バーバラ・ゼッキ

バーバラ・ゼッキ
生まれる	ロンドン、イギリス
学歴
母校	ヴェネツィア・カフォスカリ大学 ( BA ) カリフォルニア大学サンディエゴ校 ( MA ) カリフォルニア大学ロサンゼルス校 (修士、博士)
論文	強姦の表象と表象の強姦：スペインとイタリアにおける性的暴力とテキスト暴力（1998）
学術研究
規律	映画研究
サブ分野	フェミニスト映画理論
機関	マサチューセッツ大学アマースト校

バーバラ・ゼッキはフェミニスト 映画学者、映画評論家、ビデオエッセイスト、映画祭キュレーターである。彼女はマサチューセッツ大学アマースト校の映画研究教授であり、映画研究の学部間プログラムのディレクターである。^{[1] [2]}

イタリア人の両親のもと、イギリスのロンドンで生まれ、イタリアのヴェネツィアで育ち、ヴェネツィアのカ・フォスカリ大学で現代言語と文化を学び、優秀な成績で卒業した。カリフォルニア大学サンディエゴ校（UCSD）でヒスパニック研究とジェンダー研究を専門とする文学研究の修士号を取得し、カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）でイタリア研究と映画研究の修士号を取得した。UCLAでスペインとイタリアにおけるジェンダーに基づく暴力の表現に関する論文で博士号を取得した。 ^{[1] [3]}最近では、マドリードのギオン学校でアリシア・ルナに脚本を学び、ミドルベリー大学でジェイソン・ミッテルとクリス・キースリーにビデオグラフィック批評を学んだ。^[1]

ゼッキ氏は、マサチューセッツ大学アマースト校で視覚・パフォーマンス研究分野の映画研究教授^[4]であり、映画研究プログラムのディレクターを務めている。^[2]フェミニスト映画理論、翻案理論、ジェンダー研究、文化老年学、ビデオグラフィック批評、デジタル人文学を専門とする。^[5] 2011年から2015年まで、大学院プログラムディレクターおよび言語・文学・文化学部スペイン語・ポルトガル語ユニット長を務めた。^[6] 2014年から2016年まで、マサチューセッツ大学翻訳センターのディレクターを務めた。^[7]セントメアリーズ大学、カリフォルニア州立大学、ジョンズホプキンス大学、マドリードのカルロス3世大学など、ヨーロッパやアメリカのさまざまな大学で教鞭を執り、バレンシア大学とジローナ大学の修士課程でも教鞭を執った。^[8]彼女はイタリア、スペイン、ポルトガル、イギリス、キューバ、ドミニカ共和国、メキシコ、カナダ、米国で講演し、ビデオグラフィックエッセイを発表した。^{[9] [10] [11]} 2016年、彼女はスペイン映画アカデミー（Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España）の準会員に選出された。^[12]

ゼッキは著書の中で、女性による映画制作の分析を展開している。『Desenfocadas/Out of focus』では、歴史的背景とフェミニスト運動の発展を背景に、男性優位の映画界で自分の居場所を見つけようとしたさまざまな世代の女性映画監督たちの苦闘を追っている。この研究の究極の目標は、明らかな変化にもかかわらず、女性は依然として伝統的な価値観に縛られており、支配的な映画界では家父長制のステレオタイプに代わる現実的な選択肢はないが、同時に、こうしたステレオタイプは各世代の女性監督によって、各歴史的時期に解体されていることを実証することである。エステル・ヒメノ・ウガルデにとって、

バルバラ・ゼッキの著書は、スペイン映画の起源から現代まで女性監督の存在をたどることで、この現象に歴史的な側面を加えるという利点がある。『デセンフォカダス』に示された分析の深さと博識は、スペイン映画史に関心のある人にとっても、フェミニスト映画理論に関心のある人にとっても、欠かせない参考書となっている。^[13]

『ジェンダー化されたスクリーン』は、フェミニスト映画理論の中心となる5つのトピック（空間、作者、快楽、身体、暴力）に焦点を当て、映画の中で女性性を奪うために使われてきたジェンダー化された力学を明らかにし、空間、視線、主体性の段階的な再収用のプロセスを研究することを目的としています。^[14]

彼女は、女性映画の認知度を高めることを目的として、2011年にマサチューセッツ大学のシード助成金で立ち上げられたデジタル人文学オープンソースプロジェクトであるGynocine Projectの創設者兼ディレクターです。^[15]彼女の造語「gynocine」は、女性監督の映画に関する議論を支配してきた限定的なラベルに代わるものです。ペレス・ビジャヌエバによると、ゼッキは「gynocine」を「作者の性別に関係なく、あらゆる映画をフェミニスト的に解釈できるようにする理論的かつ実践的なツール」と理解しています。^[16]

ゼッキは、イギリスのバーミンガムに拠点を置く国際的な学際ネットワークcinemAGEgenderの副理事長であり、文化老年学とジェンダー研究、映画研究の交差点を研究している。^[17]

2020年に彼女の著書『Desenfocadas（焦点が合っていない）』がスペインの日刊紙エル・ディアリオによって「この10年を定義した13冊の本」の1つに選ばれました。^[18]

• Sexidad y escritura (1850–2000) (ラクエル・メディナと共同編集)。バルセロナ: アントロポス、2002 ISBN  9788476586372
• 実際のスペイン語は進化するのか、それとも衰退するのか? （ジャクリーン・クルーズ共同編集）。バルセロナ: イカリア、2004 ISBN 9788474267051 
• 映画の適応のための実践。マドリード: エディトリアル コンプルテンセ、2011 年ISBN 9788499381305 
• Gynocine: Teoría de género、filmología y praxis cinematografica Zaragoza: Publicaciones Universidad Zaragoza、2013 ISBN 9788416935055 
• Desenfocadas: cineastas españolas y discursos de género、バルセロナ: エディトリアル Icaria、2014 ISBN 9788498885682 
• La pantalla sexuada、マドリード: エディトリアル カテドラ、2015 ISBN 978-84-376-3316-9 
• イザベル・コイシェの作品: ジェネロと映画。サラゴサ: Publicaciones Universidad de Zaragoza、Colección Vidas (PUZ)、2017 ISBN 9788498885682 
• 『ラテンアメリカ映画とイベリア映画におけるジェンダーに基づく暴力』（レベッカ・マセダおよびマリア・ホセ・ガメス・フエンテスと共同編集）、ルートリッジ、ロンドン、ニューヨーク、2020年。ISBN 9781138349476 

ゼッキは、国内外の映画祭に様々な立場で関わってきました。^{[19] 2014年にはスペインの}グラナダで開催されたシネス・デル・スール映画祭の公式審査員を務め、2017年にはフレコス賞の審査員を務めました。 ^[20] 2018年には映画評論家としてシネス・デル・スールと協力し、カイマン・クアデルノス・デ・シネ・ジャーナルに毎日映画評を寄稿しました。 ^[21] 2016年にはメキシコのミクジェネロ映画祭にジェンダー・ラボ審査員として参加し、2018年にはルビー・リッチとともにフェミニズムとクィア理論に関するワークショップを開催しました。マサチューセッツ多文化映画祭、マサチューセッツ大学ラテンアメリカ映画祭と協力し、マサチューセッツ・カタロニア映画祭の創設者兼共同キュレーターを務めています。^{[22] [23]}