河南オペラ

豫劇（簡体字:豫剧、繁体字:豫劇、拼音: Yùjù）は、河南梆子（河南梆子、Hénán Bāngzi）^{[注1 ]と}も呼ばれ、北京オペラ、越劇、黄梅劇、平劇と並ぶ中国の有名な民族オペラの形式の一つです。河南省は^豫劇の発祥地です。^{[ 2 ]}河南省の一文字略号は「豫」（yù）であるため、中華人民共和国建国後、このオペラの形式は正式に「豫剧」（Yùjù）と名付けられました^。豫劇が最も一般的に上演される地域は、黄河と淮河周辺地域です。統計によると、豫劇は出演者数と劇団数において主要なオペラのジャンルでした。^{[ 3 ]}虞劇は英語ではしばしば「河南オペラ」と呼ばれますが、河南省内では曲劇と越調とともに、同省で最も重要な3つのオペラ形式の1つと考えられています。

河南省以外では、湖北省、安徽省、江蘇省、山東省、河北省、北京市、山西省、陝西省、甘粛省、青海省、新疆ウイグル自治区などの省や地域にプロの虞劇団が存在する。台湾の高雄にも劇団がある。河南劇の歴史は200年以上前に遡る。^{[ 4 ]}清朝末期（1644～1911年）には河南省で広く普及し、1949年の中華人民共和国建国後に新たな発展の機会を迎えた。^{[ 4 ]} 1980年代半ば以前には、中国全土に広まり、中国の他の300の地方劇を凌駕していた。^{[ 4 ]} 2006年5月20日、河南劇は最初の国家無形文化遺産リストに登録された。^{[ 5 ]}

虞劇は明末清初期に誕生した。当初は主に化粧をしない歌謡で、庶民に愛された。そのため急速に発展した。虞劇の起源はたどるのが難しく、起源に関する記述も異なっている。^{[ 6 ]}河南劇の起源と形成に関しては、古文書の記録が少なく、深く包括的な探求と研究に取り組んだ学者はほとんどいない。^{[ 7 ]}

1920年代から1930年代にかけて、オペラの起源については複数の理論や見解が存在した。研究者の間で一般的に合意されている理論は存在せず、すべての人を納得させるだけの十分な証拠がないため、類似した議論と全く正反対の議論が複数存在する。^{[ 7 ]}オペラの起源に関する代表的な主な見解は、山西オペラ、河南省の民俗社会、中国中原地域で人気のオペラの旋律、河南バンズィの前身に由来するという4つである。^{[ 7 ]}

虞劇には大きく分けて4つの種類がある。開封周辺では湘府旋律、商丘周辺では虞東旋律、洛陽周辺では虞西旋律、洛河周辺では沙河旋律が聴かれる。虞東と虞西が主な形式で、虞東は喜劇を、虞西は悲劇を表現する。清朝末期（1644～1911年）には、河南省で河南劇が大きく発展した。生活習慣、言語特性、自然環境、文化心理、美的嗜好の違いにより、河南劇は河南省の地域によってレパートリーからオペラの旋律へと変化した。^{[ 7 ]}そのため、河南劇には4つの主要な旋律タイプが形成された。^{[ 7 ]} 4つのタイプは河南省の異なる地域を中心としている。^{[ 7 ]}

河南省で最も有名なオペラ俳優・女優は、張祥宇、陳素珍、崔藍天、馬金峰である。^{[ 12 ]}上記の4人の女優の他に、趙一婷、唐希成、李思忠などの有名な俳優もいる。^{[ 4 ]}

趙一廷（1995年～1992年）は、中国演劇協会会員であり、河南省演劇協会の会長を務めた。60年以上にわたる芸術家としてのキャリアの中で、演劇界に多大な貢献を果たしてきた。河南省オペラの歴史において重要な人物である。

唐希成（1924年～1993年）は、中国演劇協会会員であり、河南省演劇協会の会長を務めた。彼の芸術的業績は、河南オペラにおける男性キャラクターの最高峰に貢献し、唐氏は河南オペラの巨匠である。

李思忠（1921年 - 1996年）は、河南オペラの著名な巨匠であり、河南オペラの黒連役（「顔に黒く化粧を施した男性役」）の代表的人物である。

数多くの無形文化遺産に関連する中国オペラの中でも重要な地方オペラのジャンルである河南オペラは、保護と発展において困難な状況に直面している。^{[ 13 ]}他の多くの地方オペラと同様に、河南オペラの将来は商品経済の影響と現代のライフスタイルの影響により懸念されている。^{[ 13 ]}上演回数と都市部の観客数は減少し、農村部の観客は高齢者が中心となっている。^{[ 13 ]}困難な状況を改善するための提案として、河南オペラは観光資源との相互利益を確立し、より多くの観客を惹きつけることができる。^{[ 13 ]}同時に、河南オペラの資料の調査と研究を充実させ、河南オペラの発展への投資を増やし、河南オペラ観光の商品化が時代のニーズを満たすことができる。^{[ 13 ]}河南オペラの観光宣伝を強化する、河南オペラ文化の特徴的なブランドを構築する、河南オペラ観光体験プロジェクトを開発する、河南オペラフェスティバルを開催する、河南オペラ観光の新たな力を育成する、河南オペラ観光のさまざまな開発モデルを模索するなど、いくつかの具体的な戦略がある。^{[ 13 ]}