セシル・ボストック

セシル・ウェストモアランド・ボストック（1884年 - 1939年）はイギリスで生まれました。1888年に両親とともにオーストラリアのニューサウスウェールズ州に移住しました。父のジョージ・ボストックは製本工でしたが、数年後の1892年に亡くなりました。

ボストックはオーストラリアの写真の発展に重要な影響を与え、強い日差しへの対応を始めました。彼はピクトリアリズムからモダニズムへの移行を主導し、ハロルド・カズノーやマックス・デュパンなど、オーストラリアの有名な写真家の指導者でもありました。

セシルは最初、ウェイバリー・トラムウェイ工場で電気工の見習いとして働きました。1901年頃、芸術家になるという彼の決断を母親が快く思わなかったため、家を出ました。1916年、彼はニューサウスウェールズ州写真協会の幹事となり、シドニー・カメラ・サークルの創立会員となりました。さらに、ニューサウスウェールズ州商業芸術家協会の会員にもなり、写真家として働いていたことが伺えます。

ボストックは1917年から1920年までオーストラリア帝国軍に勤務した。 ^{[1]彼の部隊は野戦砲兵旅団1917年5月増援部隊であり、1917年8月2日にニューサウスウェールズ州シドニーからHMAT A28}ミルティアデス 号に乗って出航した。

彼は砲手として従軍し、戦争の唯一のイメージである「夜明け、冷たく、叫び声、血まみれ」を描いた。^[2]

1920 年 2 月にシドニーで除隊し、その後すぐに 1919 年に 6 か月間ロンドンに滞在していたときに知り合ったイギリス人女性と結婚しました。ロンドンでは王立写真協会に入会し、写真界で交流を深めました。また、1920 年にはアデルフィ ギャラリーで戦争風景を描いた水彩画の個展も開催しました。

1916年11月28日、6人の写真家のグループがボストックの「フィリップ通りの小さなスタジオ」に集まり、ピクトリアリストの「シドニーカメラサークル」を結成した。当初のメンバーにはセシル・ボストック、ジェームズ・ステニング、WSホワイト、マルコム・マッキノン、ジェームズ・パトンが含まれ、後にアンリ・マラードが加わった。^{[3] [4]}

セシルは「宣言」を作成し、出席者6人全員が署名して「絵画写真術に取り組み、進歩させ、灰色や陰鬱な影ではなく、太陽の光でオーストラリアを表現する」ことを誓った。これにより「サンシャイン派」として知られる写真術が確立された。オーストラリア人が実践した絵画主義のスタイルは「光、太陽の光、影の遊び、自然と風景への配慮を重視し、ハイデルベルグ派の画家たちと親和性があった」^{[5] [6]}

戦時中、ハロルド・カズノーはボストックが留守の間、デンマン・チェンバーズのフィリップ通りにあるボストックのスタジオを使用していました。「ザ・サークル」の記録によると、会合は 1921 年までボストックのスタジオで開催され続けました。

シドニーカメラサークル（1920年代 - 40年代） ：2002年に東京の松濤美術館で写真展が開催され、展覧会カタログにキュレーターの光田由里が掲載したメンバーは次の通り：セシル・ウェストモアランド・ボストック、ハロルド・ピアス・カズノー、モンテ・ルーク（チャールズ・モンタギュー・ルーク）、アンリ・マリー・ジョセフ・マラード、ダーキー・J・ウェブスター、チャールズ・E・ウェイクフォード、ウィリアム・スチュワート・ホワイト、ジェームズ・E・パトン、アーサー・ウィリアム・クリストファー・フォード、そして石田喜一郎（または喜平）である。オリーブ・コットンは1939年にサークルに最初の女性メンバーとして参加した。^{[7] [8]}

1920年からボストックはプロの写真家として働き、シドニー市内の様々な場所に商業写真スタジオを開設した。彼のスタジオはすぐに、広告、イラスト、グラフィックデザインという新しい分野における色彩豊かで装飾的な作品で有名になった。マックス・デュパンはボストックのスタジオでキャリアをスタートし、1930年から1934年までそこで働いた。デュパンはボストックのアシスタントとして働き、スタジオ照明、大判カメラの使い方、白黒フィルムの使い方と現像処理について貴重な基礎を学んだ。^[9]

一方、彼の写真にはピクトリアリズムの技法が使われていた。しかし、時が経つにつれ、ボストックは、その時代を特徴づけるソフトフォーカスや、ブロモイルなどの絵画的な印刷技法を、写真家としての初期の頃ほど使わなくなった。彼の作品は、他のピクトリアリストの仲間の作品よりも、より簡素で、加工の少ないものになった。

1917年、ボストックは「芸術写真のポートフォリオ」と題したアルバムを制作した。そこには10枚の小さな写真が収められていた。これは25部の限定版だった。これらはモダニズムに向かう写真の新しい傾向を反映して、賛否両論の評価を受けた。^{[10] [11] [12]}

癌で亡くなる直前、ボストックは芸術家と写真家を結びつける目的で設立されたコンテンポラリーカメラグループの結成に尽力した。グループは1938年12月に最初で唯一の展覧会を開催し、ボストックはそのカタログをデザインした。彼は以前にも1924年と1926年のオーストラリアサロン展のカタログの編集とデザインを手がけた。シドニーカメラサークルのロゴと「宣言」も彼の作品である。熟練した職人で製本職人でもあったボストックは、サークルのさまざまなアルバムの製本も手がけた。^[13]

晩年、ボストックの作品は、1930 年代後半に若い写真家の間で流行し始めた大きなプリント、光沢のある表面、幾何学模様へと変化していきました。

1934年、彼は『ニューサウスウェールズ州アンザック記念館の書』（1934年）の挿絵を主に担当した。^[14]

ボストックの作品とスタジオの作品は彼の死後散逸しましたが、いくつかの作品はオーストラリアの国立図書館と博物館に所蔵されています。

2005年に彼の作品展がニューサウスウェールズ州南海岸のレディ・デンマン海洋博物館で開催されました。

• セシル・W・ボストックによる芸術写真集：出版社：シドニー：CWボストック、1917年。^[12]
• 1924年の「カメラグラフ」：オーストラリア写真サロン第1回展の記念品^[15]
• 1926年の「カメラグラフ」：オーストラリア写真サロン第2回展からの抜粋^[16]
• 1924年4月22日から5月3日までファーマーズ展示ホールで開催されたカメラ写真展のカタログ。1924年4月22日火曜日にKCMGのウィリアム・カレン卿によって公式に開会された^[17]

• セシル・ボストック（1884-1939）の作品：ニューサウスウェールズ州立美術館
• シドニーカメラサークルが第1回オーストラリアサロンのプリントを選ぶ様子、1924年 / 撮影：ハロルド・カズノー
• W. ボストック: オーストラリアの芸術と芸術家ファイル: ファイルには、美術展のカタログ、招待状、新聞記事の切り抜き、メディアリリース、および/またはオーストラリアの芸術家やギャラリーに関連するその他の一時的なアイテムなどの資料が含まれています。ニューサウスウェールズ州立美術館