バルキントン（キャラクター）

バルキントンは、ハーマン・メルヴィルの 1851 年の小説『白鯨』の登場人物です。バルキントンは姓のみで呼ばれ、第 3 章「スパウター・イン」と、第 23 章「リー・ショア」の 2 回のみ登場します。この章は、バルキントンに完全に捧げられた数百語の短い章です。

しかし、批評家や学者は彼の役割に注目している。バルキントンは歴史上の人物や同時代の人物を表していると見る者もいれば、バルキントンが初期に登場してその後姿を消したことから、メルヴィルは小説をいくつかの段階に分けて書き、メルヴィルが構想を広げた際にバルキントンは不要になったという説を補強する者もいる。

バルキントン峠はフラスク氷河の南側、ビルダッド峰の西に位置し、イギリス南極地名委員会が『白鯨』の登場人物にちなんで名付けた一連の地形である。^[1]

第 3 章「The Spouter Inn」では、 USSグランパスの乗組員が3 年間の航海から帰還したことを祝っている。バルキントンはよそよそしく立っているが、イシュマエルは「この男はすぐに私の興味を引いた。海の神々が、彼がすぐに私の船員仲間になるよう定めたので (ただし、この物語に関する限り、寝る相手にすぎない)」、彼について「少し説明しよう」と言う。バルキントンは背が高く、「気高い肩」を持ち、筋肉質で、「真っ黒に焼けた」顔をしている。声から、彼が南部人であることが分かる。彼は逃げ出し、すぐに船員仲間に見つかってしまい、「バルキントンはどこだ?」と叫びながら追いかけてくる。

バルキントンは第 23 章「風下海岸」まで再び登場せず、その後も登場しない。イシュメールはこの章を「バルキントンの石のない墓」と呼んでいる。なぜなら、この章でバルキントンが死ぬと宣言しているからであり、非常に短いため「6 インチの章」(実際は 361 語) である。バルキントンは 4 年間の航海から戻ったばかりだったので、イシュメールは彼がピークォド号の舵を取り、港から船を導いているのを見て驚く。バルキントンは、船が風下海岸に追いやられるのと同じように海に追いやられる、と彼は考え込む。「陸地は彼の足元まで焼けつくようだった」。イシュメールは類似点と逆説を見出している。順風は船を母港の暖かさと安全に向かって動かすが、強風が船を岸で破壊すると、船は一見暖かくて安全な故郷を避けて、帆を上げて「陸地のない海」に安全を求めなければならない。イシュマエルは、バルキントンも、魂は海の「開かれた独立」を保たなければならないことを認識すべきだと言う。「しかし、陸地のないところにのみ、神のように岸も定まらず、最高の真実が存在するように、たとえそれが安全だとしても、風下に不名誉にも打ちのめされるよりは、その吠える無限の中で滅びるほうがましだ！」イシュマエルは、バルキントンが溺死することを予言する。「お前の滅びる海のしぶきから、まっすぐにお前の神格化が飛び上がる！」

バルキントンの印象的な容貌と、第 23 章の詩的な力と主題の共鳴は、批評家の興味をそそった。アンドリュー・デルバンコは、バルキントンを「生まれながらの貴族で、男らしい美徳のほとんど漫画的な典型」であり、「信頼と同志愛から尊敬を集める民主的なリーダー」であると書いている。^[2]批評家は、ギリシャ神話の神ヘラクレス^{[3]や、小説の中で海や嵐の風景を描いた画家}JMW ターナー(1775–1851)へのオマージュ^{[4]など、歴史上または神話上の}人物との類似点を見出している。^{[5]第 23 章は、真実の探求における}エマーソン流の「自立」の美徳と、哲学的現実への好みを表しているのかもしれない。[ ^6]

学者や批評家は、なぜバルキントンが短時間しか登場しなかったのかという疑問に対して、別の答えを提示している。文芸評論家のリチャード・チェイスは、バルキントンは小説の「真のプロメテウスの英雄」ではあるが、重要な役割を担うことはできない、なぜならそのような英雄は小説の「偽の」プロメテウスであるエイハブに抵抗しなければならないからである、と仮定した。彼が姿を消すのは、「もし彼がもっと物語の一部であったなら、スターバックが試みることしかできなかったこと、つまりエイハブの命令に反対して船を救うことを彼がやらざるを得なかっただろう」からである。しかし、彼は英雄的なアメリカ人であり、「世界の希望」でもある。^[7]

批評家たちは長い間、バルキントンは初期の草稿で登場したが、メルヴィルが小説の構想を捕鯨冒険からエイハブの探求に焦点を当てた形而上学的物語に変更したため、もはや必要なくなったと推測してきた。2 番目のバージョンでは、エイハブと対照的な別の種類のキャラクターが必要だったが、そのキャラクターはピークォド号の一等航海士スターバックであることが判明した。一部の学者は、メルヴィルがその後、バルキントンの失踪を説明するために第 23 章を挿入したと推測している。

デルバンコは「メルヴィルの『白鯨』の改訂版を詳細に再現することは不可能だ。原稿もメモも残っていないからだ」と述べている。しかし、ピークォド号で誰がリーダーで誰が抵抗すべきかというメルヴィルの考えが変わったことは疑いようがない」。デルバンコは、バルキントンは「威厳、態度、洗練さ」があり、メルヴィルがエイハブに抵抗する最初の候補者にしているため、この本で重要な役割を果たす運命にあると論じている。代わりに、メルヴィルはその役割を、エイハブの狂気を認識しながらもバルキントンに対抗する強さを持たない、より劣った男、スターバックに与えている。「しかし、なぜ彼を本の中に残したのか？」とデルバンコは問う。彼自身の答えは、フロイトよりずっと前からメルヴィルは無意識を言葉で表現しており、バルキントンはフロイトが言うところの「記憶の痕跡」だったということである。^[2]

ある批評家は、メルヴィルが第3章「The Spouter-Inn」を改訂してバルキントンを削除するのではなく、「バルキントンは不在だが、彼を『危険で奴隷的な岸辺』に投げ込もうとする陰謀を企てる勢力に直面して、真実と思考の独立を求める彼自身の芸術的努力を表す」人物として彼を神格化する章を追加することを選んだと推測している。^[8]

ハリソン・ヘイフォードは、より大きな議論の一部として、バルキントンは「不必要な重複」のグループの1人であり、メルヴィルが登場人物の関係を変えたときに「痕跡」として残された人物であると推測している。ヘイフォードは、メルヴィルがクィークェグという人物を追加したとき、バルキントンのイシュマエルの仲間、つまり「寝る相手」としての役割を引き継いだと推測している。バルキントンの暗黙の「真実の探求者」としての役割はスターバックに与えられた。ヘイフォードは、メルヴィルがバルキントンを完全に削除しなかった理由について、「メルヴィルは、他の作家と同様に、自分が書いた良い言葉を捨て去るのが難しいと感じていたという退屈な理由以外には」推測していない。^[9]

• ビューエル、ローレンス（2014）『偉大なアメリカ小説の夢』、マサチューセッツ州ケンブリッジおよびロンドン：ハーバード大学出版局のベルナップ・プレス、ISBN 9780674051157
• チェイス、リチャード・ヴォルニー（1949年）。『ハーマン・メルヴィル：批評的研究』ニューヨーク：マクミラン社。
• クック、ジョナサン（2003）「白鯨、神話、古典的道徳主義：ヘラクレスとしてのバルキントン」、リヴァイアサン、5（1）：15-28、doi：10.1111/j.1750-1849.2003.tb00062.x、S2CID  144798023
• コーワン、SA（1967） 。「自立の賛歌：白鯨におけるバルキントンの役割」アメリカ文学。38 （4）：547-556。JSTOR 2923460  。
• デルバンコ、アンドリュー（2005年）。『メルヴィル：その世界と作品』ニューヨーク：ノップフ。ISBN 0375403140。
• ヘイフォード、ハリソン(1978)。「不必要な重複:白鯨の執筆の鍵」。フェイス・プーリン編『メルヴィルの新研究』 。ケント州立大学出版局、オハイオ州。pp.  128– 161。ヘイフォード、ハリソン著、ハーシェル・パーカーによる序文付き（2003年）。メルヴィルの囚人。イリノイ州エバンストン：ノースウェスタン大学出版局。ISBN 0810119730。; ハーマン・メルヴィル『白鯨』（ニューヨーク：ノートン、）：pp 39–63。
• ホリスター、マイケル（1989）「白鯨におけるメルヴィルとポーの戯れ：バルキントンとピム」小説研究、21（3）：279-91、JSTOR  29532652
• モレル、サシャ（2017）。「『タウンホーの物語』、バルキントン、そして『白鯨』の労働緊張の『暗い糸』」。リヴァイアサン。19（2）：1-21。doi：10.1353/lvn.2017.0012。S2CID 148861584  。
• オハラ、ロバート J. (2016)、「『ああ、神様！ 人間が故郷に近づきすぎるなんて！』：トーマス・フッドの詩『風下の海岸』が『白鯨』の元ネタ」、リヴァイアサン、18 (2): 39– 52、doi :10.1353/lvn.2016.0026、S2CID  141426677
• サッテルマイヤー、ロバート（2003）。「 『章とエッセイのシャンティ』： 『白鯨』の書き直し」ESQ：アメリカン・ルネッサンス誌49 （ 4）：213～ 247。doi ：10.1353/esq.2010.0030。S2CID 162242760  。
• スパノス、ウィリアム（1995）、モビー・ディックの逸脱した芸術：カノン、冷戦、そしてアメリカ研究の闘争、デューク大学出版、pp.  154- 155、ISBN 0822315998
• ウォレス、ロバート W. (1991)、「バルキントン、ターナー、そしてリー海岸」、ステン、クリストファー (編)、サベージ アイ: メルヴィルと視覚芸術、ケント州立大学出版、ISBN 9780873384445