アゴスティーノ・アグレスタ

アゴスティーノ・アグレスタ（ 1600年 - 1617年活躍）は、17世紀初頭に活動したナポリの作曲家で、カルロ・ジェズアルドの影響を強く受けたと考えられています。アグレスタの現存する唯一の作品は、無伴奏のマドリガーレで、その中には6声の小品集も含まれています。

アグレスタの生涯と経歴については、彼の出生や死の状況を含めて、ほとんど何もわかっていません。彼の作品（後述）を除けば、彼に関する同時代またはほぼ同時代の文献は 2 つしかありません。

彼と彼の兄のジョヴァンニ・アントニオは、シピオーネ・チェッレートの1601年の『Della prattica musice』の第3巻にナポリで活動する優れた作曲家として一緒に記載されている（「Compositori eccellenti della Città di Napoli, che oggi vivono」）。しかし、ジョヴァンニ・アントニオの作品は現存していません。また、ナポリの学者カミーロ・トゥティーニによる 1664 年の著作では、ローマに対するナポリの文化的主張の促進に特化したセクションで、彼をマドリガリストとして挙げています。^[1]

アグレスタのマドリガーレ集で唯一現存する『Madrigala sei voci ... Libro primo』は、1617年にコスタンティーノ・ヴィターレによってナポリで出版され、ドン・ロデリコ・ディ・サラザールに捧げられた。サラザールはテッラ・ディ・バーリ県とカピターナタ県（現在のフォッジャ県）の禁制品の委員を務めていたが、1607年に恐喝と汚職で起訴された（Larson 1985: 758）。1617年の彼の地位は不明である。

アグレスタとサラザールの関係も同様に不明瞭であるが、ラーソンは、作曲家がサラザールによって子供たちの家庭教師として雇われていたのではないかと推測している^[2]。これは、ロッチェッラ伯爵の家で弟がしていたのと同様の立場である（ナポリの国立公文書館に収蔵されているマリ銀行の記録には、1598年3月18日にジョヴァンニ・アントニオ・アグレスタに支払われた金額が記載されている）。

北イタリア半島の作曲家たちが、通奏低音のない旧式の多声マドリガーレから離れ始めた一方で、ナポリは依然としてその作曲と出版の最も重要な中心地であった。この文脈において、アグレスタの『マドリガーリ・ア・セイ・ヴォチ ... リブロ・プリモ』は重要な位置を占めている。17 世紀の最初の 30 年間にナポリで出版された 6 声の無伴奏マドリガーレ集は、アグレスタとジェズアルドの 1626 年の遺作集 (そのうちクイント・パート集のみが現存) の 2 冊だけであったからである。このような乏しい証拠に基づいて正確な推測をすることは不可能であるが、ラーソンは、アグレスタのマドリガーレ集はジェズアルドの未完の本のスタイルに似たものを示しているのではないかと示唆している。^[3]

ワトキンスは、アグレスタをジェズアルドの影響を受けたナポリの作曲家の中ではマイナーな存在としているが、彼の作品がもっと残っていたら、後世のアグレスタ（および他の作曲家）に対する評価は違っていたかもしれないと示唆している。^[4]ラーソンはさらに踏み込んで、アグレスタは「ゆっくりとした半音階のデュレッツェ・エ・リガチャーや、八分音符と16分音符における全音階の模倣の度合いにおいて、時折（ジェズアルドを）上回っていた」と述べ、「後者は通常、ジェズアルドのそれよりも長く、より生き生きと、より複雑である」と主張している。^[5]

Madrigali a sei voci ... Libro primo の他に、アグレスタ作とされる 3 つのマドリガーレが現存しており、いずれも 5 声部構成である。

• 1606 年にナポリでジョヴァンニ ジャコモ カルリーノによって出版された、ジョヴァンニ ヴィンチェンツォ マセドニオ ディ ムーティオの『Il Secondo libro de madrigali a cinque voci』にある「Io mi Sento morir」 。ナポリのサン・ピエトロ・ア・マジェッラ音楽院の図書館に、不完全で破損したパートブックが存在する（クイントが欠落し、ソプラノが不完全）。
• 「Caro dolce ben mio」、Giardino novo bellissimo di varii fiori musici scieltissimi il Secondo libro de madrigali a cinque voci raccolti per Melchior Borchgrevinckorganista del serenissimo re di Danemarcka、ハインリヒ ヴァルトキルヒによって 1606 年にコペンハーゲンで出版 ( RISM 1606 ) ⁵）、この本はロンドンの大英図書館に完全版が、カッセル州立図書館に未完成版（ソプラノとアルトのパートブックのみ）が保存されています。 (このマドリガルは以前に Glahn et al. 1983 ^[6]で編集され出版されています)
• 「Io ard'e moro, Donna」、Teatro de madrigali a cinque voci。多様なエクセレントス。 musici napolitani ( RISM 1609 ¹⁶ ) は、1609 年にジョヴァンニ・バッティスタ・ガルガーノとルクレティオ・ヌッチによってナポリで出版されました。この本の唯一の現存するコピーはカッセル州立図書館にあり、クイント部分は不完全です。

1606年のボルクグレヴィンクのコレクションにアグレスタの作品が含まれていることは多くの疑問を提起する。メルヒオール・ボルクグレヴィンクはデンマーク国王クリスチャン4世の宮廷オルガニストであり、1599年にデンマークの音楽家たちを率いてヴェネツィアに行き、ジョヴァンニ・ガブリエリに師事し、1601年から1602年の冬に再びそこに戻った。彼は同時代の人々から非常に尊敬されており、オラツィオ・ヴェッキはクリスチャン4世に捧げた『シエナの旅』（1604年）の中でボルクグレヴィンクを称賛し、ガブリエリはボルクグレヴィンクを「当代で最も傑出した音楽家の一人」とみなしていたとも付け加えている。^[7]

2巻からなる『新ジャルディーノ』 (初版は1605年に出版され、クリスチャン4世に捧げられた)には、クラウディオ・モンテヴェルディ、ベネデット・パッラヴィチーノ、ジャチェス・デ・ウェルトなど当時最も人気のあるイタリアの作曲家や、ボルクグレヴィンクなどのデンマークの作曲家によるマドリガーレが収録されている。しかし、ジョヴァンニ・パオロ・ノダーリ、クルティオ・ヴァルカンピ、グリソストモ・ルビコーニなど、不当にマイナーな作曲家と見なされない作曲家の作品も数多くあり、ルイスはそれらの作品はこれまで印刷されていなかったのではないかと示唆している。^[8]

「Caro dolce ben mio」を除くアグレスタの作品はすべてナポリで出版されており、ナポリを離れて作曲したり旅行したりしたという記録はないため、彼は南イタリアの作曲家であるように思われる。では、彼の作品はどのようにして北のヴェネツィアにまで伝わったのだろうか。また、政治的な意味合いを込めてイングランド王ジェームズ1世に捧げられた作品集に含まれるほどの名声のある作曲家とみなされたのはなぜだろうか。^[9]ナポリの作曲家がヴェネツィアで作品を印刷することは珍しいことではなかったが（そのような作品のリストについては、Larson 1985: 873–882 ^[10]を参照）、アグレスタとヴェネツィアを結びつける他の証拠がないため、生前の彼の地位や評判を推し量ることは難しい。

アグレスタについては、他の著者によって言及されていないと思われる言及が他に 2 つある。現在エガートン MS 3665 として知られる大英図書館の写本の内容を説明したスコフィールドとダートの論文では、フランシス・トレギアン(より有名な同名のカトリック亡命者の息子)によって編纂されたと考えられており、その写本に含まれる 700 曲を超えるイタリアのマドリガーレの選曲に選ばれた作曲家の 1 人としてアグレスタが挙げられている。その論文では、アグレスタの作品がMadrigali a sei voci ... Libro primoであることが暗示されているが、明確ではない。[ ^11]

1990年代半ば、アルフレッド・ノエは、アウクスブルクの有名な銀行家一族のアルベルト・フッガーの蔵書の包括的な研究を完了しました。この蔵書は1655年にマティアス・マウヒターがフェルディナント3世皇帝のために購入し、現在はウィーンのオーストリア国立図書館の一部となっています。

購入時にマウヒターが作成したカタログには、音楽セクションの最後のページに「Il Primo lib.° de Madrigali a 5. di Agostino Agresta」という項目があります。^[12]アグレスタの5声マドリガーレ集は現存しておらず、他に言及されているものもありません。しかし、ノエは内容からこの巻をアグレスタの1617年のMadrigal a sei voci ... Libro primo ^[13]であると特定し、「a 5」は写字生の間違いであると考えています。

アグレスタの『マドリガーリ・ア・セイ・ヴォチ ... 初版』の完全な写本が 2 冊現存しており、1 冊はパリのフランス国立図書館の「G. ティボー」コレクションに、もう 1 冊はナポリのサン・ピエトロ・ア・マジェッラ音楽院の図書館に所蔵されています。どちらも状態は良好で、内容もまったく同じです。印刷物には大部分において誤りがありません。

キース・ラーソンは、アグレスタの『マドリガリ・ア・セイ・ヴォキ…リブロ・プリモ』の内容を広範囲に扱っている。^[14]ここでは彼の分析にさらに詳しい内容を紹介する。

1 から 8 までの数字は「通常の」音部記号の組み合わせ (カントとセストは C1 音部記号、アルトは C3 音部記号、テノーレとクイントは C4、バッソは F4) で書かれていますが、9 から 15 までの数字は「高音」音部記号 (カントとセストは G2、アルトは C2、テノーレとクイントは C3、バッソは F3 – 一般にキアヴェットと呼ばれる) で書かれており、下方転置を示しています。

アドリアーノ・バンキエーリが 1614 年に書いた『カルテラ・ミュージカル』で、印刷された調号にフラットが 1 つ含まれている場合はキアヴェットで書かれた曲を完全 4 度下げ、フラットが含まれない場合は完全 5 度下げて移調するという提案に従えば、9 番から 15 番の各声部の移調された音域はすべて、1 番から 8 番の音域よりもかなり低くなります。演奏に参加する歌手に応じて、9 番から 15 番については 1 音または短 3 度の下方移調が提案されます。

この詩集の最後の作品「Io penso e nel pensar」は、多くの点で珍しい作品である。この匿名の詩は、「penso」（私は考える）、「pensar」（考える）、「pensier」（考えた）という言葉を巧みに組み合わせたものである。最も印象的なのは、拍子記号を頻繁に変更していることである。拍子記号は各パートで異なり、1:10、14:6、6:5、3:7 などの比率が含まれる。ラーソンはこれを「名歌手への知的な挑戦」と表現し、^[15]ワトキンスは「斬新で非常にマナーのある比率の複雑さは、理論的であると同時に時代錯誤的であるようにも見えるが、作曲家が表現的なテンポの可変性を提案しようとした試みである可能性もある」と示唆している。^[16]

詩の選択には新旧両方の作者が含まれており、テキストの大部分は他の多くの作曲家によっても作曲されています。これには、ジャンバッティスタ・マリーノによる 4 曲、ペトラルカによる 4 曲、ジョヴァンニ・バッティスタ・グアリーニによる 2 曲(さらにグアリーニの作品とされる 7 番) が含まれます。匿名の詩が 4 曲あります。

6、8、13番は『新フォーゲル』に収録されている唯一の曲ですが、15番（前述）のテキストは、フランチェスコ・マッツァが1590年にヴェネツィアで出版した6部構成のマドリガーレの最初の本でのみ、他の場所に曲付けされています。（この詩のわずかに異なるバージョンは、ジェハン・ジェロによって曲付けされており、 1541年にコスタンツォ・フェスタが出版したコレクションと、その後ジェロ自身の1543年のコレクションに収録されています。）

• バーンスタイン、ジェーン A. (1998)：ルネサンス期のヴェネツィアにおける音楽印刷：スコット印刷所（1539-1572）、オックスフォード：オックスフォード大学出版局
• Glahn、Henrik et al. (編) (1983): 20 Italienske madrigaler fra Melchior Borchgrevinck Giardino Novo I–II København 1605/06 (20 Italian madrigals from Melchior Borchgrevinck Giardino Novo I–II Copenhagen 1605/06)、コペンハーゲン: コペンハーゲン大学音楽学研究所
• ラーソン、キース A. (1985): 1536 年から 1654 年までのナポリの無伴奏マドリガル、ハーバード大学、マサチューセッツ州ケンブリッジの博士論文
• ラーソン、キース A. (2001)：「Agresta, Agostino」、Grove Music Online/Oxford Music Online
• ルイス、スーザン・G.（2000）：「デンマークの外交とジェームズ1世へのジャルディーノ・ノヴォII（1606）の献呈」、デンマーク音楽学年鑑28、9-18
• ルイス、スーザン・G.（2005）：「イタリア音楽とクリスチャン4世のコペンハーゲンの都市計画」、スカンジナビア研究第77巻、秋、365-382
• ノエ、アルフレッド (1994): Die Präsenz der romanischen Literaturen in der 1655 nach Wien verkauften Fuggerbibliothek: 1. バンド: Diplomatische Ausgabe des Codex 12.579 der Österreichischen Nationalbibliothek («Mauchter-Katalog»)、アムステルダム: Rodopi
• ノエ、アルフレッド (1997): Die Präsenz der romanischen Literaturen in der 1655 nach Wien verkauften Fuggerbibliothek: 3. バンド: Die Texte der «Musicales»、アムステルダム: Rodopi
• スコフィールド、バートラム、サーストン・ダート（1951年）：「トレギアンのアンソロジー」、ミュージック＆レターズ第32巻第3号、205-216ページ
• Vogel、Emil、François Lesure、Claudio Sartori (1977): Bibliografia della musica italianavocale profana pubblicata dal 1500 al 1700、3 巻、Pomezia: Staderini ( Il nuovo Vogelとして引用)
• ワトキンス、グレン（1991）：ジェズアルド：その人物と音楽（第2版）、ロンドン：クラレンドン・プレス

• アグレスタの『Madrigali a sei voci』のデジタルコピー ... Libro primo
• 国際音楽スコアライブラリープロジェクト(IMSLP)の Agostino Agresta による無料スコア