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『バラック・ルーム・バラッド』は、ラドヤード・キップリングによる歌と詩のシリーズで、ヴィクトリア朝後期のイギリス陸軍を題材にしており、ほとんどが現地の方言で書かれています。このシリーズには、詩「ガンガ・ディン」、「トミー」、「マンダレー」、「ダニー・ディーヴァー」など、キップリングの最も有名な作品がいくつか含まれており、詩人としての彼の初期の名声を確固たるものにするのに役立ちました。
最初の詩は1890 年前半にスコッツ オブザーバー紙に掲載され、 1892 年に『Barrack-Room Ballads and Other Verses』に収録されました。キプリングは後に、同じタイトルの『 The Seven Seas 』に収録された一連の詩の中でこのテーマを再び取り上げました。ボーア戦争の陸軍の俗語詩の 3 番目のグループは「Service Songs」と題され、『The Five Nations』(1903 年) に収録されており、他の未収録の作品と同様に『Ballads』の一部と見なすことができます。
規範の定義
キプリングの詩集 2 巻には明らかに「兵舎のバラッド」というタイトルが付けられていますが、どの詩をこのように分類すべきかを特定するのは複雑な場合があります。
バラッドの主なコレクションは、1890年代に2巻で出版されました。1つは『Barrack-Room Ballads and Other Verses』 （1892年、メシューエンの最初の出版大成功作）で、もう1つは『 The Seven Seas』（1896年、時には『The Seven Seas and Further Barrack-Room Ballads』として出版されました。どちらの本でも、他の詩とは別に特定のセクションにまとめられており、簡単に識別できます。（『Barrack-Room Ballads and Other Verses』にはキプリング自身の声による序文（「To TA」）があり、厳密にはセットの一部ではありませんが、多くの場合一緒に収集されています。）
1903 年に『The Five Nations』で出版された 3 番目の詩集は、軍隊の俗語によるバラードのテーマを引き継いでいます。タイトルは「Service Songs」ですが、以前のバラードのテーマとよく合致しており、明らかに関連しています。
チャールズ・キャリントンは1973 年に、主にこれら 3 つのコレクションから抜粋したバラッドの最初の包括的な巻を出版しましたが、このタイトルで以前に収集されていなかった 5 つの追加作品も含まれています。これらのうち 3 つは同じ時期に書かれたもので、Life's Handicap (1891)の短編小説The Courting of Dinah Shaddから引用した無題の俗語詩 (「My girl she gave me the go onst」 )、Lord Roberts を称賛する詩Bobs (1893)、およびThe Absent-Minded Beggar (1899) はボーア戦争に召集された兵士の家族のために資金を集めるために書かれた詩です。
残りの2冊は第一次世界大戦中の作品である。キャリントンは、一人称で書かれた『Epitaphs of the War』と、やはり兵士の声で書かれた『Gethsemane』が彼の定義に合致すると考えた。両作品は『The Years Between』（1919年）に収録されている。キプリングは戦時中、軍事をテーマにした作品を数多く執筆したが、それまで採用していた一人称の口語表現よりも客観的な視点からのものが多かった。
最後に、紛らわしいキャプションの作品がいくつかあります。キプリングの短編小説の多くは、既存の詩から抜粋した短い詩の断片で始まっており、時には新しい詩が偶然に生まれたものでした。これらは「A Barrack-Room Ballad」とよく呼ばれていましたが、その詩の元となった詩のすべてがこのように集められたり分類されたりするわけではありません。これには、My Lord the Elephant ( Many Inventions、1899 年) の序文の詩などが含まれます。この詩は後にSongs from Booksに集められましたが、バラードとは見なされていません。これらがキャリントンによって意図的に省略されたのか、それとも彼が明示的に含めないことを選択したのかは明らかではありません。
詩
- 兵舎のバラッドとその他の詩より
- 「献辞：TAへ」
- 「ダニー・ディーヴァー」
- 「トミー」
- 「ファジー・ワジー」
- 「兵士、兵士」
- 「スクリューガン」
- 「細胞」
- 「グンガ・ディン」
- 「オンツ」
- 「戦利品」
- 「スナーリーオウ」
- 「ウィンザーの未亡人」
- 「ベルト」
- 「若き英国兵」
- 「マンダレー」
- 「トゥルーピン」
- 「未亡人のパーティー」
- 「カブール川の浅瀬」
- 「ジェントルメン・ランカーズ」
- 「ルート・マーチング」
- 「一日一シリン」
- 七つの海より
- 「再び軍隊へ」
- 「猛禽類」3月
- 「兵士であり船員でもある」
- 「工兵」
- 「あの日」
- 「ミンデンで戦った男たち」
- 「コレラキャンプ」
- 「女性たち」
- 「ビル・オーキンス」
- 「マザーロッジ」
- 「フォローミーオメ」
- 「軍曹の結婚式」[1]
- 「ジャケット」
- 「イーザン」
- 「目をつぶった歩哨」
- 「メアリー、女性を憐れんでください！」
- 「賞賛するため」
- 未収集
- ボブス
- 「私の彼女が私に許可を与えてくれた...」
受付
TS エリオットは、1941 年のアンソロジー『キプリングの詩の選択』 [2]に寄稿したキプリングに関するエッセイで、多くの作家が詩を書かずに韻文を書いているが、キプリングは詩を書こうとせずに詩を書いた点で異例であると書いている。[3]エリオットの見解では、これがキプリングを「バラード作家」にしており、1941 年には人々がインスピレーションを得るためのミュージックホールを持たなくなったため、キプリングの時代よりもバラード作家になることがすでに困難だったと彼は考えていた。[4]エリオットは、キプリングが各バラードのメッセージを一度聞いただけで吸収できるように気を配っていたという点でも、キプリングのバラードは異例だと考えていた。しかし、エリオットは、キプリングはそれ以上のものを提供したと書いている。彼は「言葉、フレーズ、リズムの完璧な才能」を持っており、同じことを繰り返すことはなく、短くて単純なスタンザと押韻構成を使用していた。さらに 、
キプリングがバラードのために考案した形式の多様性は注目に値します。それぞれが独特で、詩が伝えるべき内容や雰囲気にぴったり合っています。韻文もあまり規則的ではありません...
— TSエリオット[5]
参照
参考文献
- ^ マクギバリング、ジョン; ラドクリフ、ジョン。「軍曹の結婚式」。キプリング協会。
- ^ エリオット、1963年、5-36頁。
- ^ エリオット、1963年、8-9頁。
- ^ エリオット、1963年、9-10頁。
- ^ エリオット、1963年、11ページ。
文献
- エリオット、TS (1941)。TSエリオットによる『キプリングの詩の選択』とラドヤード・キプリングに関するエッセイ。フェイバー＆フェイバー。
- --- (1963) ペーパーバック版、フェイバー＆フェイバー
外部リンク
Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:
兵舎のバラード
- 兵舎のバラッド -プロジェクト グーテンベルクの無料電子書籍 #2819
Barrack-Room Ballads パブリック ドメイン オーディオブック(LibriVoxより)