アンドレア・カマセイ

彼はウンブリアのベヴァーニャで、質素な生活を送るアンジェリーナ・ダントン・マリア・アンジェリとロレンツォの両親のもとに生まれた。 ^{[ 1 ]}彼はローマでドメニキーノに師事し、バルベリーニ宮殿で絵画制作に携わった。バルベリーニ家は、グイド・レーニ、アンドレア・サッキ、ジョヴァンニ・ランフランコ、ピエトロ・ダ・コルトーナといった著名な画家たちと共に、ローマのサンタ・マリア・デッラ・コンチェツィオーネ教会（1631～1638年）の装飾にカマセイを依頼し、カマセイはキリストの哀悼の祭壇画（1631年頃）を制作した。また、バルベリーニ家は、自分たちのコレクションのために宗教画や神話画、書籍の挿絵のデザインも依頼し、ジローラモ・テティによるバルベリーニ宮殿の記述『 Aedes Barberinae ad Quirinalem』（ローマ、1642年）の扉絵も手掛けた。彼はまた、タッデオ・バルベリーニのために、ニオビデスの虐殺とディアナの狩りを描いた2枚の大きなキャンバス画（1638～39年）を制作した。

1644年に教皇ウルバヌス8世が死去すると、不名誉な甥たちはフランスへ亡命し、カマセイは安定した後援者を失った。1646年から1647年にかけて、彼はサッキに雇われ、ラテラノ洗礼堂のために2つの大きなフレスコ画、コンスタンティヌスの勝利とミルヴィオ橋の戦いを描いた。後者の構図については、おそらく大きな構図が難しいと感じたため、ラファエロの同じ主題のフレスコ画（ラファエロの死後、1523年から1524年に彼の工房によって完成。ローマ、バチカン、コンスタンティーノの間）を参考にした。1648年から1649年にかけて、彼はローマのパンフィーリ宮殿でバッカスとアリアドネの物語を描いたフリーズを描いた。

カマセイがドメニキーノに師事したこと、大規模な装飾的な依頼を嫌ったこと、そして物語の表現における伝統的な修辞法は、彼をローマの画家たち、例えばジョヴァンニ・フランチェスコ・ロマネッリやジャチント・ジミニャーニといった画家たちと結びつけている。彼らの控えめな作風は、ピエトロ・ダ・コルトーナとその周辺の画家たちの、より華やかで装飾的な作風とは対照的だった。パステルカラーを多用したカマセイのスタイルは、ニコラ・プッサン、サッキ、ランフランコが1630年頃に制作した作品への彼の賞賛を反映しているが、彼の物語にはプッサンやサッキのような心理描写の鋭さは欠けている。人物の緩やかな曲線を描くポーズは、フランドルの彫刻家フランソワ・デュケノワを彷彿とさせる。

カマッセイの素描は主に赤チョークで描かれているが、黒チョークで描かれたものや、ペンと水彩で描かれた習作もいくつかある。代表的な赤チョークの習作としては、（ニューヨーク、メトロポリタン美術館所蔵の）「聖セバスティアヌスの殉教」（1633年、ローマ、サン・セバスティアーノ・アッラ・ポルヴィエラ）や「瞑想する聖ペテロ」（フィレンツェ、ウフィツィ美術館所蔵）などがある。彼の名声は死後薄れたものの、ベッローリのドメニキーノ伝の末尾に簡潔な伝記が掲載されているほか、パッセーリやパスコリによる伝記も存在する。