オルタナティブリアリティ（シリーズ）

オルタナティブ・リアリティ（ AR）は、未完成のロールプレイングビデオゲームシリーズです。 ^[1]フィリップ・プライスによって作成され、彼はパラダイスプログラミングという開発会社を設立しました。データソフトによって出版され、 AR：ザ・シティは1985年に、 AR：ザ・ダンジョンは1987年にリリースされました^{。 [1]}プライスはシリーズの2番目のゲームを完成することができず、ザ・ダンジョンはケン・ジョーダンとダン・ピナルによって完成されました。ゲイリー・ギルバートソンは両方のゲームの音楽を作曲しました。

エイリアンがプレイヤーを地球から連れ去り、スロットマシンのように回転する統計数値の列があるゲートの前に立つ。ゲートをくぐると、数字が固定され、プレイヤーは新しい人物に変身し、「別の現実」に送り込まれる。これがこのゲームの名の由来である。

1988年、データソフトはシリーズが『The Dungeon』で終了することを否定した。^[2]シリーズの最後は、プレイヤーが船上の全員の本当の体が繭に包まれて事実上凍結されていることを発見し、船は実際にはエイリアンのための「快楽の世界」のようなもので、プレイヤーが船やエイリアンをどうするか、あるいは地球に戻るかどうかという最終的な決断を下すことになるという結末だった。完成したのは2つのゲームのみで、シリーズは完結しなかった。

90年代後半、プライスはAlternate Reality OnlineまたはAROと呼ばれるこのゲームのMMORPGバージョンを制作しようと考え、Monolithとチームを組んだ。しかし、プロジェクトの本格的な開発を開始するための資金が不足したため、契約は終了した。 Monolith にはもともと資金があったが、パイプラインにある既存のゲームのための資金が必要だった。 Monolith はゲームに資金を提供する外部の出版社を探そうとしたが、技術革新の数が多く、MMORPG の市場が未知であったため、リスクを冒して資金を提供する意思のある出版社を見つけるのは困難だった。資金不足のため、出版契約は終了し、ゲームの権利は返還された。 Monolith は数年後にThe Matrix Onlineを制作した。

ゲームシリーズの当初の概要には、6 つのゲームの計画が含まれていました。

• 都市
• アリーナ
• 宮殿
• 荒野
• 啓示
• 運命

このアウトラインから最初に逸脱したのは、Datasoft がThe Cityのリリースを早め、同梱されるはずだったThe Dungeonが独立したリリースになったときでした。とはいえ、設計上はプレイヤーがこれらのゲーム間を移動できるように計画されており、たとえばThe Cityの境界から出ようとすると、「Alternate Reality: The Wilderness のディスク #1 を挿入してください」というプロンプトが表示されます。計画されていたシームレスな移行は、主に Datasoft の開発者がこのアイデアを実装しなかったため、Atari 8-Bit city のみが続編を起動する機能を持っていたため、うまくいきませんでした。続編の最終的なコーディングは Datasoft によって行われたため、Atari 8-bit dungeon を含むどの続編にも対応するコードは組み込まれませんでした。

『The Dungeon』は完成してリリースされましたが、残りの 5 つの作品の作業は理論的なアウトラインを超えることはありませんでした。これらのアウトラインの簡単な概要は次のとおりです。

プレイヤーは新しい環境 (Xebec's Demise の街) に放り込まれ、生き残る方法を学ばなければなりません。街は主にゲーム シリーズの中心地となるように計画されたオープン エリアですが、ダンジョンは 4 つの同心円状のレベルで構成されており、各レベルは上のレベルよりも小さくなっています。

奴隷商人が都市/ダンジョンに追加され、新たな剣闘士を捕らえて戦闘に駆り立てる。これはプレイヤーが最初に地球から捕らえられた方法と似ており、プレイヤーは再び新しい環境に放り込まれる。計画には、観客や自由人など、他の方法でプレイヤーがアリーナに入るための規定も含まれていた。限定された「キャラクター対キャラクター」モードでは、他のセーブされたゲームのキャラクターをロードして、現在のキャラクターと対戦させることができる。最後に、キャラクターを引退させて贅沢な生活を送り、「勝利」させる方法が 1 つ以上あるが、シリーズを続けたい場合は、プレイヤーは新しいキャラクターを開始する必要がある。引退したキャラクターは、新しいキャラクターが対戦する相手として戻ってくる。

宮廷の陰謀と都市の土地購入機能、新しい区画を建設したり壁を壊したりすることで地図や建物のレイアウトを変更できる機能などを盛り込む予定でした。プレイヤーは権力と責任の階段を登り、最終的には新しい王として都市を統治することを選択できます。これは、キャラクターを引退させて「勝利」するための別の方法として意図されていました。新しく作成されたキャラクターは、以前に戴冠した王に会ったり、彼を倒そうとしたりすることもできます。

荒野は、代替現実に関する真実を見つけるための巡礼となるはずでした。冒険者を待ち伏せする罠や策略、真の探求から遠ざけるための気晴らしなどがありました。この拡張には、広大な屋外の地形と探索できる新しいエリアが追加されます。

幻想が破れると、プレイヤーはエイリアンの船に乗り込み、以前閉じ込められていたホログラムの世界から脱出する道を見つけることになります。ダンジョンの底(4 階) や遠く離れた荒野を 通って船に入る道があるはずです。

ハイテク装備で武装し、自分の目的に共感する特定のエイリアン派閥の仲間を得たプレイヤーは、捕獲者と戦うことができる。この巨大な船内をさらに探索すると、プレイヤーは金属の繭で満たされた部屋を発見する。機転と他の場所で得た知識を使って、繭のコントロールを操作し、中に何が入っているかを調べることができる。これらの繭には捕らえられたすべての人々の体が入っていることが明らかになる。機械は体を物理的に生かし、健康な状態に保つが、監禁状態に保つ。捕らえられた人々の心は盗聴され、イメージが与えられる（ほんの数年前のマトリックスのように）。

船のコンピューターは、画像が船の固体/物質的な部品と相互作用することさえ可能にします。プレイヤーは、自分の体自体が単なる画像であり、実際の体は繭の中に横たわっていることを知るでしょう。現実の性質に関する疑問が提起され、魂とは何か、経験とは何かなどの疑問につながります。プレイヤーは誘拐以来、幻想的な画像を通じてすべての試練を経験してきました。

最終的に、プレイヤーには多くの選択肢が残される。イメージの体としてほぼ不死の人生を送り続けることもできるが、エイリアンがこれを行っており、何が起こっても見たり感じたり体験したりできると知っている。本質的には、プレイヤーは彼らの娯楽なのだ。彼らは贅沢、権力、知識に飽き飽きしており、劣等な存在を使って人生の情熱の一部を取り戻そうとしている。したがって、代わりにこのチャネルを遮断することもできるが、エイリアンの存在は船、あるいは地球自体を破壊するかもしれない。(巨大な代替現実の娯楽世界と比較して)より小さな船で脱出し、地球に戻ることもできる。惑星を破壊することも、科学者に学ばせるために地球に持ち帰ることもできる。多くの選択肢(人類を売り渡すことを含む)があるが、これらは旅の終わりにプレイヤーが下す決断である。

AR は3D の一人称視点で動作し、中央に画面の約 1/9 を占める小さなウィンドウがあります。プレイヤーは 1 人のキャラクターを操作しますが、そのキャラクターの視覚的表現は最小限で、キャラクターのイメージに最も近いのは「ドッペルゲンガー」モンスターに遭遇したときです。使用される 3D も、他の当時の 3D グラフィックスとは異なります。他のほとんどの 3D 一人称ゲームでは、壁を表現するために静的なグラフィックスが使用されていたため、プレイヤーは一度に 1 つのタイルしか移動できませんでした。ただし、このゲームでは、移動速度はキャラクターの速度によって決まり、タイルに沿って徐々に移動します。遠くの壁は突然現れるのではなく、ゆっくりと焦点が合います。

Alternate Realityには、7 年後に登場したが、このシステムを普及させたことで知られるWolfenstein 3Dに似たレイキャスティングエンジンが搭載されています。デザインでは、直角移動のみが実装されています。太陽が沈むと、色のパレット全体がリアルに変化します。遠くの滝が動き、雨がレンダリングされます。

最初のゲーム「The City」では、斬新なコピー防止技術が採用されている。^[要出典]プログラム ディスクは標準的な方法でコピーでき、コピーは機能しているように見えるが、プレイヤーがゲームを開始して間もなく、Atari 版ではキャラクターがどんどん弱くなり、明らかな病気で死んでしまう。Apple II 版と Macintosh 版では、街をさまよっているときに「ランダム」な遭遇が立て続けに発生し、戦闘から逃れることができなくなった。最終的に、キャラクターは敗北して死んでしまう。Dungeon では、不正コピーがロードされている場合、ゲーム開始時に 2 人の「FBI エージェント」と遭遇し、「法の長い腕」で攻撃してくる。2 人のエージェントは非常に強力で無敵であるため、ゲームをプレイする前にキャラクターを殺してしまう。バグのため、これらのキャラクターに遭遇するもう 1 つの方法は、都市からキャラクターを転送しようとすることだった。実際には、ディスクを郵送して修正バージョンと交換しない限り、キャラクターを街からダンジョンに実際に転送することは不可能でした。

キャラクターのステータス（強さ、知性、カリスマ性など）は、画面上部に表示されます。一部のステータスはプレイヤーには表示されません。たとえば、プレイヤーは自分のキャラクターの属性（善/悪/中立）を知ることはできません。プレイヤーは、ゲーム内で他のキャラクターが自分をどのように扱うかを通じて、自分の属性を知ることになります。ポーション、毒、酔い、病気も、一時的または永続的にプレイヤーのステータスを変える可能性があります。プレイヤーは、自分のキャラクターの空腹、渇き、疲労、快適さ（暑いか寒いか）、およびキャラクターがどれだけ重いかを記録しておく必要があります。食料と水は持ち運ぶことができますが、物資には限りがあり、プレイヤーは新しいパケットを見つけるか購入する必要があります。キャラクターは宿屋でしか眠れないため、プレイヤーが冒険に出かけ、キャラクターが空腹になり疲れ始めた場合、プレイヤーがこれらのニーズを満たすには、安全な場所に戻らなければなりません。

予算の制約により、最初のゲームは基本的にストーリーなしでリリースされました。2 番目の作品でのみ、従来の RPG のストーリーの要素が追加されましたが、プレイヤーは自分の行動の重要性に気づくまでに何日もプレイすることができました (おそらく実際にそうでした)。

画面の下部には、ユーザーの選択と状況に応じて、食料、水、お金、たいまつなどの消耗品、装備、戦闘オプション、呪文などが交互に表示されます。側面には、左側にコンパス(プレイヤーが持っている場合)、右側に方向矢印が表示されます。

どちらのゲームのゲームプレイも他の RPG を彷彿とさせますが、他のゲームよりも洗練されています。プレイヤーはレベルや装備を獲得しながら歩き回りますが、世界に存在するアイテムの数は限られており、盗んだアイテムを取り戻すことができます。アイテムを多く所有しすぎてメモリがオーバーフローしそうになると、プレイヤーからアイテムを吸い取り、メモリから削除する恐ろしい生き物、The Devourer と遭遇します。ゲームはユーザーがゲームを開始するとすぐにキャラクターを死亡と巧妙にマークし、保存するとキャラクターが「生き返る」ようにするため、死は許容され、ほとんど回避できません。失われたキャラクターを「復活」させることは可能ですが、キャラクターのステータスの 1 つが失われます。

オルタネートリアリティシリーズのゲームはAtari 8ビット家庭用コンピュータで開発されましたが、他のプラットフォームにも移植されました。 ^[3]

• アミーガ
• アップルII
• Atari 8ビットコンピュータ
• アタリST
• コモドール64
• MS-DOS
• マック
• タンディカラーコンピュータ3

• アップルII
• Atari 8ビットコンピュータ
• コモドール64/128

1993年、スコーピアはザ・シティを「魅力的な前提だが、結果的にはあまり良くなかった...粘り強さと忍耐力のある人向けのゲーム」と呼び、ザ・ダンジョンを「前作よりは良いが、それほどではない」と評した。^[6]

代替現実：都市と代替現実：ダンジョンは、どちらもDragon #135の特集レビューの対象でした。レビュー担当者はAR：都市に3つ星、AR：ダンジョンに 2つ星を付けました。+1 ⁄ 2つ星。 ^[4]

『Alternate Reality: The City』はComputer Gamer #12でレビューされ、5/5のコストパフォーマンス評価を得ました。^[5]また、 Casus Belli #33（1986年6月）でもレビューされました。^[7]

• 代替現実に関するよくある質問
• 代替現実: 都市とダンジョンと中止されたプロジェクト情報 + マルチメディア
• The Cityのパッケージ、マニュアル、スクリーンショットの画像