ブライアント・フェデン

ブライアント・フェデン

1966年10月11日、バーミンガム・デイリー・ポスト紙は「職人技の展示」と題する記事を掲載し、コベントリーの建築・都市計画学部ホールで開催された展覧会を紹介した。「チェルトナム近郊のトディントンのブライアント・フェデン」は、ジョン・メイクピース、 アン・サットンらとともに、英国工芸評議会とコベントリー市から参加を依頼されていた。記事には、工芸評議会の匿名の代表者の言葉が引用されている。「産業社会における工芸技術の関連性と価値を示す展示品のみを含めるよう配慮した」^{[ 12 ]。}

ブライアント・フェデン、ケイト・フェデン、キース・ジェイムソン、スティーブ・マーチャント^{[ 30 ]}

1969年の夏、UCLAのカウンセラーであるデビッド・パーマーとその家族は、イギリスのコッツウォルズを旅行中に、ブライアント・フェデンのネームプレート作品の所有者の一人から、タン・ヤード・バンクにあるブライアント・フェデンの工房を紹介された。デビッド・パーマーはブライアント・フェデンに工房を案内してもらった。このツアー中に、デビッド・パーマーはアルファベットのスレートを見て、「一目惚れした」と語っている。^{[ 31 ]}デビッド・パーマーにはそれを買う余裕はなかったが、ブライアント・フェデンはそれを引き取って、もしかしたら買い手が見つかるかもしれないと言った。デビッド・パーマーはスレートを旅行用のバンに積み込み、飛行機でアメリカに持ち帰った。到着後、スレートはまずUCLAの学生書店に展示され、その後、保管期間を経て、パウエル図書館の地下にあるUCLA図書館サービス学部に移された。^{[ 32 ]}それは、アンドリュー・H・ホーン教授が開発した「タイポグラフィとグラフィックアート」コースの一環として活版印刷機を利用するために結成されたグループであるホーン・プレス・チャペルに展示されていた。 ^{[ 33 ]}デイビッド・パーマーは、ウィンチコムからUCLAへの石板の旅を記録した「ブライアント・フェデン石板：グロスターシャーからUCLA図書館学校への旅」という小冊子を出版し、印刷にホーン・プレスの設備を使用した。^{[ 34 ]} 1992年、図書館サービス学部（現在は図書館情報学大学院と改称）はより小さな新しい建物に移転し、ホーン・プレス・チャペルは解散され、石板は図書館情報学大学院に移された。 1994年、図書館情報学大学院はUCLA教育情報学大学院（GSEIS）に統合された。^{[ 35 ]}

ブライアント・フェデンによる彫刻入りガラスデカンタの写真が、1972年8月10日付のデイリー・テレグラフ紙に掲載された「コッツウォルズ周辺を巡るなら…田舎の職人を訪ねるチャンス」という記事に掲載された。この記事では、その年にグロスターシャー州ペインズウィックで開催されたグロスターシャー職人ギルド展に関する詳細情報が掲載された。^{[ 57 ]}注：ギルドは1984年にグロスターシャー職人ギルドに名称を変更した。^{[ 58 ]}

ブライアント・フェデンは、1973年1月号のグロスターシャー・ライフ誌に掲載された。グロスターシャーの職人技に関する連載記事の第1回目として、N・ラージによる記事には、フェデンが理想とする職人像について次のように語っている。

「私の理想は、さまざまなスキルを持つ人々を受け入れ、あらゆる依頼に対応できる能力のプールを形成する工芸工房です。」^{[ 59 ]}

1973年6月15日、ガーディアン紙は「ウェストカントリーの工芸」と題する記事を掲載し、ロンドンのフォイルズ美術館で開催されたグロスターシャー工芸家ギルドの展覧会について詳述した。ヘイゼル・ショーは記事の中で次のように述べている。「…おそらくこの展覧会のハイライトは、ブライアント・フェデンとキース・ジェイムソンの2人の仲間の作品でしょう。彼らの作品には、イギリスの田園地帯の真髄が凝縮されています。2人は合わせて、信じられないほど幅広い素材で高い水準の作品を制作することができます。」^{[ 60 ]}ショーはフェデンにインタビューを行い、彼とキース・ジェイムソンが当時どのように制作していたか、そして彼らの抱負についても語っている。

「私たちは挑戦が好きで、挑戦が足りないと感じています。今のところ、私たちの能力が伸び悩んでいると感じています。人々はよく、ハロッズで見たもののレプリカを作るために私たちの技術を使いたがります。私たちは1973年の職人として活躍する機会が欲しいのです…時には、彫刻された墓石に200ポンドも払う人もいます。私たちは、代わりに彫刻作品や、美しい赤みがかった鉄鉱石で作られたベンチ、あるいは地域全体が故人を偲ぶための噴水を建てるよう説得しようとしています。」^{[ 61 ]}

1976年、バリー＆ジェンキンスはジェフリー・ビアードの『インターナショナル・モダン・グラス』を出版した。この本にはブライアント・フェデンの作品が2点掲載されている。抽象的なデザインが施された彫刻板ガラスのドアと、アルファベットが彫刻されたダーティントンガラスのプレートである。^{[ 62 ]}

マーカス・ビニーとピーター・バーマンは、 1977年に英国の観光産業における教会と大聖堂の役割に関する報告書を作成した。その報告書には以下の内容が含まれていた。

「リバプールとクリフトン（ブリストル）の新しいローマカトリック大聖堂は、多くの注目を集め、多くの訪問者を集めており、どちらの場合も、建物の調度品や装飾は、エリザベス・フリンク、パトリック・レインティエンス、サイモン・ヴェリティ、ブライアント・フェデンといった一流の芸術家に主要な芸術作品を依頼する機会となっている。これは一つの傾向であり、歓迎すべきものである…」^{[ 63 ]}

『ブライアント・フェデン・スレート：グロスターシャーからUCLA図書館学校への旅』は、デビッド・パーマーが執筆し、ロバート・D・ヘイズが写真を担当し、1977年に初版が発行された。^{[ 64 ]}

ガラス彫刻家ギルドの「フェスティバル'80」展の付随カタログには、ブライアント・フェデンが自身の制作活動について述べた直接の引用が掲載されていた。

「私はフレキシブルドライブを使ってガラスに彫刻を施しており、彫刻家や文字彫刻家として、ガラスを文字や抽象的なデザインを彫刻するための媒体として使用することに大きな満足感を得ています。」^{[ 65 ]}

1980年、ジョン・ランカスターは『レタリング技法』というレタリングに関する本を出版し、その中でタン・ヤード・バンク・ワークショップの当時のブライアント・フェデンの作品を紹介した。ランカスターはこの本の中で、ブライアント・フェデンの作品を「彫り込み文字」の模範として用いた。^{[ 66 ]}彼はフェデンについて次のように述べている。

「彼は、個人的な経験と試行錯誤を通して、視覚芸術のこの重要な側面に対する独自のアプローチを開発しました。それは、パターンと形態に対する深い感受性と、それらを彼が選んだ素材と組み合わせることで全体的な視覚体験として組み合わせる一見自然な能力を醸し出しています。」^{[ 67 ]}

また、1980年の『Who's Who in Art』には、ブライアント・フェデンが「ガラス彫刻家、ガラス、石、木材の文字彫刻家」として掲載されている。^{[ 68 ]}

イザベル・アンスコムが1981年5月16日付のタイムズ紙に寄稿した「収集：手紙はとても大切なもの」と題された記事は、写字生・装飾写本作家協会による「写字生の芸術」展を取り上げていた。記事の中で彼女は、ブライアント・フェデンの作風について次のような引用を載せている。

「ブライアント・フェデンは、石やガラスにおいて、文字の硬いエッジの侵入を、デイヴィッド・キンダーズリーや、より装飾的なサイモン・ヴェリティが得たグラフィック効果とは全く異なる三次元的な方法で用いている。彼の大きく幅広の切り文字は表面に刻まれ、表面にとどまるのではなく、石の中に潜り込んでいく。彼はまた、手に心地よく収まるサイズの三次元の石の文字も制作している。丸まった「e」は、手に持った時の原始的な満足感を与えてくれることが分かった。」^{[ 69 ]}

1986年、マイケル・バルストン著『 The Well Furnished Garden』がサイモン＆シュスター社から出版された。この本には、タン・ヤード・バンク工房で制作されたブライアント・フェデンの「ホートン石製の椅子3脚セットとホートン石製の低いテーブル」が掲載されている。^{[ 70 ]}

また、1986年にはニューヨークのタプリンガー出版会社がピーター・ハリデー編集の『現代カリグラフィー：現代の書道家とレタリングアーティスト II』を出版した。ブライアント・フェデンのモノグラフ入りガラス製ゴブレットは、フレキシブルドライブ彫刻で制作され、この本に掲載されている。^{[ 71 ]}

1989年にポーツマス市立博物館・美術館で開催された「手紙の精神」展には、出展者グループのメンバーそれぞれの略歴を掲載した展覧会パンフレットが付属していた。ブライアント・フェデンの略歴には、以下の内容が含まれていた。

「ブライアント・フェデンは1930年に生まれ、デヴォンで育ちました。ケンブリッジ大学で歴史を専攻し、その後、石工の作業場や広告代理店で働いた後、パキスタンとスコットランドで教鞭をとりました。[彼は]妻​​のケイト・フェデンと共に、グロスターシャー州ウィンチコムに現在の文字工房を設立しました。彼らは石や木に碑文を彫り、彩色し、窓ガラスや贈呈用ガラスに彫刻を施しています。彼の作品は、ブラックバーン、ブリストル、グロスター、マンチェスター、サウスウェルの各大聖堂、バーミンガム・レパートリー・シアター、ロイヤル・チェルシー病院、オックスフォード大学の様々なカレッジで見ることができます。」^{[ 9 ]}

2013年3月、ポール・ハーパー博士はロンドン・メトロポリタン大学に「実践と対話：工芸の研究と理論化におけるビデオインタビューの価値」と題する博士論文を提出した。ハーパーの「略歴」には、タン・ヤード・バンク・ワークショップ在籍中にブライアント・フェデンと出会った経験について、次のような記述があった。

私が初めて工芸に触れたのは、義父で石彫家兼文字彫刻家のブライアント・フェデンを通してでした。ブライアントの作品は非常に優れた職人技を示していました。彼の文字の形は正確で精密に彫られていましたが、同時に軽やかさ、あるいは彼が言うところの「弾むような」感覚があり、それが美しいバランスと調和の感覚に貢献していました。これは、最小限の描き込みで直接彫ることで部分的に実現され、文字は最初から彫られた3次元の形として実現されていました。彼は、熟練した製作としての工芸という概念を体現していましたが、彼が私に示してくれた工芸のモデルで私が最も惹かれたのは、その全体的な性質でした。彼が彫刻で目指した基準は、彼の人生の他の部分における誠実さへの志向を反映していました。彼の工房は家の近くにあり、家族、社会、ビジネスといった関係性のネットワークの中心でした。ブライアントの制作活動は、仕事と家庭、美学と政治、そして内省的な精神が融合した、社会的にも政治的にも関与したライフスタイルの中心にありました。内面的な生活と、外向きの共同体意識は、全体の一部であった。」^{[ 72 ]}

ブライアント・フェデン、マット・ベイカー、リー・ユアンチア、ケイト・フェデン、マシュー・フェデン、ポール・ハーパー。

1991年、ブライアント・フェデンはHTVの番組「メイカーズ」に出演した。これは様々な職人を紹介する短いテレビ番組だった。ブライアント・フェデンはリトルディーンの工房でジャン・リーミングのインタビューを受けた。番組では次のようなやり取りがあった。

場所：グロスターシャー州タフリーのセント・ジョージ教会にある「最後の晩餐」の場面を描いた、人物像をかたどった石とスレート製の十字架。

ジャン・リーミング：普通は、石材、ガラス、木材のどれか一つを選んで作品を作るものですが、あなたはこれら三つ全てを扱っていますね。何か理由があるのでしょうか？

ブライアント・フェデン：ええ、私がやっていることは、文字を様々な形で使うことだけです。最初は文字で生計を立てたいと思って、そのために文字のあらゆる側面を生計に活かそうと決意しました。しかしすぐに、文字を様々な彫刻的な形で発展させることに興味を持つようになりました。私はずっと彫刻をしたいと思っていて、今でも文字を彫るときは、それを彫刻として考えています。

リーミング：あなたの一番の情熱は文字を書くことですよね？

フェデン：その通りです。私は文字を彫刻の一形態だと考えています。これらの図形が互いに関係し合うように、文字も重さ、形、ボリューム、そして文字間の空間において互いに関係し合います。それぞれの文字が他の文字とどのように関係し合うかは、これらの問題に基づいています。^{[ 83 ]}

1994年7月23日、デイリー・テレグラフ紙は、ペインズウィック・センター（当時はペインズウィック・インスティテュートとして知られていた）で開催されたグロスター職人ギルド年次展に関する特集記事を掲載した。 ^{[ 84 ]}ポール・バーカーの「未来の骨董品」と題された記事には、次のような記述があった。「…十分の一税納屋の裏の牧草地には、文字彫刻師のブライアント・フェデンが繊細な石造りの噴水を展示しており、台座には「分水嶺」と垂直に彫られていた。あずまやに便利な庭のベンチには、「見張れ」という碑文が刻まれていた。」^{[ 85 ]} 1998年のレター・エクスチェンジ10周年記念展のカタログには、ブライアント・フェデンの短いプロフィールと、彼がディーン・クロフト工房の慣習について語った次の直接引用が掲載されている。

「私は家具製作、鍛冶、版画、文字彫刻など、さまざまな工房で働いています。ここは刺激的な空間で、アイデアやデザイン、問題や危機が共有され、家族（私たちは皆親戚なので）が可能な限り一緒に、刺激的な作品となることを願ってデザインや製作に取り組んでいます。」^{[ 17 ]}

1998年4月13日付のタイムズ紙に、ジム・マクルーによる上記の手紙交換展に関する記事が掲載された。その中でマクルーは次のように述べている。

「アルファベットを扱うアーティストの団体であるレター・エクスチェンジは10周年を迎えた。その記念展は熟練の技に満ち溢れているが、同時に活気に満ちている。スレートに記念碑を彫ったり、羊皮紙に文字を書いたりする彼らは、アルファ級の職人であり、ベータ級の才能の持ち主だ。ブライアント・フェデンの松のアルファベット・ボックスとパット・チャロナーのガラスの引用文は私の心を捉えたが、ここには書くこと、芸術、デザインに興味のある人なら誰でも楽しめるものがある。」^{[ 86 ]}

アネット・カルザーズとメアリー・グリーンステッドが編集した『簡素か華麗か：アーツ・アンド・クラフツの生活：チェルトナム・コレクションからの品々』 （1999年）には、ブライアント・フェデンがチェルトナムのウィルソン・ギャラリーのために制作した記念銘板の詳細な説明が掲載されている。 ^{[ 87 ]}ブライアント・フェデンのプロフィールには、以下の内容が含まれている。

「ブライアント・フェデンは地元の職人であり、グロスターシャー職人ギルドの終身会員でもあります。彼はガラスやその他の素材への文字入れでよく知られています。フェデンは独学で文字彫刻と彫刻を学びました。現在、グロスターシャーのフォレスト・オブ・ディーンのリトルディーンに拠点を置くフェデンは、主に建築家、機関、個人からの依頼を受けて仕事をしており、教会や大聖堂のために多くの仕事をしています。」^{[ 2 ]}

レター・エクスチェンジ誌「フォーラム」は、2001年秋にブライアント・フェデンの人物紹介記事を掲載した。ジョン・ギブスはフェデンにインタビューを行い、以下の内容を記している。

「ブライアントの文字には遊び心がある。文字を絡ませたり繋げたりして新しい形や並置を作り出す喜び、文字や単語を配置して意味を遊び心をもって表現し、そうした意味の遊び心を視覚化し、読者／鑑賞者に表面的なことよりも少し深く考えさせるという強い喜びがある。」^{[ 88 ]}

2007年、クロウウッド・プレスはトム・パーキンス著『石に文字を刻む芸術』を出版した。^{[ 89 ]}ブライアント・フェデンとディーン・クロフト工房はこの本で紹介されており、パーキンスは次の引用を記している。

「グロスターシャーでは、彫刻家、石や木に文字を彫る職人、ガラス彫刻家のブライアント・フェデンが、40年以上にわたり非常に成功した工房を経営し、妻のケイトをはじめとする様々な職人たちと協力しながら、幅広い依頼作品を制作し、多くの人々に職人として働き、生きることを促しました。彼は同世代で初めて、彫刻された文字の形をより自由に扱い、時には立体的な文字を彫刻作品として彫ることさえありました。」^{[ 90 ]}

2009年、ダンフリーズ・アンド・ギャロウェイ・ライフ誌にマット・ベイカーに関する特集記事「アート・アタック」が掲載された。この記事の中でベイカーは、ディーン・クロフトのワークショップ開催当時のフェデンでの経験を振り返っている。

「彫刻家であり文字彫刻家でもあったブライアント・フェデンを紹介されたんです」と彼は言う。「彼は文字通り私を救ってくれました。私は何をやっても行き詰まっていて、彼のもとで伝統的な徒弟修業をしました。彼は木材で素晴らしい作品を作ることができ、独自のアルファベットを発明しました。彼は私に文字彫刻を教え、彫刻家として生計を立てられなくても、少なくとも墓石を作って生計を立てられると言ってくれました。彼は寛大な人で、芸術家として生きるとはどういうことかを私に教えてくれました。」^{[ 91 ]}