1928年 国際コロンビア・グラフォフォン・コンクール

1928年の国際コロンビア・グラフォフォン・コンクールは、フランツ・シューベルトの死後100年を記念してコロンビアレコード社が一部スポンサーとなって開催されたコンクールである。当初の目的は、作曲家たちにシューベルトの「未完成」交響曲の完成曲を作曲するよう奨励することであったが、オリジナルの交響曲の提出を認めるよう規則が数回修正された。予選は国または地域ごとに審査され、このレベルの優勝作品はウィーンで行われた世界賞の最終審査に送られた。国別部門で賞を受賞した著名な作曲家には、ヴァシリー・カラファティ、ハヴェルガル・ブライアン、チェスワフ・マレク、フランツ・シュミットなどがいたが、審査員の論争の末、総合賞はスウェーデンの作曲家クルト・アッテルベリの第6交響曲に贈られた。^[1]

このコンクールは、ウィーン楽友協会と英米のコロンビア・グラフォフォン社が共同で主催し、1927年6月26日に世界中の作曲家を対象に、シューベルトの交響曲ロ短調D759（未完成）を完成させるコンテストとして発表された。1927年7月から1928年2月にかけて、応募規定は数回にわたり変更され、シューベルトの交響曲完成品ではなくオリジナル作品の提出が可能となり、また、希望があれば未完成の第3楽章にシューベルト自身のスケッチを使用することも認められた。シューベルトの作品の完成品を提出したい作曲家は、未完成の既存の楽章ですでに使用されているオーケストラ以下のオーケストラを使用することになった。^[要出典]個々の作品の提出に関しては、主催者は 1927 年 10 月に、作品は「シューベルトの音楽に活気を与えるロマン主義の精神で作曲された 2 つの楽章」と規定しました。^[要出典] わずか数週間後に、この規定は「シューベルトの叙情的な天才の頂点として提示された、1 つ以上の楽章からなる交響曲」に変更されました。また、シューベルトのテーマの変奏曲集であれば、交響曲以外の作品も可能であると示唆されましたが、すべての作品はオーケストラ用でなければなりませんでした。その後、規則がさらに改訂され、「作品は、非の打ちどころのない形式的な構造とは別に、力強い旋律内容が優勢でなければならないこと、および使用される楽器の数がシューベルトの時代のクラシックオーケストラによって確立された基準を大幅に超えてはならないこと」が規定されました。^[要出典]

コンテストは 2 段階で審査される。「世界」(実質的にはヨーロッパ、アメリカ、イギリス連邦) は 10 の「ゾーン」に分けられ、各ゾーンは 3 つの作品に賞を授与する。1 等賞は 150 ポンドまたは 750 ドル、2 等賞は 50 ポンドまたは 250 ドル、3 等賞は賞金なしだが「佳作」( hochste Anerkennung ) が与えられる。これら 30 のスコアは、ウィーンで審査される唯一の国際 1 等賞 (2,000 ポンドまたは 10,000 ドル) にエントリーされる。第 1 段階を審査する「ゾーン」の審査員には、モーリス ラヴェル、トーマス ビーチャム、オットリーノ レスピーギ、カロル シマノフスキなどの著名人が含まれていた。^[要出典]

知られている限りでは、コンクールの権威にもかかわらず、特にモダニスト志向の若い世代の作曲家はほとんど応募しなかった。応募条件、そして実際多くの審査員の身元は、音楽史に対する非常に保守的で伝統主義的な見方を物語っていた。しかし、コンクールには年長世代の重要な人物が何人か参加しており、彼らの作品のすべてが忘れ去られる運命にあったわけではない。締め切りまでに少なくとも513人の作曲家、おそらくはもっと多くの作曲家が楽譜を提出した。^[要出典]第一段階の入賞作品30点ほどが、シューベルトのオリジナル作品と完成作品の比率を正確に反映しているとすれば、約20パーセント、つまり100を超えるさまざまな「完成版」が提出されたと思われる。残りの80パーセントの応募作品（オリジナル作品）には、アプローチや特徴が多種多様で、応募条件に示された理想とほとんど関係のない楽譜も多く提出されました。^[要出典]

ポール・ラポポートが、ゾーン別の受賞者の完全なリストを掲載しています（以下の出典を参照）。たとえば、「イギリス」ゾーンでは、1等賞の150ポンドが、作曲家兼ピアニストのフランク・メリック（シューベルトの交響曲全曲を提出）と、交響曲「パックス・ヴォビスカム」を作曲したジョン・セント・アンソニー・ジョンソンに分けられました。2等賞は、ゴシック交響曲の管弦楽章を作曲した作曲家ハヴァーガル・ブライアンに贈られました。 （1919年から1927年にかけて制作されたこの交響曲は、第2部を構成する合唱終楽章で採用された巨大なオーケストラと合唱で有名である。明らかにコンクールへの応募作品として書かれたものではないが、作曲者が提出した、より従来的な管弦楽章3つからなる第1部のやや小規模な原稿のみが、独立した作品として審査される資格があると判断された。）^[要出典]オーストリア部門では、第1位はフランツ・シュミットの第3交響曲、第2位はハンス・ガルの第1交響曲、第3位はモニ・フリートゾーンの交響曲に授与された。スカンジナビア部門では、スウェーデンのクルト・アッテルベリが交響曲第6番で第1位、ノルウェーのルドヴィク・イルゲンス＝イェンセンが管弦楽曲パッサカリアで第2位、デンマークのイェンス・ラウルセン・エンボルグの交響曲が第3位を獲得した。^[要出典]

1928年6月19日から23日にかけて、10の国内ゾーンから入賞した30の楽譜がウィーンで国際審査員によって評価された。この組織は、各ゾーンから1人の代表者と、ウィーンで任命された11人目の審査員で構成されていた。委員長はアレクサンダー・グラズノフで、フランコ・アルファーノ、アルフレッド・ブリュノー、ヴァルター・ダムロッシュ、カール・ニールセン、フランツ・シャルク、マックス・フォン・シリングス、ドナルド・トーヴェイが補佐した。ポーランド代表はエミール・ムリナルスキ、11人目のウィーン代表はグイド・アドラーだった。審査員の審議は公表されなかったため、多くの噂が飛び交った。シューベルトの未完成作品の完成版はすべて除外し、審査はオリジナル作品のみに充てることに同意した。唯一の国際的な賞は、クルト・アッテルベリの第6交響曲に授与された。ヴァシリー・カラファティは、作品20の「伝説」で2位の表彰を受けた。アッテルベリの交響曲は当時2度録音された（ビーチャム指揮によるコロンビア版と、アッテルベリ自身のベルリン・フィルハーモニー管弦楽団との共演によるポリドール版）。^{[2]イギリスの共同受賞者であるフランク}・メリックとジョン・セント・アンソニー・ジョンソンの作品もコロンビアで録音され、 ^[3]シャルル・オビエルの「カルマ」はアメリカで録音され、^[4]フランス/ベルギー/スイス共同第1位受賞者（ギュスターヴ・ギユモトーとヘンリー・ライダー）の作品はパリでコロンビア（フィリップ・ゴーベール指揮の音楽院管弦楽団）によって録音された。

クルト・アッテルベリの交響曲は、結局、現代音楽の中でも特に弱く、派生的な作品として、国際的な批評家からかなりの嘲笑を浴びた。アッテルベリの交響曲が、フランツ・シュミットの交響曲第3番やチェスワフ・マレクのシンフォニアという他の2つの楽曲と直接競合していたことは明らかである。なぜなら、これらの2つの作品は、賞も賞金も録音も得られなかったにもかかわらず、最終審査で「佳作」に値したからである。しかし、他の作品も最終的な選考に影響した可能性がある。コロンビア・グラフォフォン社内の情報筋は、出所不明の記事を流し、イギリス代表のドナルド・トーヴィーが間違いなく傑作とみなしたハヴェルガル・ブライアンのゴシック交響曲や、アメリカ人のチャールズ・オビエルによる交響的変奏曲集「​​カルマ」も評価されたことを示唆した。この説明は、ニューヨークタイムズ紙（1928年11月29日）の報道と一致する。同紙は、審査員が4つのスコアについて意見が分かれたが、最終的には「この場にふさわしくない現代音楽の傾向」があるとして却下されたと伝えている。 ^[5]そして、アッテルベルグの交響曲が他の作品の中で最優秀として受賞したが、5人の審査員が反対し、グラズノフの決定票によって膠着状態が打破されたと伝えている。しかし、アッテルベルグの交響曲第6番は、当時の批評で評されたような単なる寄せ集めではない。むしろ、その多調性が顕著であるため、同様に「この場にふさわしくない」ものであったと予想されたかもしれない。^{[中立性は議論の余地がある] [要出典]}

• ポール・ラポポート『ハバーガル・ブライアンと彼の交響曲「ゴシック」』、修士論文、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校（University Microfilms International、1972 年）
• マルコム・マクドナルド、クリス・ウォルトンとアントニオ・バルダッサーレ編「チェスワフ・マレクと彼のシンフォニア」 、 Musik im Exil: Die Schweiz und das Ausland 1918-45 (Berne: Peter Lang、2005) ISBN 3-03910-492-6。 
• ヘイバーガル・ブライアンからアーネスト・ニューマンへの手紙、デイヴィッド・ジェンキンス編、[1] ニュースレター175（2004年9月～10月）。

• 優勝作品 The Atterberg Sixth レビュー
• クラシック・バイ・リクエスト/蓄音機のクラシック、2010年2月13日、1928年の大会をカバーし、オリジナルのコロンビア録音の抜粋を特集した公共ラジオ番組