で、消極的なオニールを10年間追い求めた末に権利を獲得した。^{[出典が必要]}ギルピンは、教会の集まりでオニールの戯曲のモノローグを演じて、ささやかな生計を立て続けたが、長引く論争と代表的役を失った失望の後、うつ病に陥り、大量に飲酒するようになった。^{[出典が必要}^{] 彼は二度とブロードウェイで公演することはなく、1930年にニュージャージー州エルドリッジパークで死去した。彼のキャリアは崩壊した。 [ 出典が必要}^]彼^{はブロンクス}のウッドローン墓地の無名の墓に埋葬され、葬儀は死後すぐに友人らによって手配された。^{[出典が必要]}画期的な業績が認められ、ギルピンは1991年にアメリカ演劇の殿堂入りを果たした。 ^[21]

さらに読む

「チャールズ・ギルピンのコメント。黒人は、自分自身よりも芸術を世間に披露しようと努めていると語る」ニューヨーク・タイムズ、1921年2月19日。
「新しい演劇」、ニューヨークタイムズ、1920年12月26日。
「リアルトのニュースとゴシップ」、ニューヨークタイムズ、1920年10月24日。
「ドン・キホーテ復活」ニューヨーク・タイムズ、1920年5月7日
「『皇帝ジョーンズ』がアップタウンにやってくる」ニューヨークタイムズ、1920年12月13日。

参考文献

^ ロビンソン、セドリック・J.（2012年9月）。記憶と意味の偽造：第二次世界大戦前のアメリカの演劇と映画における黒人と人種体制。UNCプレスブックス。ISBN 978-1-4696-0675-0。
^ ab 「チャールズ・ギルピン、トレントン・バプテスト教会で簡素な葬儀の後に埋葬される」アムステルダム（ニューヨーク）ニュース、1930年5月14日、1ページ。
^ 『Who Was Who in the Theatre: 1912–1976』第2巻 D–H、p. 942; ジョン・パーカーが毎年発行し、1976年版はゲイル・リサーチ社がパーカーの旧版から編集したもの
^ 「ドラマリーグがギルピン氏を表彰、『エンペラー・ジョーンズ』のスターが年次ディナーのゲストに」(PDF)。ニューヨーク・タイムズ。1921年2月21日。 2011年12月8日閲覧。; cf. 「ギルピンはドラマリーグのゲストではないかもしれない。黒人スターはディナーの夜に他の招待を受けているが、社交は望んでいない」
^ 「ブロードウェイ通りのニュースとゴシップ」（PDF）。ニューヨークタイムズ。1921年3月6日。 2011年12月8日閲覧。; cf. ギルピン「黒人俳優、ゲスト出演禁止なし。ドラマリーグはディナーに招待する10人の著名人について引き続き投票中」、チャープルズ「ギルピンのコメント。黒人は、公衆に自分自身ではなく芸術を披露しようと努めていると語る」
^ 「ドラマリーグが黒人演劇スターにトリビュートを提供」『プレスコット・イブニング・クーリエ』1921年5月7日、1ページ。 2011年12月8日閲覧。; cf. 「ドラマ連盟は黒人俳優を称えるよう主張; チャールズ・ギルピンが名誉あるゲストの中にいないという話が抗議を引き起こす」
^ 「ギルピンが喝采を浴びる。ドラマリーグのダイナーの喝采に二度も応じざるを得なくなる」（PDF）。ニューヨーク・タイムズ。1921年3月7日。 2011年12月8日閲覧。; cf. ギルピンがドラマリーグディナーのヒーローとなる
^ 「Spingarn Medal to Charles Gilpin」（PDF）。ニューヨークタイムズ。1921年6月22日。 2011年12月8日閲覧。
^ 「エンペラー・ジョーンズの放送からの断片」ボストン・ヘラルド、1922年4月4日、11ページ。
^ 「舞台の上でも、舞台の外でも」ニューヨークタイムズ。1991年12月6日。
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^ クラーク、バレット H. (1926)。ユージン・オニール。ニューヨーク：ロバート・M・マクブライド・アンド・カンパニー。p. 57。1920年の「皇帝ジョーンズ」の制作により、オニールは「正規」の劇作家として認められることになった。この劇は、効果的に構成され、うまく演出され、黒人俳優チャールズ・ギルピンによって印象的な演技が披露され、人気を博した。
^ 「ギルピンが喝采を浴びる。ドラマリーグディナーの喝采に二度も応じざるを得なかった」ニューヨークタイムズ。1921年3月7日。2017年2月8日閲覧。参照：ギルピンがドラマリーグディナーのヒーローとなる
^ 「Spingarn Medal to Charles Gilpin」ニューヨーク・タイムズ、1921年6月22日。2017年8月2日閲覧。
^ レンダ、メアリーA.（2001年）。『ハイチを語る：軍事占領と米国帝国主義の文化1915-1940』ノースカロライナ州：ノースカロライナ大学出版、p.0807826286。
^ ロブソン、ポール (2007)。「オニールの戯曲についての考察」『ニュー・ニグロ』。プリンストン、ニュージャージー州：プリンストン大学出版。pp. 510–511。ISBN 9780691126517。
^ ハーレム・ルネッサンスの生涯アフリカ系アメリカ人国立伝記より。オックスフォード大学出版局。2009年。ISBN 978-0-19-538795-7。
^ マッデン、ウィル・アンソニー（1924 年 5 月 17 日）。「ポール・ロブソンが『皇帝ジョーンズ』で最高の地位に昇りつめる」。ピッツバーグ・クーリエ。p. 8。; 参照：コービン、ジョン（1924 年 5 月 7 日）。「劇、ジャズのメソジズム」ニューヨーク・タイムズ。p . 18。デュバーマン 1989、pp. 62–63、ボイル & ブニー 2005、pp. 124–125
^ ミラー、ジョーダン Y. (1973)。ユージン・オニールとアメリカの批評家：書誌チェックリスト。ハムデン、コネチカット州：アーコンブックス。pp. 61-62。ISBN 0208009396。
^ 「American Drama Transformed」国立公園局。 2016年11月8日閲覧。
^ 「舞台の上でも、舞台の外でも」ニューヨークタイムズ。1991年12月6日。

出典

ヘンリー・T・サンプソン『ゴースト・ウォークス：ショービジネス界の黒人史 1865-1910』（メチュチェン、ニュージャージー：スケアクロウ・プレス、1988年）、321ページ。
「チャールズ・シドニー・ギルピン」、アメリカ人伝記辞典、アメリカ学術協会、1928-1936年。
ジョン・T・ニーボーン、「『すべてがベルベットだったわけではない』：俳優チャールズ・S・ギルピンの生涯と苦難の時代」、ヴァージニア・カヴァルケード、38（1988年夏）：14-27。

外部リンク

Find a Graveの Charles Sidney Gilpin

[1] ロビンソン、セドリック・J.（2012年9月）。記憶と意味の偽造：第二次世界大戦前のアメリカの演劇と映画における黒人と人種体制。UNCプレスブックス。ISBN 978-1-4696-0675-0。

[Trenton_Baptist_Church_1930,_p._1-2] 「チャールズ・ギルピン、トレントン・バプテスト教会で簡素な葬儀の後に埋葬される」アムステルダム（ニューヨーク）ニュース、1930年5月14日、1ページ。

[3] 『Who Was Who in the Theatre: 1912–1976』第2巻 D–H、p. 942; ジョン・パーカーが毎年発行し、1976年版はゲイル・リサーチ社がパーカーの旧版から編集したもの

[4] 「ドラマリーグがギルピン氏を表彰、『エンペラー・ジョーンズ』のスターが年次ディナーのゲストに」(PDF)。ニューヨーク・タイムズ。1921年2月21日。 2011年12月8日閲覧。; cf. 「ギルピンはドラマリーグのゲストではないかもしれない。黒人スターはディナーの夜に他の招待を受けているが、社交は望んでいない」

[5] 「ブロードウェイ通りのニュースとゴシップ」（PDF）。ニューヨークタイムズ。1921年3月6日。 2011年12月8日閲覧。; cf. ギルピン「黒人俳優、ゲスト出演禁止なし。ドラマリーグはディナーに招待する10人の著名人について引き続き投票中」、チャープルズ「ギルピンのコメント。黒人は、公衆に自分自身ではなく芸術を披露しようと努めていると語る」

[6] 「ドラマリーグが黒人演劇スターにトリビュートを提供」『プレスコット・イブニング・クーリエ』1921年5月7日、1ページ。 2011年12月8日閲覧。; cf. 「ドラマ連盟は黒人俳優を称えるよう主張; チャールズ・ギルピンが名誉あるゲストの中にいないという話が抗議を引き起こす」

[7] 「ギルピンが喝采を浴びる。ドラマリーグのダイナーの喝采に二度も応じざるを得なくなる」（PDF）。ニューヨーク・タイムズ。1921年3月7日。 2011年12月8日閲覧。; cf. ギルピンがドラマリーグディナーのヒーローとなる

[8] 「Spingarn Medal to Charles Gilpin」（PDF）。ニューヨークタイムズ。1921年6月22日。 2011年12月8日閲覧。

[9] 「エンペラー・ジョーンズの放送からの断片」ボストン・ヘラルド、1922年4月4日、11ページ。

[10] 「舞台の上でも、舞台の外でも」ニューヨークタイムズ。1991年12月6日。

[:0-11] ミラー、ジョーダン Y. (1973)。ユージン・オニールとアメリカの批評家：書誌チェックリスト。ハムデン、コネチカット州：アーコンブックス。pp. 51–52。ISBN 0208009396。

[12] クラーク、バレット H. (1926)。ユージン・オニール。ニューヨーク：ロバート・M・マクブライド・アンド・カンパニー。p. 57。1920年の「皇帝ジョーンズ」の制作により、オニールは「正規」の劇作家として認められることになった。この劇は、効果的に構成され、うまく演出され、黒人俳優チャールズ・ギルピンによって印象的な演技が披露され、人気を博した。

[13] 「ギルピンが喝采を浴びる。ドラマリーグディナーの喝采に二度も応じざるを得なかった」ニューヨークタイムズ。1921年3月7日。2017年2月8日閲覧。参照：ギルピンがドラマリーグディナーのヒーローとなる

[14] 「Spingarn Medal to Charles Gilpin」ニューヨーク・タイムズ、1921年6月22日。2017年8月2日閲覧。

[15] レンダ、メアリーA.（2001年）。『ハイチを語る：軍事占領と米国帝国主義の文化1915-1940』ノースカロライナ州：ノースカロライナ大学出版、p.0807826286。

[16] ロブソン、ポール (2007)。「オニールの戯曲についての考察」『ニュー・ニグロ』。プリンストン、ニュージャージー州：プリンストン大学出版。pp. 510–511。ISBN 9780691126517。

[17] ハーレム・ルネッサンスの生涯アフリカ系アメリカ人国立伝記より。オックスフォード大学出版局。2009年。ISBN 978-0-19-538795-7。

[18] マッデン、ウィル・アンソニー（1924 年 5 月 17 日）。「ポール・ロブソンが『皇帝ジョーンズ』で最高の地位に昇りつめる」。ピッツバーグ・クーリエ。p. 8。; 参照：コービン、ジョン（1924 年 5 月 7 日）。「劇、ジャズのメソジズム」ニューヨーク・タイムズ。p . 18。デュバーマン 1989、pp. 62–63、ボイル & ブニー 2005、pp. 124–125

[19] ミラー、ジョーダン Y. (1973)。ユージン・オニールとアメリカの批評家：書誌チェックリスト。ハムデン、コネチカット州：アーコンブックス。pp. 61-62。ISBN 0208009396。

[20] 「American Drama Transformed」国立公園局。 2016年11月8日閲覧。

[21] 「舞台の上でも、舞台の外でも」ニューヨークタイムズ。1991年12月6日。