アドルフ・ワンパー

アドルフ・ヴァンパー（1901年6月23日 - 1977年5月22日）はドイツの彫刻家。作品のほとんどは人物像で、一部は抽象的写実主義のスタイルであった。1930年代にはナチス政権のために記念碑的な彫刻を制作し、第二次世界大戦後はフォルクヴァング芸術大学で教鞭を執った。

アドルフ・ヴァンパーは、現在のヴュルゼレン市のグレーヴェンベルクで、父フランツ・ヨーゼフ・ヴァンパーが1907年に鉱山事故で亡くなった後、母アンナ・マリアに育てられた5人兄弟の一人として生まれた。彼はカトリック教徒として育てられた。学校卒業後、ビジネスの訓練を受け、大手石炭生産者であるエシュヴァイラー炭鉱協会に就職した。彼はデッサンを学び、1923年にアーヘンの応用美術学校である工芸美術学校に入学した。彼はまた、アーヘン工科大学（現在のアーヘン工科大学）で2年間授業を受けた。アーヘンからデュッセルドルフ美術アカデミーに転校し、1927年に資格試験に合格し、さらに2年間、リヒャルト・ランガーのもとで上級生として学んだ。^{[1] [2]}彼は1931年までデュッセルドルフのアトリエに住んでいた。この間、彼はすでにコンペに参加しており、1928年にはボンの第一次世界大戦の兵士の名誉墓地に設置される記念碑の設計を委託された。彼は1930年にケルンで、1931年にはアーヘンのライフ美術館で展示会を行った。1932年には芸術を学ぶためにフランスとスペインに短期間旅行し、パリとバルセロナで展示会を行った。^[2]

ヴァンパーは1928年に、帝国文化室の前身組織である帝国彫刻芸術協会の地方支部に加わったが、ナチスが政権を握った後の1933年9月に帝国文化室に取って代わられた。彼は1933年5月1日にナチ党に入党した。 ^[2]彼は1935年、34歳のときにベルリンに移り、建築家パウル・バウムガルテン [de]と協力してシャルロッテンブルク歌劇場の設計に携わった。^[3]彼は1935年に、1936年夏季オリンピックの会場にあったディートリッヒ・エッカート・ビューネ野外劇場（現在のヴァルトビューネ）の入口の両側にある2対のレリーフ像の制作で、初めて記念碑的彫刻の依頼を受けた。左側は祖国記念を象徴し、男性の裸体が剣と槍を持っている。この組み合わせはアルノ・ブレーカーによってより有名になる。[ ^4]右側は芸術の祝典を象徴し、女性の裸体が月桂冠と竪琴を持っている。その意図は古代ギリシャとゲルマン文化の親近感を示すことだった。^{[2] [5] [6] [7] [8]}また1935年に彼は歯科医のマリア・エリザベート・ハークと結婚し、国有財産となりナチスの好みに合うように再設計されたドイツ・オペラの改修にも関わった。彼は天井と、ホワイエのワーグナーとベートーヴェンの胸像を担当した。^[2]彼の作品は1936年夏季オリンピックの美術競技の彫刻競技にも使われた。 ^[9]

ヴァンパーはブレーカーやヨーゼフ・ソラークのような公認彫刻家の第一線にはいなかったが、ナチス時代の終わりまで国からの依頼を受け続けた。例えば、ベルリン見本市会場の入口に2組の「農業と手工業」と「工業と商業」 （1978年に撤去）の彫像や、フェールベルリナー広場の帝国記念碑（破壊された）のレリーフを制作した。また、アーレン市の2人の戦士のブロンズ記念碑、シュトラールズントの海軍病院のヘラクレスとヒドラのテラコッタレリーフ、テュービンゲンのヘルダーリン協会のヘルダーリン像もデザインした。彼の作品「勝利の天才」は1940年の大ドイツ美術博覧会に出品された。^{[2] [10]}剣を掲げた裸の若者と足元に鷲を描いた作品^[3]は、ファシストが男性の身体を社会ダーウィニズムの真実の象徴として利用した例として挙げられている。^[11] 1941年に彼は4人の女性像からなるグループ作品『四季』を発表した。彼は1940年にアルベルト・シュペーアの下でベルリンの再開発に取り組むようリストされた23人の彫刻家の一人でした^[2] 。また1944年には兵役を免除される芸術家のゴットベグナデーテン名簿に載せられました^[12] 。にもかかわらず彼は1945年3月に召集されました。（彼のアトリエと住居は爆撃で破壊され、彼と妻はベルリンを離れ、現在のビーレフェルトにあるヘーペンに向かいました。）1ヵ月後彼は米軍に捕らえられ、レマーゲンのゴールデンマイル捕虜収容所に収容されました。そこで彼は、亜麻仁油を塗った収容所の泥を使ってレマーゲンの黒い聖母像を作り、町のクリップ地区の司祭に贈った。現在、その複製が収容所で亡くなった人々を追悼するために1987年に開設された黒い聖母礼拝堂に置かれている。^{[3] [13] [14]}

1945年7月に釈放されたヴァンパーは、ビーレフェルトの小さなスタジオで数人の学生とともに制作し、1948年に展示会を再開した。知り合いのヘルマン・シャルト（同大学の学長となった）を通じて、 1948年後半にフォルクヴァング芸術大学の彫刻部門の責任者に任命され、1970年までそこで制作を続けた。戦後、彼の作品は記念碑的なものから離れたが、具象リアリズムに根ざしたままであった。彼は多数の公共作品を制作し、その中には学校のレリーフや、1952年のオイスキルヒェンの地区行政ビルのレリーフ、1944年11月16日の爆撃を記念したデューレンの市庁舎前の「炎の天使」などがある。エッセンでは、オペラハウスのレリーフや南西墓地の記念館の入り口のレリーフなどがある。^[1]リュッテンシャイト地区のマーケット噴水と1963年ドイツ体操競技大会の記念碑はどちらも市のランドマークとなっている。^{[2] [15] [16]}彼はまた、エッセンのフローンハウゼン地区にある聖母マリア生誕教会（聖マリア・ゲブルト）の洗礼盤、聖母祭壇、エッサイの木を描いた祭壇壁も制作した。 ^[2]

1966年の65歳の誕生日には、フォルクヴァング美術館が彫刻とデッサン展を開催して彼を称え、引退時にはノルトライン＝ヴェストファーレン州が教授の称号を授与した。^[2]

彼は1977年にエッセンで亡くなり、妻とともにヒュットロップ墓地に埋葬されたが、墓地は撤去され、墓石にあった夫婦の横たわる彫刻は別の場所に移された。^[2]

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  リュッテンシャイト市場の噴水
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  1963 年エッセンドイツ体操フェスティバルの記念碑

• ヴィルヘルム・ヴェステッカー。 「アドルフ・ワンパー」、『ルールラント芸術劇場』、エッセン：ヘルウェグ、1954 年。OCLC  81354450。95 ～ 96 ページ。(ドイツ語で)
• ロバート・トムズ。大ドイツ美術館ミュンヘン 1937 ～ 1944 年。 Verzeichnis der Künstler in zwei Bänden Volume II Bildhauer。ベルリン: Neuhaus、2011 年。ISBN 978-3-937294-02-5。 

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