最後の一束

最後の一束

初版
著者	デントン・ウェルチ
言語	英語
ジャンル	短編小説集
出版社	ジョン・レーマン
発行日	1951
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
先行	雲を通した声
に続く	デントン・ウェルチ・ジャーナル

『最後の束』は、作家で画家のデントン・ウェルチの死後に出版された2冊目の​​作品のタイトルである。1951年にジョン・レーマンによって出版され、前年にレーマンが出版した 『雲を越えた声』に続くものであった

このコレクションは、ウェルチのパートナーであるエリック・オリバーが、レーマンとウェルチの友人であるフランシス・ストリーテンの協力を得てまとめた。^[1]このコレクションは、初公開の 5 つの物語、以前に出版された 4 つの物語、そして初めて全文出版された 2 つの物語^[2]から構成されている。また、67 の短い詩とウェルチの絵画のモノクローム複製 9 点も含まれており、そのうち少なくとも 1 点 (「The Coffin House」) は、以前に出版された短編小説に付随していた。テキストには、ウェルチが「装飾」と呼んだものが多数含まれている。ダストジャケットには、ウェルチの絵を「翻案」したと書かれているが、全体のデザインはウェルチのものではなく、見返しのイラストもウェルチのものではない。^[3]

パート1

• セント ピーターズ教会のシッカート (初出はHorizo​​nマガジン、Vol. VI、No. 32、1942 年) ^[4]
• 地球の地殻（ 1950 年 9 月～10 月のContact誌に「The Coffin House」の複製とともに初掲載）
• 消え去った時代の記憶
• 人生物語の断片（ 1949年ホライゾン誌第117号に初掲載）
• パーティー
• エバーグリーン・シートン・レバレット（初版は『オルフェウス II』、ジョン・レーマン、1949年）
• 雪の中の絵
• 幽霊
• 憎しみの言葉
• ダイヤモンドバッジ（1949年、ペンギンニューライティング38号に「訪問」として一部初掲載）

パート2

• 小説の断片（第1章は、1950年6月の『Life and Letters』^{第65巻に単独で掲載された[5]}）

パート3

• 詩集（67編、うち15編はアビンジャー・クロニクル、ペンギン・ニュー・ライティング、アデルフィ、スペクテイターなどの雑誌やジャーナルに以前掲載されていたもの）

パート4

• デントン・ウェルチの絵画9点

このコレクションに対する反応はおおむね好意的で、シッカート作品^[6]に重点が置かれ、この本は著者の記念碑であるとみなされた。^[7]ロバート・フィリップスは、20年以上後に執筆した記事の中で、このコレクションを「寄せ集め」と表現したが、これは質的な評価というよりも、この本のジャンルの混合を表現しているようだ。^[8]しかし、全体的には、フィリップスは、A Last Sheaf が、それ以前の出版物やその後の雑誌の出版ほどウェルチの批評家の評判を高めなかったと振り返っている。^[9]

『最後の束』に収められた詩の詳細な分析も、フィリップスによるものである。これもまた、ウェルチの詩の唯一の実質的な分析であり、ここでもこの選集に収められた詩に限定されている。^[10]フィリップスは、ウェルチの詩は全般的にかなり劣っており、芸術と同程度であると考えている（芸術もあまり高く評価していない^[11]）。詩の中には、ハウスマンの比喩に劣るものや^[12]副詞や形容詞の過剰、^[13]押韻の不適切な使用などがある。^[14]皮肉なことに、フィリップスにとって、ウェルチの最も「詩的な」言語は、実は散文の中に見出される。^[15]とはいえ、劣っているにもかかわらず、フィリップスはそれらの作品に救いとなる特徴を見出している。それは、鮮やかなゴシック調のイメージ、しばしば衝撃的な対比（ウェルチの最も多く再版された詩「ジェーン・アレン」 ^[16]など）、そして散文よりも周囲で激しく戦っている戦争に対する鋭い認識である。 ^[17]

しかし、この本に収められたウェルチの詩に対するフィリップスの見解は、広く共有されているわけではない。出版されて間もなく、イギリスの作曲家ハワード・ファーガソンは、ウェルチの『最後の束』から 5 つの詩を声楽とピアノ用に作曲した。 『発見』と題されたこの作品は、 キャスリーン・フェリアーのお気に入りのコンサート曲であり、彼女はこれを録音した。^[要出典]

ウェルチの詩のうち 13 編は、 『最後の束』の翌年に出版された『日記』の本文に収録されている。その後 25 年近く経って、1976 年の詩集『ダム・インストルメント』で、ウェルチの詩が再び印刷物として出版された。^[要出典]