1970年のラジオ禁止

オーストラリアの1970年ラジオ禁止令または1970年レコード禁止令は、 5月から10月まで続いた地元音楽業界の「金銭授受」紛争であった。この期間中、オーストラリアラジオ放送連盟（FARB）が代表を務める商業ラジオ局と、オーストラリア演奏権協会（APRA）が代表を務める6大レコード会社との間でくすぶる意見の相違が、英国とオーストラリアの主要ポップソングの放送拒否につながった。^{[1] [2]}政府所有のオーストラリア放送協会は、レコード会社や音楽出版会社と独自の著作権および使用料契約を結んでいたが、この紛争には関与しなかった。この禁止令は、アメリカ人アーティストのリリースには適用されなかった。^[1]スタン・ローフなどのラジオDJの中には、自分の好みに合わせて曲を流すことでこの禁止令を無視した者もいた。^[1]

ティーン向けのポップミュージック新聞Go-Set は、この論争について報道し、影響を受けたミュージシャンにインタビューし、記者たちは禁止令の撤廃を主張した。禁止令が撤廃されると、以前の状態に戻った。APRA のレコード会社は無料のプロモーション素材の提供に戻り、FARB のラジオ局はレコードの放送を再開した。

禁止期間中、オーストラリアのミュージシャンの中には、それまでマイナーレーベルだったイギリスのアーティストのヒット曲のカバーを録音した者もいた。例えば、ザ・ミクスチャーズは、マンゴ・ジェリーの「イン・ザ・サマータイム」をフェイブル・レーベルで録音し、8月にリリースした。^[3]この曲は9週間にわたって1位に君臨したが、オーストラリアの2つのグループ、ジグソー（メルボルン出身）とオータム（シドニー出身）がカバーした「イエロー・リバー」（元々はクリスティーの曲）にその座を奪われた。この時期の音楽チャートを見ると、禁止直後の数年間で、メジャーチャートでトップに立つオーストラリアのアーティストの数が大幅に減少したことが分かる。

1970年のラジオ放送禁止令は、1969年初頭に始まった。1968年に新しい著作権法が制定された後、オーストラリア・パフォーミング・ライツ協会（APRA）の会員のほとんどを含むレコード会社グループが、1950年代にまで遡る商業ラジオ局との長年にわたる著作権使用料契約を破棄することを決定した。そのレコード会社には、ポリグラム、EMI、RCA、CBS、ワーナーという5つの海外大手レーベルと、オーストラリアを代表する地元企業フェスティバルが含まれていた。^[2]

APRAとレコード会社は、ラジオ局に無料番組を提供しているとして、商業ラジオで流れるポップレコードに対する支払いを要求した。レコード会社は伝統的に、新曲のプロモーション用コピーをラジオ局に無料で提供してきた。オーストラリアラジオ放送連盟（FARB）が代表を務める商業ラジオロビーは、この課税案に難色を示した。彼らは、自分たちが流すレコードのプロモーションを大量に無料で提供していると主張した。^{[1] [2]}政府所有のオーストラリア放送協会は、レコード会社や音楽出版会社と独自の著作権および使用料契約を結んでいたが、この紛争には加わらなかった。

1970年4月、ティーン向けのポップミュージック新聞「ゴーセット」がこの論争について報道し、元キング・オブ・ポップのノーミー・ロウを含むミュージシャンにインタビューした。ロウは「オーストラリアのシーンに大きな打撃を与える可能性がある」と懸念した。 ^[4] 他のミュージシャンは、状況は解決するだろうと予想した。^[4]ラジオのディスクジョッキーでゴーセットのコラムニストであるスタン・ローフは、話し合いは進んでおり、禁止の脅威はなくなったと主張した。^{[5]同僚のコラムニストで}ゴーセット・ナショナル・トップ40の編集者であるエド・ニマーボルは、地元アーティストのレコード販売がラジオでの放送に依存しているため、チャートが危うくなると予測した。^[6]

1970年5月下旬に両者の交渉が決裂した後、レコード会社はラジオ局へのプロモーションレコードの供給を6か月間禁止した。^[3]報復として、FARBのメンバーはイギリスやオーストラリアのアーティストによるメジャーレーベルの新曲をすべてボイコットしたが、アメリカのアーティストはボイコットせず、これらの会社のレコードを毎週のチャート調査に含めることを拒否した。^{[1] [3]}

これは深刻な問題だった。なぜなら、オーストラリアにはGo-Setが発行する全国ポップチャートが1つしかなく、トップ40チャートのほとんどは主要都市や町の個々のラジオ局によって地元でまとめられていたからだ。^[2] ポップグループZootのリードシンガー、ダリル・コットンは、地元アーティストの新曲が世間に知られないのではないかと懸念していた。^[7]ソロシンガーのロニー・バーンズは、テレビ番組へのアクセスが多い個人よりもグループに影響が出るだろうと考えていた。^[7]

もう一人の歌手ラッセル・モリスは、この禁止につながった政策を批判し、「（政府は）ポップ・レコード市場が非常に大きく重要な産業であることを理解していなかった」と述べた。^[7] 5月30日以降、Go-Setのニメルヴォルのチャートは、ラジオ局のトップ40に頼るのではなく、大手レコード販売店への直接調査に基づいている。^[8]

ロフェを含む一部のディスクジョッキーは、ラジオ番組での禁止を無視し、 4月にEMIから発売されたマスターズ・アプレンティスの「Turn Up Your Ra​​dio」を定期的に放送した。ロフェはまた、ゴーセット紛争に関する主流メディアの報道を批判し、オーストラリアのミュージシャンの主張を擁護した。 ^{[1] [2]}

禁止期間中、ビートルズの「The Long and Winding Road」やメリー・ホプキンスの「Knock, Knock Who's There?」など、多くのイギリスのヒット曲はオーストラリアであまり注目されなかった。地元のアーティストの中にはイギリスのヒット曲のカバー版をリリースした者もいた。メルボルンの歌手リヴ・マーセンの「Knock, Knock, Who's There」は、ホプキンスとマーセンの共同クレジットで5月にトップ10入りを果たした。^[9]この曲は最終的に8月初旬に第2位まで上り詰め、マーセンはオーストラリア人女性アーティストとして初めてゴールド・レコードを受賞した。^[10]ザ・ミクスチャーズの「In the Summertime」はマンゴ・ジェリーのヒット曲のカバーで、8月に9週間第1位を獲得した。 ^{[11]メルボルンのバンド、ジグソーとシドニーのバンド、オータムは、}クリスティのヒット曲「Yellow River 」のそれぞれのカバーで成功を収めた。^[12]「Yellow River」は10月下旬に「In the Summertime」を抜いて第1位となった。^[13]短期間ではあるが、この禁止措置は、これまで以上に多くの地元ミュージシャンの音楽を放送するという意図せぬ効果をもたらしたほか、フェイブル・レーベルなど以前はマイナーレーベルだった「アンダーグラウンド」アーティストたちにも門戸を開いた。^[2]

禁止直後の数年間の音楽チャートを見ると、チャート上位にランクインしたオーストラリアのアーティストの数が大幅に減少したことがわかる。例えば、1972年のゴーセットチャートでは、全国で1位を獲得したオーストラリアのアーティストは2組（コリーン・ヒューエットとブラックフェザー）のみであった。 ^[14]一方、1973年にはオーストラリアのアーティストで1位を獲得したものはなかった。^[15]