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ブルースバラードという用語は、19世紀後半以降、アングロアメリカとアフリカ系アメリカ人のスタイルを融合させた特定の形式のポピュラー音楽を指すために使用されます。初期のバージョンでは、ヨーロッパの影響を受けた「ネイティブアメリカンバラード」の要素とアフリカ系アメリカ人の音楽の形式が組み合わされていました。[1] 20世紀以降は、ブルーススタイルのゆっくりとしたテンポで感傷的な曲を指すこともあります。
構造とバリエーション
ブルースバラードでは、12小節または8小節のブルース形式とは対照的に、32小節のヴァース-ヴァース-ブリッジ-ヴァース形式がよく使用されます。[2]
人気のブルースバラード
最初のブルースバラードは、産業化という文脈で、逆境や権威に抵抗する活動的な主人公、多くの場合は反英雄を扱う傾向があった。ヨーロッパのバラードに共通する強い物語性がなく、代わりに個人の性格が強調されていた。[3] バンジョーとギターの伴奏が付くことが多く、標準的な12小節のブルース形式に従うことが多く、各詩の最後の行にリフレインが繰り返された。[1]ブルースバラードは通常、匿名で書かれ、20世紀初頭には黒人と白人の両方のミュージシャンによって演奏された。反英雄に関するバラードには、「ワイルド・ビル・ジョーンズ」、「スタガー・リー」、「ジョン・ハーディ」などがある。[4]産業化という文脈で英雄を扱った最も有名なブルースバラードには、ジョン・ヘンリーとケーシー・ジョーンズに関するものがある。[3]
他のジャンルのブルースバラード
19世紀後半から、バラードという用語は、初期の「ティン・パン・アレー」音楽業界に端を発する感傷的な歌を指すのに使われるようになった。[5] 20世紀初頭にブルースを含む新しい音楽ジャンルが登場し始めると、このジャンルの人気は衰えたが、感傷性との関連から、1950年代以降はゆっくりとしたラブソングを指す言葉として使われるようになった。[3]
今日、この用語は、ゆっくりとしたテンポのブルース形式を使用し、愛情をテーマにした曲を表すのに使用されています。[5]例としては、BBキングの「ブルース・オン・ザ・バイユー」、[6] ファッツ・ドミノの「エヴリ・ナイト・アバウト・ディス・タイム」、[7]ブルースバラード形式は、ジャニス・ジョプリンの「クライ・ベイビー」[8]やカントリー歌手クリスタル・ゲイルの「ドント・イット・メイク・マイ・ブラウン・アイズ・ブルー」など、ロック、ジャズ、カントリーミュージックでも人気があります。[9]
参考文献
- ^ ab TA Green、「民俗学：信仰、慣習、物語、音楽、芸術の百科事典」（ABC-CLIO、1997年）、p. 81、ISBN 978-1-59884-241-8
- ^ Boyd, Jack (1991). Encore!: A Guide to Enjoying Music、p. 31、ISBN 978-0-87484-862-5。「[32小節形式]は、多くのポピュラーバラード、中道ポピュラーソング、カントリーウエスタンソングがこの形式を使用しているため、バラード形式と呼ばれることもあります。」
- ^ abc N. コーエン『フォークミュージック：地域探究』（グリーンウッド、2005年）、14-29ページ、ISBN 9780313328725
- ^ R. DeV Renwick、Recentering Anglo/American Folksong: Sea Crabs and Wicked Youths（ミシシッピ大学出版、2009年）、25-6ページ、ISBN 9781604732542
- ^ ab DM Randel、ハーバード音楽辞典（ハーバード大学出版局、第4版、2003年）、p. 73、ISBN 978-0674011632
- ^ R. Kostelanetz および J. Reiswig、「The BB King Reader: 6 Decades of Commentary」（Hal Leonard Corporation、第 2 版、2005 年）、p. 287、ISBN 9780634099274
- ^ R. コールマン、「ブルー・マンデー：ファッツ・ドミノとロックンロールの失われた夜明け」（ダ・カーポ・プレス、2007年）、63ページ、ISBN 978-0306815317
- ^ “Janis Joplin: Biography”. 2016年12月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年4月5日閲覧。
- ^ ホイットバーン、ジョエル(2004)。ビルボード トップ 40 カントリー ヒット ブック: 1944-2006、第 2 版。レコード リサーチ。p. 131。ISBN 978-0823082896。
外部リンク
- ブルース・バラードの真の美しさは、ダコタ・ステイトンのパフォーマンスをシカゴ・トリビューンの記者ラリー・カートが評した「ステイトン」で明らかになる。