ゾグラスコープ

ゾグラスコープは、平面の絵を拡大する光学機器で、絵に示された奥行き感を強調する特性も持っています。これは、絵を見るための大きな拡大レンズで構成されています。レンズのみを含む機器は、グラフォスコープと呼ばれることがあります。他のモデルでは、レンズは角度の付いた鏡の前のスタンドに取り付けられています。これにより、テーブルに座って、レンズを通してテーブルの上に平らに置かれた絵を見ることができます。この方法で見る絵は、左右を逆にする必要があります。これは、文章の場合に明らかです。この目的で作成された印刷物は、通常、広範なグラフィカル投影遠近法を使用して、vue d'optiqueまたは「透視図」と呼ばれます。

ゾグラスコープスは18世紀後半に客間の娯楽として人気がありました。^[1]当時の現存するゾグラスコープスのほとんどは、旋盤加工されたスタンド、モールディング、真鍮製の金具、美しい仕上げが施された高級家具です。

マイケル・クィニオンによれば、この用語の起源は失われているが、対角ミラー、光学柱機械、光学対角機械としても知られている。^[2]

日本では、ゾグラスコープは和蘭眼鏡（オランダメガネ、「オランダの眼鏡」）または視界眼鏡（のぞき眼鏡、「のぞき眼鏡」）として知られるようになり、写真は眼鏡絵（megane-e、「optique picture」）として知られるようになりました。繰絵（からくりえ「からくり絵」）。

• 1570年、ジョン・ディーは「非常に実りある序文」を書き、主要な数学的科学などを具体的に述べ、その中で「ゾグラフィー」を視覚的イメージを表現する数学的技術として定義した。^{[3] [4]}
• 1677年、ドイツの作家ヨハン・クリストフ・コールハンスは、カメラ・オブスキュラの凸レンズの効果について、被写体が「幅、広さ、親しみやすさ、距離において目の前に裸で現れる」かのように描写した。^[5]
• 1692年、ウィリアム・モリニューは著書『新視光学』の中で「適切に適用された凸レンズを通して見ると、遠近法の断片は自然で力強く見える」と記している。 ^[5]
• レアショーボックスは17世紀オランダで非常に人気があった。^[6] 17世紀オランダ黄金時代の絵画界の画家たち、例えばピーテル・ヤンセンス・エリンガやサミュエル・ディルクス・ファン・ホーフストラテンは、室内の遠近感を操作して奥行き感を錯覚させる一種のピープショーを創作した。1700年頃から、こうした「パースペクティブボックス」や「オプティカ」の多くは、遠近感を誇張するために直径が大きく視度が小さい両凸レンズを備え、より強い奥行き感の錯覚を与えていた。絵画の大半は、建築物や地形を線遠近法で描いたものだった。^{[7] [8]}
• 1730年、パリで最初のゾグラスコプス（当時は「オプティック」と呼ばれていた）が開発された。^[3]フランスとドイツを中心とする多くの透視図が出版されたが、イギリスの風景もいくつか含まれていた。^[9]オプティックには鏡が組み込まれていたが、レンズと像の距離を変える簡単な方法がなかった。^[3]
• 1745年に、この装置の最初の英語版が登場し始め、すぐに多くの透視図が印刷されましたが、そのほとんどは都市の建築物の眺めでした。^[5]この英国の装置に関する最も古い既知の言及は、1746年4月の英国の新聞の広告にあります。^[10]光学対角機という用語は、1750年にまで遡ります。^[3]

ゾグラスコープは、描写されたシーンをこれまでにないほどリアルに体験できる装置であり、ブレイク（2003）はそれを「バーチャルリアリティ」と表現した。^[5]ゾグラスコープにより、視聴者は非常に大きなシーン上で目を動かすことができ、没入感のある体験が可能になった。

Koenderinkら（2013）は、ゾグラスコープで写真を見ると、観察者はロダンの「ダナイド」（ロダン）などの描かれた物体を客観的に測定された深さで見ることができることを示しました。^[11]

18世紀初頭に最初の装置が作られた頃には、画像の拡大はよく理解されていました。基本的に、画像は両凸レンズまたは平凸レンズ（虫眼鏡）の焦点に配置され、レンズの反対側でさまざまな距離から拡大された画像を見ることができます。^[11]コートとフォン・ロール（1935）は、初期のフランス製モデルの人気は、フランスでは眼鏡の着用が流行していなかったにもかかわらず、老眼の購入者が画像をはっきりと見ることができたためであると示唆しました。^[9]しかし、チャルデコット（1953）は、これが装置の永続的な人気の唯一の理由ではないと疑い、主な要因は描かれた画像のリアルな外観であると述べました。^[3]

ゾグラスコープは、奥行きの知覚を高めることで、見る人にリアルな体験をさせる。その方法の 1 つは、画像の平面性と絵画的性質を特定する他の奥行きの手がかりを最小限に抑えることである。画像は拡大され、おそらく画像が描いている実際のシーンに似た視覚角度が与えられている。画像の端はレンズのフレームによってブロックされている。レンズから目に届く光は平行化され、調節が妨げられる。室内シーンの初期のプリントでは、一部のオブジェクトは飽和色で手作業で着色されているのに対し、背景は「淡いウォッシュ」で着色されており^[5]、色のコントラストを奥行きの手がかりとして利用している。 ^[12]

ゾグラスコープが奥行き知覚を高める2つ目の方法は、両眼立体視を作り出すことである。それぞれの目が異なる位置から画像を見るため、画像の表面には、両目の異なる拡大率や、目が受け取る画像の回転の違い、いわゆる円視差によって両眼視差が生じる可能性がある。 ^{[11]このような視差により、それぞれ垂直}子午線^[13]または水平子午線^[14]の周囲に画像表面の全体的な傾斜が生じる。また、画像の色付き部分はそれぞれの目で異なって屈折し、一種のクロマステレオプシスが生じる。画像の表面またはその色付き部分の両眼視差が不正確であったとしても、立体情報は画像内の他の奥行き情報と 統合される傾向がある。

段ボール箱の底に長方形の穴を開けてフレームを作り、文房具店で購入できる大きな拡大フレネルレンズをフレーム内に設置すれば、簡単なゾグラスコープが作れます。これを、自然の景色の写真が表示されているコンピューターのモニターの上に置くと、描写される奥行きが強調されます。

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