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ヴァル・デ・ボイの教会群は、ユネスコの世界遺産に登録されている9つの初期ロマネスク様式の教会群で、カタルーニャ州アルタ・リバゴルサ郡（リェイダ県）のヴァル・デ・ボイに位置しています。
11世紀から12世紀にかけて建てられたこれらの教会群は、ロンバルディア・ロマネスク様式の絵画芸術と建築の特に純粋で一貫した例であり、内部の絵画の豊かさで珍しいものでした。これらはヨーロッパ最大のロマネスク美術の集積地であり、12世紀のカタルーニャ文化の伝統を示すユニークな例です。[ 1 ]
20世紀初頭、室内装飾画の研究に大規模な取り組みが行われ、その結果、これらの絵画は法律によって保護され、バルセロナのカタルーニャ国立美術館（MNAC）に移送され、代わりに現地で複製された作品が設置された。
12世紀はカタルーニャ全土でフレスコ画の黄金時代でした。騎士団の台頭とムーア人に対する勝利により、富が増加しました。[ 2 ]
ヴァル・デ・ボイの教会は2つの段階に分かれて建てられました。1つ目は1100年頃のボイの教会で、様式はアキテーヌ地方と関連しています。2つ目は1123年のタウルの教会で、ロンバルディア様式とトゥールーズの彫刻が融合したものです。サン・クリメント・ド・タウルのアプスは、ヨーロッパ・ロマネスク絵画の傑作とされています。[ 3 ]
20世紀初頭には、ヴァル・デ・ボイ地域の教会にあるロマネスク様式の壁画を研究し、目録を作成し、最終的には購入、撤去、移送するという大きな取り組みが行われた。この活動は、学者たちの学術的な関心と美術商たちの両方の動機によって推進された。[ 4 ] [ 5 ]
1904年と1906年に、カタルーニャハイキングクラブは、図面や写真を収集し、メモを取る目的で、とりわけヴァル・デ・ボイへの最初の旅行を企画した。その後、1907年6月、カタルーニャ研究協会の遠征隊が、ヴァル・デ・ボイを含むヴァル・ダランとアルタ・リバゴルサの文化的に重要な建物や美術品を調査、記録、撮影した。[ 6 ]その結果、1905年から1909年の間に、バルセロナ博物館委員会はこれらのピレネーのフレスコ画の忠実な複製を印刷し、これらの作品の出版は、博物館や個人収集家によるそれらの購入への欲求を引き起こした。
1919年までに、多くの仲介者がこれらの作品の売買に関与し、それらは主に米国内の美術館や個人コレクションに収蔵された。記録に残る事例の一つとして、バルセロナの悪徳実業家で美術収集家のリュイス・プラニドゥラが、イタリアとポーランドの職人に、人里離れた教会のフレスコ画を剥がすよう依頼し、1921年にサンタ・マリア・デ・ムール教会の後陣をボストン美術館に売却した（完全に合法的に）。その後、スペインの芸術家や学芸員の抗議により、プラニドゥラは売却を阻止された。[ 7 ] [ 8 ] [ 4 ]
タウル地方はこの傾向の例外となり、地元住民はフレスコ画やその他の美術品が教会から持ち出されることを許さなかった。[ 9 ]この行動はカタルーニャ自治政府とラ・セウ・ドゥルジェルの司教にまで及んだ。最終的に、フレスコ画は盗難や不正取引から守るため、カタルーニャ国立美術館（MNAC）に保管するのが最善であるという合意に至った。イタリアの修復家チームが壁から絵画を取り外し、場合によっては現地複製で作品を置き換える作業を行った。[ 4 ]
MNACに保存されているタウルのロマネスク絵画は、その後世界的に有名になった。美術学者や専門家の関心により、ヴァル・デ・ボイ地域に残る他のすべてのロマネスク壁画の体系的な研究が行われ、現在、それらのほとんどはバルセロナのMNACとビック博物館で安全に保護されている。
1123年12月10日にロダ司教によって献堂されたサン・クリメント・デ・タウル教会は、ヴァル・デ・ボイ地方の教会の中で最大規模であり、保存状態も最も良好で、建築的にも最も傑出した教会です。その内部装飾と特徴的なロンバルディア・ロマネスク建築様式により、カタルーニャ・ロマネスク建築の象徴となっています。
この教会はバシリカ様式で、円柱で区切られた3つの身廊があり、その上には3つの半円形のアプスが載っている。屋根は2つの切妻屋根からなり、木造である。建物の隣には6階建ての鐘楼が建っているが、建物に付属しているものの、建物の一部ではない。
正面入口は南側のファサードにあり、アーチ型になっている。教会内部には、タウルの巨匠と呼ばれる無名の画家によるフレスコ画が多数あった。教会の後陣にあるパントクラトール像は、現在カタルーニャ国立美術館（MNAC）に保存されており、ヨーロッパにおけるロマネスク美術の最高傑作の一つとされている。[ 4 ]
サンタ・マリア教会も1123年に献堂され、18世紀にはタウル市の教区教会でした。その構造はサン・クリメント教会と非常によく似ています。バシリカの平面図は、3つの身廊と3つの後陣から構成されています。鐘楼は身廊の中央にあります。教会のフレスコ画の多くは、1907年にジョセップ・プイグ・イ・カダファルクによって研究されました。中でも特筆すべきは、聖母マリアが幼子を膝に抱いている姿を描いたフレスコ画で、現在はMNAC（モナコ国立美術館）に所蔵されています。
サン・ジョアン教会は、3つの身廊を持つ教会です。当初、屋根は木造でしたが、後に石造りに変更されました。南側に位置する側廊には、ロンバルディア様式の鐘楼が付属しています。鐘楼の最上階は後から増築されたため、元の2階建てのみが現存しています。教会のアプス（後陣）のみが保存されています。また、12世紀の絵画の貴重なコレクションがあり、中でも様々な神話上の動物を描いた作品が特に注目に値します。オリジナルの「ボイのサン・ジョアンの絵画」は国立現代美術館（MNAC）に所蔵されており、複製は教会内で見ることができます。
サンタ・エウラル教会は1962年にスペインの歴史的・文化的重要建造物に指定されました。建物は半円形の後陣を持つ単廊式です。外側には円柱で装飾されたポルティコがあります。鐘楼は、ヴァル・デ・ボイ地方のロンバルディア建築の典型的な例で、6階建て、高さは23メートルです。アーチを縁取る二重窓で装飾されています。聖具室からは、エル・ダヴァラメントとして知られる12世紀の彫刻群が発見されました。この彫刻は別々に保存されており、一部は国立現代美術館（MNAC）に、もう一部はビック司教博物館に所蔵されています。
サン・フェリウ教会は13世紀後半に初めて記録に登場しますが、その歴史についてはほとんど知られていません。バルエラ市に位置するこの教会は、単廊式で、円筒形のヴォールト天井を備えています。身廊の上部には半円形の後陣があります。
標高1,386メートルのドゥラスという小さな町にあるこの教会は、11世紀にパラルス伯領に属していた頃に初めて記録に登場します。その様式と特徴は、既に述べた教会と非常によく似ています。単廊式で後陣も一つ、そして5階建ての鐘楼には開口部がほとんどありません。
サン・クイルクは、簡素な建築様式の小さな隠遁所です。身廊は樽型ヴォールトで覆われ、内陣は身廊の他の部分よりもわずかに高くなっています。入口の扉はアーチ型で、ヴォールト石が用いられています。隠遁所は非常に薄暗く、上部に丸窓が一つ、西側の正面に小さな開口部がいくつかあるだけです。
これは、単廊式で穀物貯蔵庫が4つの区画に分かれた小規模な教会である。斜面に建っているため、2階建ての後陣は中央の身廊よりも高い位置にある。後陣の地下には納骨堂がある。
聖母被昇天教会としても知られるサンタ・マリア教会は、単廊式で、アーチ型の天井を持つ。鐘楼は正方形で2階建て。1階は尖頭窓、2階には鐘が設置されている。13世紀後半に建てられたと考えられている。
