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ウーリー・ハウスは、オーストラリア、ニューサウスウェールズ州モスマン市議会管轄区域内のモスマン、ブルコート・アベニュー34番地に位置する歴史的建造物として登録されている住宅です。ケン・ウーリーが設計し、1962年にペティット、セヴィット、パートナーズによって建設されました。 2001年5月25日にニューサウスウェールズ州遺産登録簿に追加されました。ウーリー・ハウスは、シドニー・スクール様式の建築の典型的な例とみなされており、建設された年にオーストラリア建築家協会ニューサウスウェールズ支部ウィルキンソン賞を受賞しました。これはニューサウスウェールズ州の住宅に対する最高の賞です。 [ 1 ] 2016年にこの家はニューサウスウェールズ大学に遺贈されました。2022年にこの家は、AIAから永続的な建築に対する全国賞を受賞しました。
ウーリー・ハウスが建っている区画は、モスマン市議会が1958年8月26日に承認した、モスマンのビッケル・ロード11番地の隣接地の区画整理によるものです。ウーリー・ハウスの区画の北にある別の区画（現在のブルコート・アベニュー34A番地）も同様にビッケル・ロード11番地から区画整理されました。[ 1 ]
ビッケル・ロード11番地は、20世紀の大部分にわたって密植された広い傾斜のある砂岩の段々畑の敷地に建つ、魅力的なベランダ付きの2階建てフェデレーション様式のバンガローです。1950年代には、この広い庭園は賞を受賞しました。20世紀後半には、ベイ・ストリート近くの下側の庭園の一部がプールとテニスコートに置き換えられました。この敷地には、ジャカランダ（ J.mimosifolia）、シドニー・レッド・ガム（Angophora costata）、スイート・ガム（Liquidambar styraciflua）、メタセコイア（Metasequoia glyptostroboides）などの成熟した樹木があります。北側/裏側の傾斜の急な部分は、大きなシドニー・レッド・ガムや再生した樹木が見られる、より自然な状態でした。1958年にウーリー・ハウスの区画を作るために分割されたのは、この後者の部分です。[ 1 ]
ウーリー邸は、ケン・ウーリーが1964年にアンカー、モートロック、マレーに入社する以前の初期の作品の一例である。ウーリーは、ニューサウスウェールズ州政府建築局の州庁舎棟や、シドニー大学のフィッシャー図書館を設計した。[ 1 ]
この家が建てられた当時、シドニーは一定の境界線まで開発が進み、平坦な建築用地はほとんど使い尽くされていました。そのため、開発業者はこれまで建築に適さないと考えられていた土地（ウーリー・ハウスが建てられているような急な低木地帯など）に目を向けました。このような土地には、傾斜地を前提とした新しいタイプの住宅が必要でした。スキップフロア構造は、建設に必要な掘削と盛土の量を最小限に抑えました。[ 1 ]
この要件により、驚くほど空間的にダイナミックな形態が生まれ、内部空間は水平方向だけでなく垂直方向にも広がりを見せた。内部空間は段差状に配置され、敷地を一段ずつ下ることで、視線が下向きに傾き、家の奥まった場所から景色を眺めることができるように工夫されている。よく使われる素材は、採石タイル、ウエスタンレッドシダーの板張りや羽目板、クリンカーレンガや砂岩レンガ、磨き上げられた木製床、製材された未加工の木材などである。内部の色彩は、素材や空間そのものが語りかけるように、一般的にニュートラルな色調が用いられている。[ 1 ]
リビングスペースは一般的にオープンプランで、天井の高さの変化、方向の変化、備品やプランの要素による仕切りによってつながっていながらも区別されていました。空間を巧みに複雑に操作することで、床面積は狭くても家の中の空間感を最大限に高めることができました。視覚的な分離は、視線を配置して一部の景色（リビングエリアからキッチンが見えるなど）を完全にまたは部分的に隠すことで実現されることがよくありました。室内と屋外を開放するデッキやテラスは一般的でした。リビングエリアを最大限に活用するために、寝室は一般的に小さく選ばれていました。[ 1 ]
このスタイルの家はシドニー・スクールとして知られるようになり、オーストラリア全土で使われましたが、主に東海岸沿い、特にシドニー周辺で多く見られました。このスタイルは、自然仕上げの素材で美しく作られた、魅力的で親密な空間を提供しました。戦時中の困難が終わった1950年代後半になってようやく、より興味深い建築材料を使うことが可能になりました。クリンカーレンガは不完全でしたが、カリフォルニア・バンガローの美学を再解釈した部分もあるシドニー・スクールの美学によく合っていました。[ 1 ]
そのデザインのアイデアは、ある意味ではかなり斬新だったが、空間のスケールや素材のパレットは非常に温かみがあり、人間味にあふれていた。ウーリー邸と当時の他の事例は非常に影響力があり、一点もののデザインだけでなく、より直接的には、ケン・ウーリーが後に先進的な住宅開発業者であるペティットとセヴィットのために設計したプロジェクト住宅など、他の多くの現代住宅のデザインに影響を与えた。[ 1 ]
急勾配で起伏のある庭園の石積み擁壁は、造園家のブルース・マッケンジーが設置し、植栽も一部手がけた。マッケンジーは、シドニーのブッシュを強化したり、庭園に取り入れたり、新しい開発地でその状態を改善したりすることを目指した、後にシドニー派として知られるようになる初期の造園家の先駆者であった。彼はその後、UTSリンフィールド/クーリンガイキャンパス（旧リンフィールドTAFE）、ボタニー湾沿岸保護区など、多くの大規模な公共事業を手がけた。マッケンジーの個人庭園の作品例は稀である。[ 1 ] [ 2 ]
現在の所有者は1985年にこの家を購入し、自然のままの環境を維持し、在来種の再生を促している。[ 1 ]
2014年、この家にはウィルキンソン賞の銘板の下に銘板が設置され、1985年から2014年までここに住み、現在の庭園を作り、家の継続的な保存に尽力した元所有者のユアナ・ヘスケスを記念した。2016年、所有者のスティーブン・ケネス・ヘスケスは、客員研究員の住居として使用するために、この物件をニューサウスウェールズ大学に遺贈した。 [ 1 ] [ 3 ]
ウーリー・ハウスの設計の基本は、一連の庭園テラスから着想を得ており、そのほとんどは、地面と平行に傾斜した木造屋根で覆われていた。平面図には幾何学的な秩序が適用され、1.1平方メートル（12平方フィート）のユニットが組み合わさって中央の主要空間を構成している。自然素材が活用され、ダークタイル、ウエスタンレッドシダーの板張りやパネル、塗装されたレンガといったニュートラルな色調が、家全体に温かみのある雰囲気を醸し出している。開放的なリビングスペースは、天井高の変化や方向の変化を取り入れたボリュームで繋がれており、床面積は狭くても、空間の広がりを最大限に感じられるようになっている。
この家は、大きな岩や木々、シダに覆われた急な斜面に位置し、元々はミドルハーバーを見渡せる場所にあった。しかし、建設からほぼ40年が経った今では、敷地内の木々が成長し、景色を遮っている。[ 1 ]
ウーリー・ハウスがシドニー・スクールの校舎と庭園として持つ歴史的価値の重要な部分は、傾斜があり、低木に覆われた、つまり樹木のある敷地と、まるで家が自然の低木の中に「落とされた」かのような非公式な雰囲気です。現在の自然な外観は、ある程度はウーリーが敷地を放置し、自然または鳥による種子の再生の結果です。またある程度は、現在の所有者が在来種を植え、ベゴニア属などの外来の陰を好む植物を植えながらも、調和のとれた「低木」の環境を育んできたことによるものです。[ 1 ]
敷地内には曲がりくねった小道や大小さまざまな石積みの擁壁が数多くある。これらの擁壁の一部は、建設当時ウーリーと共同で作業していた造園家ブルース・マッケンジーによって建設された。これらやマッケンジーが初期に行った植栽は、民間の仕事としては珍しい例である。マッケンジーは大規模な公共事業でよく知られている（ケン・ウーリー氏との私信、スチュアート・リード氏、2011年10月13日）。[ 1 ]
このデザインは、庭園テラスのアイデアから着想を得ており、そのほとんどは、土地と平行に傾斜した木造屋根で覆われている。[ 1 ]
計画には幾何学的な規律が課せられており、その基本は1.1平方メートル（12平方フィート）のユニットの連続で、それらのいくつかが組み合わさって中央のメインスペースを形成している。メインベッドルーム、バスルーム、キッチンユニットはこの中央スペースから開いている。[ 1 ]
個々のユニットは斜面を横方向と下方向に段差をつけて配置され、屋根部分もそれに追随して、居住空間の上に屋根が浮かんでいるように見える細長い天窓を作り出している。[ 1 ]
各ユニットは地形の等高線に沿って1.2メートル（4フィート） （幅の3分の1）ずつずらして配置され、同じ比率でユニットを垂直方向に分離します。 [ 1 ]
建物の外壁と、内部のいくつかの壁（流れるような内部空間を仕切るスクリーンや手すりとなる）は、クリンカーレンガでできている。使用されている材料は最小限に抑えられており、構造とその充填材の個々の要素を明確にするために選ばれている。内部では、鋸で切断されたツガ材の構造フレームが見える。充填パネルは油を塗ったタロウウッドである。[ 1 ]
換気は、外側に防虫網が取り付けられた無垢材のパネルによって行われます。コンクリートの床は元々コルクとマットで覆われていました。コルクは残っていますが、マットはカーペットに交換されています。[ 1 ]
2001年1月3日現在、考古学的潜在力は低い。建物とその庭園は、現在の所有者によって丁寧に維持管理されており、非常に良好な状態である。[ 1 ]建物はほぼオリジナルの状態であり、そのため高い完全性を有している。[ 1 ]
建物はほぼ元の状態を保っています。すべての維持管理および修繕作業は、元の建築家と相談の上で行われました。[ 1 ]
2015年6月1日現在、ウーリー・ハウスは、その立地において、1960年代初頭からオーストラリアを代表する建築家の一人であるケン・ウーリーの初期の重要な作品例である。自然素材を用い、急な傾斜地に段々に建てられたこの建物は、「シドニー派」建築の極めて重要な例である。オーストラリア全土、特にシドニーにおける後世の住宅に大きな影響を与えた。シドニー派の住宅と庭園としてのウーリー・ハウスの美的価値と歴史的遺産価値の重要な要素は、傾斜があり、低木に覆われた、つまり樹木のある敷地と、まるで家が自然の低木の中に「落とされた」かのような非公式な雰囲気である。このような区画を重視し、「低木庭園」の創造を目指すことは、この「派」の不可欠な要素であった。[ 1 ]
ウーリー・ハウスは、以下の基準を満たしたため、2001年5月25日にニューサウスウェールズ州遺産登録簿に登録されました。 [ 1 ]
この場所は、ニューサウスウェールズ州における文化史または自然史の経過、あるいはパターンを示す上で重要である。
ウーリー・ハウスは、建物の建設当時台頭しつつあったシドニー・スクールの初期の代表的な例です。この建物はケン・ウーリーと強い繋がりがあり、彼の若く理想主義的なビジョンを示す初期の作品の非常に重要な例です。これは、1964年にアンカー、モートロック、マレーに入社する前のケン・ウーリーの初期の作品の例です。この敷地はまた、当時のシドニー・スクールの造園設計における主要な実践者であった造園家ブルース・マッケンジーの庭園設計（私有地対公共地）の珍しい例でもあります。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史または自然史において重要な人物、あるいは人物群と強い、あるいは特別な繋がりを持っている。
この場所は建築家のケン・ウーリーと造園家のブルース・マッケンジーと強い繋がりがある[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州における美的特徴、あるいは高度な創造性や技術的成果を示す上で重要な意味を持つ。
この住宅は、当時発展しつつあった理論を具体化したプロトタイプだった。モジュール式で経済的、かつ素材の使用と表現において誠実であったため、大量生産が可能なスタイルであることがすぐに判明した。つまり、構造を覆い隠す必要がないため、経済的にも美的にも理にかなっていた。[ 1 ]
この場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史や自然史の理解に貢献する情報が得られる可能性を秘めている。
ウーリー邸は、その建設に用いられた精緻なディテールと技術のため、技術的・研究的に非常に重要な意義を持っている。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州の文化史または自然史において、珍しい、希少な、あるいは絶滅の危機に瀕している側面を有している。
この家は、ケン・ウーリーによる「シドニー・スクール」住宅の「一点もの」デザインの小さなグループの一つである。また、大規模な公共プロジェクトでよく知られている造園家ブルース・マッケンジーによる個人庭園の設計と建設の珍しい例でもある。[ 1 ]
その場所は、ニューサウスウェールズ州におけるある種の文化的または自然的な場所／環境の主要な特徴を示す上で重要である。
この住宅は、1960年代から1970年代にかけて流行したシドニー派の住宅建築とランドスケープ建築を非常によく表している。[ 1 ]
ウーリー邸は、1962年にRAIA NSW支部ウィルキンソン賞（ニューサウスウェールズ州における住宅部門の最高賞）を受賞しました。[ 1 ]ウーリーはこの家を次のように説明しています。[ 1 ] [ 4 ]
モスマン・ハウスに関する出版物は、主にシドニー派におけるその役割という観点から、その設計上の特徴、素材、立地に焦点を当てて論じてきました。私は時折、丘の斜面に沿って段々に続く庭園テラス、段々にずらして配置された傾斜屋根、そしてバンガロー様式の住宅への直接的なディテールや言及といったテーマについて言及したと引用されます。ロビン・ボイドはこの住宅をシドニー派の例として取り上げ、「穏やかでロマンチックなブルータリズム」と表現しました。ボイドの意図や他者の解釈よりも、この表現はやや的を射ているかもしれないと認めつつ、私は、モスマン・ハウスは「ニュー・ブルータリズム」の直接的な例ではないこと、また、フランク・ロイド・ライトの影響を受けながらもシドニー派の概念に含まれる他の建築家の設計とも関連がないことを示しました。当時、私はモスマン・ハウスの特徴をバンガロー様式に言及しました。モスマンの丘陵地には、バンガロー様式の優れた例が数多く存在していたからです。そうすることで、過去とのつながりを意識する私は、主流のモダニズムに反する道を歩んでいた。それは、他の地域の建築家たちも同様であり、彼らからポストモダンの思想が生まれた。特に、ムーア、エシェリック、スターリング、ヴェンチューリといった建築家たちが挙げられる。
当時、私はシドニー・スクールなどというものを主張することに抵抗がありました。まず、一貫した運動を意識的に作り出そうとするグループが存在しなかったからです。建築協会という多様なグループがあり、そのメンバーの中には後にシドニー・スクールと呼ばれる建築家もいました。メンバーの中には、私を含め、細部の直接性や、人工的な装飾のない自然素材に強い魅力を感じる者もいました。もちろん、これらの考え方は相対的なものです。それらは、正統的なモダニズム、インターナショナル・スタイル、そして当時の主要な建築家たちへの反動でもありました。いわばサブグループと言えるのが、ニューサウスウェールズ州政府建築局のハリー・レンバート設計室のチームです。私たちは「自然素材主義」というマニフェスト（未発表）を作成しました。これは、皮肉を込めた部分と、建築に使われるすべての素材は、単に装飾を施さないだけでなく、素材本来の自然な形で表現されるべきだという真剣な提案が混ざったものでした。
モスマン・ハウスは、1961年後半の私の考えを反映したものです。同時期に取り組んでいたのは、州庁舎の資料作成、フィッシャー図書館の建築詳細設計と内装設計、キングスディーン展（カーリングフォードにて開催）、そして初期のペティット邸とセヴィット邸の設計でした。
この住宅は、4フィート四方のグリッドと、より大きな12フィートの構造グリッドに基づいて設計されている。12フィート四方のユニットは、等高線に沿って1/3ずつずらして平面図上に配置されている。
大きなグリッドとその断面は、音楽のビートのようにリズムを生み出し、そのリズムに合わせて充填要素が構成される。大きなガラス板、小さな網戸付き換気パネル、三角形や長方形の板張りの充填材、そして引き戸など、様々な要素が選ばれるが、フレームを埋めるそれぞれの場面において、その場所の特定の機能によって変化が生まれる。意図は、秩序だった規律の中に複雑さを創り出すことである。
これが私にとって初めてのクリンカーレンガの使用でした。シドニー大学のフォウェル・ジャービス＆マクルーカン設計の建物で、突起した塊や傾斜した目地など、質感が最大限に活かされたクリンカーレンガが使われているのを見たことがありました。クリンカーレンガは、サイズや色が不均一なためレンガ積みが難しく、レンガ工場で廃棄されたり埋め立て材として使われたりする不良品でした。しかし私にとっては、ヨーロッパやアメリカの古いレンガ造りに匹敵する質感と色合いを持ち、しかも非常に安価でした。
私は、レンガ職人たちが比較的滑らかな面を持つ石材を選ぶだろうと判断しました。そうすることで、表面の凹凸を最小限に抑え、目地を平らに切断することができ、様々な美しい色合いを引き出すことができるからです。
しかし、最上部には、当時まだレンガ造りの平屋住宅の補修用に作られていた青黒いレンガを使用しました。これらは非常に均一で、快適なベンチや棚として使えました。階段や外部テラスにも型枠コンクリートが使われています。家の主構造、柱、垂木、屋根のデッキはカナダ産の松材で、オレゴンパインに似ていますが色が薄いです。窓枠、ドア、外壁の充填板は製材されたタロウウッドで、内部は加工されています。
木材はすべて、無塗装仕上げか、黒と茶色の天然オイルステインで仕上げられていた。
最上階のキッチン、玄関、ダイニングルーム、ランドリールームはコルクタイル張りです。最下階はタロウウッド材を使用しています。
比較的こじんまりとした住宅にしては、メインのリビングスペースは異例なほど広い。屋根は青みがかった茶色の釉薬をかけたテラコッタ製の瓦葺きだ。この屋根に映る光の反射や影、柔らかな質感のバラ色、茶色、灰色のレンガ、そして濃い色の板張りの壁は、季節によって淡い灰色からオレンジ色へと変化するアンゴフォラの木々の生垣を通して見える。
—ケン・ウーリー、『旧ウーリー・ハウス』（モスマン）。2004年
2022年7月、築60年を迎えたウーリー・ヘスケス邸は、オーストラリア建築家協会（AIA）ニューサウスウェールズ支部より、ニューサウスウェールズ州永続建築賞を受賞しました。2022年11月には、オーストラリア建築家協会全国賞において、同邸宅が重要かつ永続的な建築作品として全国的に認められ、永続建築賞が授与されました。2022年の審査員は、エイドリアン・アイアデール（西オーストラリア州）、ポピー・テイラー（タスマニア州）、キャロライン・ピドコック（ニューサウスウェールズ州）、ティム・ロス（ニューサウスウェールズ州）の4名でした。
「傾斜地に対応する」ように設計されたウーリー・ヘスケス邸は、シドニー・スクール運動の先駆的かつ象徴的な建築物であり、1960年代から70年代にかけて、建築家が設計したプロジェクト住宅が幅広い中流階級の願望や夢を表現していた時代のオーストラリア郊外のDNAを宿している。さらに重要なのは、この住宅が、オーストラリアの建築が、私たちが真のオーストラリア人としてのアイデンティティを探求し始めた中心的な役割を担うようになった時代を反映している点である。
最後の所有者であるヘスケス夫妻からニューサウスウェールズ大学シドニー校に遺贈されたこの家は、現在空き家となっており、今後の用途は未だ不明である。その現状は、この国における建築史に対する私たちの認識の甘さを如実に物語っている。審査員一同は、今回の受賞がこの状況を変える一助となることを願っている。
— 陪審員表彰状、2022年[ 5 ]
この賞は、この住宅がオーストラリア建築、シドニー建築学校に貢献し、その後何世代にもわたる建築家たちに与えた影響を称えるものです。
このテキストは、ニューサウスウェールズ州（計画環境省）によりCC BY 4.0ライセンスの下でライセンスされています。
このウィキペディアの記事は、もともとニューサウスウェールズ州（計画環境省）が2018年にCC-BY 4.0ライセンスの下で発行したニューサウスウェールズ州遺産登録簿のエントリー番号01514であるウーリー・ハウスに基づいており、2018年6月2日にアクセスされました。