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| 1855パリ | |
|---|---|
 | |
| 概要 | |
| BIEクラス | 万国博覧会 |
| カテゴリ | 歴史博覧会 |
| 名前 | 1855 年パリ農産産業万博博覧会 |
| 建物 | パレ・ド・ランダストリー |
| エリア | 15.2ヘクタール（38エーカー） |
| 訪問者 | 5,162,330 |
| 参加者） | |
| 国 | 27 |
| 位置 | |
| 国 | フランス |
| 市 | パリ |
| 会場 | シャンゼリゼ公園 |
| 座標 | 北緯48°52′0″ 東経2°18′47″ / 北緯48.86667° 東経2.31306° / 48.86667; 2.31306 |
| タイムライン | |
| オープニング | 1855年5月15日 |
| 閉鎖 | 1855年11月15日 |
| 万国博覧会 | |
| 前の | ロンドン大博覧会 |
| 次 | 1862年ロンドン万国博覧会 |
1855年パリ万国博覧会（1855年パリ万国博覧会、フランス語発音: [ɛkspozisjɔ̃ ynivɛʁsɛl]）は、 1855年5月15日から11月15日までフランスのパリ、シャンゼリゼ通りで開催された万国博覧会である。正式名称は「1855年パリ万国博覧会農業・産業・美術品博覧会」である。[1]これは、1855年から1937年の間にパリで開催された10回の主要な博覧会の最初のものであった。 [a]現在、万国博覧会の唯一の物理的遺跡は、建築家ガブリエル・ダビウによって設計されたシャンゼリゼ・ロンポワン劇場であり、元々はパノラマ・ナショナルが収容されていた。
歴史
この博覧会は、当時ナポレオン3世の統治下にあったフランスにとって一大イベントであった。[2] 1851年のロンドン万国博覧会に続き、独自の産業宮殿でその博覧会の水晶宮を凌ぐことを狙ったものであった。
展示された芸術作品は、モンテーニュ通りの別のパビリオンで展示された。[3]フランスの芸術家フランソワ・リュード、アングル、ドラクロワ[3]、アンリ・レーマン[4]、イギリスの芸術家ウィリアム・ホルマン・ハント、ジョン・エヴァレット・ミレー[3]を含む29か国の芸術家の作品があった。しかし、ギュスターヴ・クールベは、彼の絵画のいくつかが拒否されたため、公式ショーに隣接する一時的なパビリオン・デュ・レアリスムで展示した。
公式報告書によると、博覧会には516万2330人の来場者が訪れ、そのうち約420万人が産業博覧会に、90万人がボザール博覧会に入場した。[1]経費は500万ドル以上に達したが、収入はその10分の1にも満たなかった。博覧会は16ヘクタール（40エーカー）の敷地に広がり、34カ国が参加した。[1]
ナポレオン3世は、博覧会のために、世界中の訪問者に展示されるフランスの最高級ボルドーワインの格付けシステムを要求した。ワイン業界のブローカーは、シャトーの評判と、当時は品質に直接関係していた取引価格に応じてワインをランク付けした。その結果、1855年の重要なボルドーワイン公式格付けが生まれた。[5]
芸術への影響
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- リアリズムの台頭：この博覧会では、フランスのリアリズム画家ギュスターヴ・クールベの作品が公式サロンで拒否された。クールベは作品を展示するために、メイン展示場の近くに「リアリズムのパビリオン」と呼ばれる独自のパビリオンを設置した。リアリズムは、一般の人々の日常生活を正確に理想化せずに描くことに焦点を当てており、芸術のアカデミックでエリート的な傾向への反応として成長した。支配的な傾向に反抗することで、クールベと彼の追随者は、その後数年間、リアリズムを真剣な運動として確立することに貢献した。[6]
- 新古典主義とロマン主義の推進：当時の2大運動である新古典主義とロマン主義が博覧会で取り上げられました。ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル（新古典主義）やウジェーヌ・ドラクロワ（ロマン主義）などの重要人物が作品を展示し、当時の様式論争を浮き彫りにしました。新古典主義の厳格な形式主義とロマン主義の感情的な激しさの衝突は、芸術の目的に関する公の議論を形作るのに貢献し、芸術表現の将来の発展の基礎を築きました。[7]
- 芸術形式としての写真の導入: 写真もまた、1855年の博覧会で初めて公式に発表されました。写真の導入は、その芸術的可能性と絵画との関係についての議論を引き起こしました。現実を捉える写真の役割は、正確さと即時性をもって世界を描写しようとしたリアリズムと印象派の芸術家、特に芸術家に影響を与えました。[8]
- 芸術の観客層の拡大：博覧会以前は、芸術の世界は主に貴族階級と私立アカデミーに限られていましたが、万国博覧会によって芸術が大衆に広まり、さまざまなスタイルに対する理解が深まり、芸術がより身近なものになりました。[9] [10]
- 国際芸術対話：1855年の博覧会は、世界初の芸術展示会の一つであり、様々な国の芸術家が一つの会場に集まりました。これにより、国境を越えて芸術的なアイデアや技術を交換することができました。異文化間の交流は芸術家の視点に影響を与え、芸術が表現できる範囲を広げました。[11]
- 技術と芸術の進歩: 博覧会では、チューブ入りの混合済み油絵具の導入など、芸術制作材料の革新も取り上げられ、これにより芸術家は屋外でより機動的かつ柔軟に作業できるようになりました。この革新は、自然光と変化する雰囲気を捉えることを重視したエドゥアール・マネやクロード・モネなどの後期印象派の画家にとって非常に重要なものとなりました。
参照
脚注
- ^ これには、6 回の万国博覧会 (1855 年、1867 年、1878 年、1889 年、1900 年、1937 年)、2 回の専門博覧会 (1881 年と 1925 年)、2 回の植民地博覧会 (1907 年と 1931 年) が含まれます。
参考文献
- ^ abc 万国博覧会。 「1855年、農業、産業、美術品の世界博覧会」。万国博覧会。2012 年1 月 9 日に取得。
- ^ アールヌーボー。 「1855年パリ万博」。アールヌーボー。2011 年1 月 9 日に取得。
- ^ abc ラトクリフ、バリー・M. (2008)。「パリ 1855」。フィンドリング、ジョン・E.、ペレ、キンバリー・D. (編)。世界の見本市と博覧会の百科事典。マクファーランド・アンド・カンパニー、23ページ。ISBN 978-0-7864-3416-9。
- ^ オセアニデス プロメテウスが鎖でつながれた岩のふもとの悲しみ、フィッツウィリアム美術館、2014年
- ^ ペッパーコーン、デイヴィッド（2003年）。ボルドー。ロンドン：ミッチェルビーズリー。p.83。ISBN 1-84000-927-6。
- ^ 「ギュスターヴ・クールベ | 伝記、絵画、リアリズム、オルナンの埋葬、石を砕く人々、および事実 | ブリタニカ」。www.britannica.com 。 2024年10月24日閲覧。
- ^ De Tholozany, Pauline. 「パリ：19世紀の首都」library.brown.edu . 2024年10月24日閲覧。
- ^ ハンナヴィ、ジョン（2013-12-16）。19世紀の写真百科事典。ラウトレッジ。ISBN 978-1-135-87327-1。
- ^ Stoklund, Bjarne (2024-10-24). 「19世紀の国民文化の構築における国際博覧会の役割」。ResearchGate 。 2024年10月24日閲覧。
- ^ Gino Yazdinian、Nouriel。「19世紀の油絵：主要な芸術家、様式、技法」。NY Elizabeth 。 2024年10月24日閲覧。
- ^ ヴィニョン、クロード (1855)。 1855 年のボザール博覧会 (フランス語)。オーギュスト・フォンテーヌ。
さらに読む
- エリザベス・ML・グラルトン、「目の欲望：1855～1900年のパリ万国博覧会における視覚文化の反近代批評」、フランスの歴史と文明（2014年）、第5巻、71～81ページ。
- この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Gilman, DC; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). New International Encyclopedia (第 1 版). New York: Dodd, Mead.
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、万国博覧会 (1855)に関連するメディアがあります。
- BIEの公式ウェブサイト
- Rapport sur l'exposition Universelle de 1855 (公式報告書、1856 年発行、フランス語)
- 新帝国のファンファーレ
- 1855年パリ（BIE世界博覧会） - 約70リンク
- エキスポミュージアム