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イヴ・マルシャン & ロマン・メッフル | |
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| 生まれる | イヴ・マルシャン1981年1月5日ロマン・メッフル1987年3月9日 |
| 国籍 | フランス語 |
| 職業 | 写真家 |
| Webサイト | www.marchandmeffre.com |
イヴ・マルシャン（1981年1月5日、フランス、オルセー生まれ）とロマン・メフル（1987年3月9日、フランス、シャトネ・マラブリー生まれ）は、主に大型ビューカメラを使用して、現代の都市の廃墟の写真を撮るフランス人デュオです。彼らはパリに住み、活動しています。
2005年のシリーズ「デトロイトの廃墟」で彼らは一般大衆に知られるようになりました。
バイオグラフィー
パリ郊外出身のマルシャンとメッフルは、正式な学術教育を受けていないにもかかわらず、2001年に独学で写真撮影を始めました。2人は2002年末、現代の廃墟を巡る最初のフランス語ウェブサイトの一つであるグラウクランド[n 1]の創設者ティモシー・ハンネムの紹介で、現代の廃墟に対する共通の関心を通じて出会いました。 [2]その後、2人はパリ郊外の脱工業化時代の廃墟を巡る芸術的なコラボレーションを始めました。
当初、マルシャンとメッフルはそれぞれ35ミリカメラを使い、廃墟となった歴史的建造物や、崩壊または変遷の過程にある場所を撮影していた。やがて彼らは活動を拡大し、他のヨーロッパ諸国にも活動を広げていった。[3] 2005年10月、彼らはかつて自動車産業の中心地であったデトロイトを訪れた。彼らはこの街を、ローウェル・ボワローのウェブサイト「DetroitYES!」[n 2]やカミロ・ホセ・ベルガラの作品を通じて発見した。この最初の旅の成果は、2006年6月にパリのケノリー・キム・ギャラリーで展覧会として開催された。[1]
2009年、マルシャンとメッフルの「モーターシティ」の写真がタイム誌で取り上げられ、同誌のウェブサイトで初めてポートフォリオとして彼らの写真が発表された。彼らのシリーズ「デトロイトの廃墟」からの画像が2009年10月5日号のタイム誌の表紙を飾り、[4]彼らの作品がより多くの人々に知られることになった。彼らのプロジェクトはその後、新聞や雑誌（特にエル・パイス、レスプレッソ、ニューヨーク・タイムズ、ガーディアン、リベラシオン、デア・シュピーゲル、ハフィントン・ポスト[要出典]）で報道された。デトロイト市は2008年の世界金融危機の換喩であった。 [5]
マルシャンとメッフルは写真家ロバート・ポリドリと出会った。ポリドリは写真家で、『Zones of Exclusion: Pripyat and Chernobyl』、『Havana』、『After the Flood』などの著書がある。建築や室内を撮影した彼の大規模な写真は彼らの作品と似た感性を持っており、ポリドリ自身も2001年にデトロイトを訪れた。2009年、ポリドリは2人を出版社のゲルハルト・シュタイドルに紹介し、 2010年末にポリドリの序文を添えた最初の本『The Ruins of Detroit 』が出版された。 [6]この本は複数回再版された。
2008年、2人は日本を訪れ、小さな島にある廃墟となった鉱山の町、軍艦島[7]を題材にした新しいシリーズの撮影を始めました。このシリーズは2013年にシュタイドル社から書籍として出版されました。
2014年から2016年にかけて、マルシャンとメッフルはブダペストを数回訪れ、市内のアパートの中庭の類型図シリーズを制作した。[要出典]
彼らの主題の性質上、彼らはリヨンのオテル・デュー、ラ・サマリテーヌとパンタンの百貨店、レバノンのトリポリの国際見本市など、改修前または改修中のさまざまな建物を記録することにもつながりました。[要出典]
マルシャンとメッフルは、2002年に始めたポスト工業化時代の記念碑と風景に関する長期シリーズを続けています。[1] [7]
2006年、デトロイトに関するシリーズの制作を続けながら、マルシャンとメッフルは、廃墟になったり、別の用途に転用されたりした古い映画館を撮影し始めました。このシリーズは2021年に完成し、プレステル社から「Movie Theaters」という本として出版されました。
写真
「遺跡を訪れる際、私たちは常に、その建築が時代やシステムの心理を強く体現している注目すべき建物に焦点を当て、その変容を観察するように努めてきました」とマルシャンとメッフルは自分たちの仕事について語っています。[7]
マルシャンとメッフルは、ベルントとヒラ・ベッヒャー夫妻やドイツの写真家インダストリー・クルトゥーア[n 3]の類型論的、百科事典的な側面、およびロバート・ポリドリの大判写真の影響を受けています。もう1つの重要な影響は、作家で写真家のカミロ・ホセ・ベルガラの社会学的ビジョン、および廃墟探索の文化全体です。その例は、ヘンク・ファン・レンズベルゲンがウェブサイトAbandoned Places [n 4]で公開した、非常に明確な物語性と雰囲気のある写真シリーズに見ることができます。Abandoned Placesは、2000年代初頭に廃墟の写真に特化した主要なウェブサイトの1つです。[8] [9] 10年の終わりには、この廃墟探索の文化は、パリの鉱山や屋根のハッキングなどの隠れた場所やアクセスできない場所を訪れる他の活動とともに、「都市探検」を組み合わせたアーベックスという用語でグループ化されました。[10]
2人は「写真を撮るときは、誰も事前に決められた役割を持たず、理想的な視点が見つかるまでアイデアを共有する」と説明する。[要出典]
当初は35mmカメラを使用していた2人は、それぞれ4×5インチカメラを購入し、2006年10月にデトロイトに戻り、シリーズを続けました。[1]これらのカメラは、はるかに長くて細心の注意を要するセットアッププロセスを必要としたため、マルシャンとメッフルは1台のカメラのみを使用することに決めました。彼らによると、これは「画像を作成するための最も公平で最もやる気を起こさせる方法」でした。[9]各画像は撮影前に話し合って合意され、こうして2人組の結成が決定されました。このカメラにより、彼らは大きなプリントを作成できます。
マルシャンとメッフルは、元の雰囲気を尊重するために、薄暗い場所で自然光を使って長時間露光で写真を撮影することが多く、1時間もの露光が必要になることもあります。どうしても必要な場合は、手作りの電池式ライトを使用してシーンを描写します。[11] [12]
プロジェクト
- 2005–2010 – デトロイトの廃墟
- 2008–2012 – 軍艦島
- 2014–2016 – ブダペスト コートヤード
- 2006–2021 – 劇場
- 2024 – パリの遺跡
- 2002年～現在 – 産業
コレクション
書籍
- デトロイトの廃墟、シュタイドル、2010年
- 軍艦島、シュタイドル、2013年
- 『グラフィティ・ジェネラル』、ドミニク・カレ編集、2014
- 映画館,プレステル, 2021
- パリの廃墟、アルバン・ミシェル、2024
受賞歴
- ドイツ写真撮影会、2012 [13]
注記
- ^ Glauque-Land ウェブサイト: glauqueland.com。
- ^ DetroitYES! ウェブサイト: detroityes.com。
- ^ Industrie-Kultur ウェブサイト: industriekultur-fotografie.de。
- ^ 廃墟ウェブサイト: abandoned-places.com。
参考文献
- ^ abcd マルシャン、イヴ;メッフル、ロマン (2014)。ルイ・ヴィトン財団/フランク・ゲーリー。スキラ。、伝記p.130。
- ^ ビクター、ブランカール (2016 年 1 月 16 日)。 「都市の探索: 遺跡の猟師と一時的な写真」。レザンロック。
- ^ 職業写真n°41、2020年3月〜4月、p.30
- ^ 「デトロイトの悲劇」Time誌、 2009年10月5日。
- ^ Leary, John Patrick (2011 年 1 月 15 日)。「デトロイト主義、『廃墟ポルノ』はモーター シティについて何を語っているのか?」ゲルニカ。
- ^ マルシャン、イヴ、メッフル、ロマン (2010)。 『デトロイトの廃墟』シュタイドル。
- ^ abc 「イヴ・マルシャン＆ロマン・メフルの伝記」。ポルカ・ギャラリー。。
- ^ ナミアス、オリヴィエ (2007 年 1 月 1 日)。 「イヴ・マルシャンとロマン・メフレ、「美しい廃墟のような建築」。だ。
- ^ ab 「イヴ・マルシャン＆ロマン・メフレのインタビュー」.ギャラリーフォト.com 。 2008年。。
- ^ 「Cités perdues」、Le Courrier de Genève、2015 年 2 月 7 日、p.16
- ^ “イヴ・マルシャン＆ロマン・メフル”.ブツ・デュ・モンド。 2015年。
- ^ Joëlle Ody、「Chefs-d'œuvre en lumière」、Polkaマガジン n°28、2014 年 11 月/12 月 – 2015 年 1 月、p.178。
- ^ “Ausgezeichnete Fotobücher: Deutscher Fotobuchpreis 2012 (aktualisiert)”、Photoscala、2011 年 11 月 17 日。2022 年 6 月 4 日にアクセス。
外部リンク
- 公式サイト