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ビリー・ハウス | |
|---|---|
 1937年の家 | |
| 生まれる | ウィリアム・H・コムストック ( 1889-05-07 ) 1889年5月7日アメリカ合衆国ミネソタ州マンケート |
| 亡くなった | 1961年9月23日（享年 72歳） |
| その他の 名前 | ウィリアム・ハウス（初期の映画）ウィリアム・H・ハウス（著作権記録）[ 1 ] |
| 職業 | 俳優、コメディアン |
| 活動年数 | 1905年頃～1959年 |
ウィリアム・H・コムストック[ 2 ] （1889年5月7日 - 1961年9月23日）は、ビリー・ハウスという芸名で知られるアメリカの俳優、ボードビリアン、ブロードウェイ俳優でした。キャリアのほとんどを舞台公演に捧げた後、ハリウッドに移り、 1940年代と1950年代には脇役俳優となりました。崇拝者のオーソン・ウェルズによると、「ビリー・ハウス」という名前はバーレスク劇場で使用するために作られたものだった可能性が高いとのことです。[ 3 ]
トランペット奏者としてショービジネス界に足を踏み入れたハウスは、サーカス、ボードビル、バーレスク劇場、ラジオドラマで活動した後、時折ブロードウェイに出演したり、長編映画で端役を演じたりして経歴を積み重ねた。[ 4 ]彼のブロードウェイでの共演者の一人、ポーリン・ムーアは、1933年のアール・キャロル版『虚栄の殺人』での彼の演技について、ある出来事を回想している。
ある晩、彼は心臓発作を起こし、ステージにいない間はずっとそこに座って、汗が流れ落ちていた。しかし、登場する番が来た途端、彼はステージに上がった！[ 5 ]
—ポーリン・ムーア
ハウスは、ディズニーキャラクターのドック（白雪姫と七人のこびと）とスミー（ピーターパン）のモデルとしても実写で使用された。[ 4 ]
1940年代半ばまでに、彼は映画でより安定して仕事をするようになった。彼の主要な映画での役のほとんどは1945年から1952年の間に演じられた。ハウスはキャリアの晩年に少なくとも一度はテレビに出演した。[ 6 ]
ハウスの初期の演劇活動の多くは、小規模なオフ・ブロードウェイの劇場やバーレスクの舞台で行われたため、その多くは演劇評論家の目に留まらなかった。そのため、彼がブロードウェイに出演し始めた1920年代後半まで、彼の作品の性質や質を評価することは困難である。彼の遺品には、彼のボードビルの演目の多くが含まれていたと考えられ、著名なバラエティ劇場愛好家で歴史家のミルト・ラーセンの手に渡ったことが知られている。[ 7 ]この資料は、1970年代と1980年代には当初、フライデー・モーニング・クラブの建物にあるバラエティ芸術保存協会に保管されていたが、その後1991年頃にマジック・キャッスルの地下に移された。[ 8 ]
ハウスは1920年代後半にブロードウェイで舞台に立ち始め、全国的な批評家の注目を集めた。多くの批評では、彼の演技と同じくらい彼の体格が大きく取り上げられた。タイム誌は、ハウスが『ラッキー・ガール』（1928年）に出演したことについて、「ビリー・ハウスは、にやりと笑うグアバゼリー のように舞台上を動き回り、洗練された含みを持たせて『ウーピー』と歌った」と評した。[ 9 ]ニューヨーク・タイムズはハウスの体格よりも彼の演技に注目し、その演技が作品に「かなりの活気」を与えたと評した。[ 10 ] 5年後、タイム誌は『虚栄の殺人』 （1933年）について、ハウスは「以前と変わらず信じられないほど太っていた」と評し、彼の役が「搾乳できるほど大きなステーキ」を要求したことで、劇の「当惑させる」結末に貢献したと指摘した。[ 11 ] 1936年までに、タイム誌はハウスの『ホワイト・ホース・イン』への貢献を実質的に演劇的な比喩に矮小化し、ハウスを「腹の大きな喜劇役者」とだけ評した。[ 12 ]それでも、ニューヨークの報道機関はタイム誌よりも 『ホワイト・ホース・イン』にかなり好意的だった。ニューヨーク・タイムズは「豪華なショーマンシップ」を備えていると評し、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンは「美しく色彩豊かで十分に活気のあるショー」と評し、ニューヨーク・アメリカンは「信じてください、これはまさに至福の極みです」と絶賛した。 『ホワイト・ホース・イン』がニューヨークの報道機関に受け入れられたため、ビリー・ハウスは、この劇の研究者の一人が「大きなキャリアアップ」と呼ぶものを得た。[ 13 ]
ハウスは1930年頃、2巻ものの短編映画のスターとして映画界でのキャリアをスタートさせた。これらの短編映画で最も頻繁に協力したのは、多作な2巻映画監督のオーブリー・スコットだった。彼らは共に『ダンカー』 [ 14 ] : 137『リタイア・イン』 [ 14 ] : 308『ブルマニア』[ 14 ] : 272『アウト・オブ・バウンズ』 [ 14 ] : 379を製作した。これらはすべてハウス自身が脚本も手掛けており、少なくとも一部は彼が以前に著作権を取得していた舞台劇のルーティンを翻案したものだった。[ 14 ] : 222 1930年から1931年の間に、彼は少なくともさらに4本の2巻ものの短編映画と、初の長編映画『スマート・マネー』を製作した。[ 15 ]『スマート・マネー』では、エドワード・G・ロビンソンとボリス・カーロフと初めて共演し、この2人は後の彼の映画で重要な役割を果たすことになる。[ 1 ]
短編映画の形式が流行らなくなると、ハウスは長編映画の性格俳優へと転身した。ハウスのかなりの体格[ 5 ]は、 1950年の映画『シャーウッドの森の悪党たち』でアラン・ヘイルのリトル・ジョンと対峙する印象的なタック修道士役にうってつけだった。また、ホラー映画研究者からは、ボリス・カーロフの『ベドラム』（1946年）で肥満体で悪役のモーティマー卿を演じた「見事な」演技でも記憶されている[ 5 ] 。その後、彼は最初のマ・アンド・パ・ケトル映画『卵と私』 （1947年）で重要な役を演じ、 『インナー・サンクタム』（1948年）と『裸の銃を持つ男』 （1956年）にも出演した。
ハウスは俳優兼監督のオーソン・ウェルズのお気に入りで、ウェルズは彼を『異邦人』（1946年）、 『青春の泉』（1956年） 、 『悪魔の罠』（1958年）の3作品で起用した。[ 16 ] [ 17 ]実際、ウェルズは『異邦人』にハウスを起用する前から、ハウスのバーレスクでのキャリアを長年見ていた。最初の映画でハウスと仕事をしている間、ウェルズはハウスを「とても面白い男」で「私が長年大切にしてきた素晴らしい古風なスラング」を持っていると知るようになった。彼の役柄――チェッカーをするコミカルな薬剤師――は、当初は映画の主要な部分ではなかったが、ウェルズはハウスの才能に魅了され、撮影現場での土壇場での脚本の追加により、その役柄の重要性が増した。これらの変更はエドワード・G・ロビンソンの役柄を犠牲にして行われたため、より有名な俳優はスタジオ幹部に効果のない苦情を申し立てた。[ 3 ]結局、ウェルズによれば、『ストレンジャー』は「ハウスの映画」だった。 [ 18 ]