高崎 明

高崎 明
2016年、ヴァッケン・オープン・エアでラウドネスと共演した高崎
背景情報
別名	スージー[1]
生まれる	( 1961-02-22 )1961年2月22日（63歳） 大阪、日本
ジャンル	ヘビーメタル、スピードメタル、ハードロック、グラムメタル[2]
職業	ミュージシャン、作曲家
楽器	ギター
活動年数	1973年～現在
メンバー	怠惰、騒々しさ

高崎晃（たかさき こう、1961年2月22日生まれ）は、日本のミュージシャン。ヘビーメタルバンド「ラウドネス」のリードギタリストおよび唯一のメンバーとして最もよく知られている。また、1970年代に初めて有名になった バンド「レイジー」のギタリストでもある。

彼はギタリストとしてキャリアをスタートし、14歳で若い音楽の才能を決めるテレビのコンテストで優勝しました。彼はすぐに、ドラマーの樋口宗孝もメンバーだったポップロックバンドLazyのメンバーとして契約しました。 ^[3] Lazyは1970年代末に5枚のヒットアルバムを制作しましたが、ハードロックやヘビーメタルに傾倒した高崎の音楽スタイルはバンドと合わず、1981年にバンドメイトの樋口と共に自分のバンドLoudnessを結成することを決意しました。Loudnessがプロデュースした多くのヘビーメタルアルバムは、彼に国際的な名声と絶賛をもたらした。彼はLoudnessの創設当初から在籍している唯一のメンバーであり、25年間で20枚以上のスタジオアルバムを制作しました。高崎は1982年のTusk of Jaguarを皮切りにソロ作品の制作も続けており、現在はJi-Zoと呼ばれる新しいサイドプロジェクトに取り組んでいます。^[4] 1998年と2002年には、レイジーの再結成にも直接関わり、2枚の新しいスタジオアルバムのリリースとツアーを行った。高崎は十分な時間を見つけて、ギタリストのジョージ・アズマと共同で設立・運営する会社、キラーギターズを立ち上げた。彼はいくつかのギターのデザインを担当している。^[5]

高崎のギター演奏スタイルは、複雑なヘビーメタルのリフを非常に速く、極めて正確に演奏し、オルタネートピッキングテクニックや小さなビブラートを多用するのが特徴です。彼の楽曲は、他の同世代のミュージシャンのように長いネオクラシカルなテーマではなく、メロディーやフックで満たされており、よく構成された曲になっています。 ^[4]彼のシュレッドギターワークは世界中の多くのファンを魅了しており、彼の音楽性はポール・ギルバート、マーティ・フリードマン、カーク・ハメット、デヴィッド・T・チャステインなど、同世代のギタリストの実力と比較されることがよくありました。^{[6]高崎は1986年に、自身の楽曲やギターソロは}ディープ・パープルのギタリスト、リッチー・ブラックモアの作品と日本の箏曲から影響を受けていると明言しました。^[7]彼はまた、影響を受けた人物として石間秀樹を挙げています。 ^[8]

高崎はESPシグネチャー・ランダム・スターギター[9]といくつかのキラーギター（主にKGプライムモデル）を使用している。彼は^ESPによって製造および販売されているキラーギターズ（Kirā Gitāzu）社の共同所有者である。^{[5]その名前は}、高崎の名とギター技術者の荒木一三の姓の両方に含まれる3つのひらがなの文字を並べ替えて「きらあ」に造られ、英語の単語「killer」に似た発音である。^[10]

Loudness 在籍中、高崎は主にマーシャルのアンプを使用してきました。80 年代前半から中頃は Lee Jackson が改造した Super Leads、1990 年代から 2000 年代は JMP-1 プリアンプ、2000 年代前半から中頃は JCM2000 DSL100、TSL100、Modefour MF350、そして 2000 年代後半には JVM410H を使い、現在はこれが彼のメイン アンプとなっています。Loudness のリリース後の 1990 年代前半から、高崎はマーシャル JMP-1 プリアンプを使い始め、それ以来これが彼のリグの中心となり、他のアンプは脇に置かれています。

マーシャルの他にも、高崎は他のアンプブランドも使用しています。1986年から1988年にかけては、メサブギーのアンプとキャビネットを使用していました。おそらく、ハリケーン・アイズのレコーディングにも使用されたものと思われます。1988年、高崎はリー・ジャクソンのメタルトロニクス・アンプを使い始め、ソルジャー・オブ・フォーチュン、オン・ザ・プロウル、そしてその後のツアーではM-1000アンプを使用しました。元ラウドネス・マネージャーの隅田一夫は、 2010年2月11日の プレミア・ギターのインタビューで次のように述べています。

「アルバム『オン・ザ・プロウル』では、彼は主にリー・ジャクソンの改造マーシャルを使用していました。また、リー・ジャクソンの改造マーシャルは『ソルジャー・オブ・フォーチュン』のアルバムとツアーのメイン機材だったと思いますが、アキラが自宅でマッキントッシュのパワーアンプとJBLのスピーカーを使ってGP-1000を使用していたことも覚えています。音は本当に素晴らしく、大きな音でした。GP-1000は確かにラックケースに入っていましたが、彼が特定のプリアンプをいつ使用したかはわかりませんでした。1989年12月31日の東京ドームコンサートでは、彼はそのGP-1000をアシュリーのパワーアンプと一緒に使用していたか、リー・ジャクソンの改造マーシャルのプリアンプセクションだった可能性があります。」^[11]

1992年、高崎はPeaveyアンプを使い始め、ソリッドステートのSupreme 160ヘッドを採用しました。これはLoudnessやライブリリースのOnce and for Allで聞くことができます。Peaveyは、1992年後半にMarshallに戻るまで、彼がエンドユーザーとなる最後の会社でした。2016年以来、彼はFriedman Amplifiersを使用し、エンドユーザーとなっており、ライブではBE100モデルを使用しています。

彼はまた、ローランドJC-120コンボアンプも使用しています。1980年代の彼の機材は、ボス、グヤトーン、アイバニーズのエフェクターとハーモナイザー、ローランドのディレイ、セレッションのスピーカーで構成されていました。^[12]彼は現在、独自のシグネチャーモデルであるシュレッドネックも所有しています。^[13]

• ジャガーの牙（1982）
• キ（1994）
• ワ（1996）
• ジーン・シャフト（2001）
• メイド・イン・ハワイ（2002）
• スプラッシュ・マウンテン（2004）
• マカ（2005）
• 大阪ワークス #128 (2006)
• ねんりき（2006）
• ブラックブラウン（2007）

ウィキメディア・コモンズには、高崎 明に関連するメディアがあります。

• 公式サイト
• キラーギター