ウィリアム・ログスデイル

ウィリアム・ログスデイル（1859年5月25日 - 1944年9月3日）は、イギリスの風景画、肖像画、風俗画を多く描いた画家である。ロイヤル・アカデミー、王立英国芸術家協会、グロブナー・ギャラリー、ニュー・ギャラリー（ロンドン）などで作品を展示した。^{[1]ロンドンやヴェネツィアの写実的な風景画と}野外画のスタイルで知られる。

彼は1859年5月、イギリスのリンカーンにあるリンカーン大聖堂の境内で生まれた。彼は6人の男の子と1人の女の子の7人兄弟の1人だった。彼の父親は大聖堂の聖職者だった。 ^[2]少年時代、ウィリアムはリンカーン学校（現在のリンカーン・クライスト・ホスピタル学校）に通い、大聖堂の中央塔に訪問者を案内してお金を稼いでいた。^[2]

ログスデイルはリンカーン美術学校に通い、当初は建築の才能を見せたが、美術教師のエドワード・R・テイラー（同校の校長でもあった）の勧めで絵画に転向した。^[2]在学中、他のイギリス美術学校の生徒との競争で金メダルを獲得した。^[3]その後アントワープの美術学校に進み、^[1]シャルル・ヴェルラに師事した。^[4]在学中、同校で一等賞を受賞した初のイギリス人となった。^{[5] [6]}この時期の作品の一つである『魚市場』 （1880年）は、ヴィクトリア女王の代理でオズボーン・ハウスに購入された。^[6]このことを聞かされたログスデイルは、「女王陛下の良識が伺える」とコメントしたとされている。^[4]

1880年の秋、ログスデイルはヴェネツィアを訪れ、1900年までそこに留まり、時折イギリス、バルカン半島、エジプト、中東を訪問した。^[3]初期のこの時期に、彼は建築画や主題画に傾倒した。 1883年に描かれた『ヴェネツィアのサン・マルコ広場』は、ロンドンで展示された際にロイヤル・アカデミーから「その年の絵画」と評価されたが^[7]、彼はこの作品に満足しなかったようで、制作中にこの絵を切り刻むことを真剣に考えた。^[4]

彼はまた、フランスとイタリアのリビエラを題材にした69点ほどの小さな絵画を美術協会のために描いた。 ^{[6]このうち7点は}ウェストミンスター公爵に売却された。^{[6] 1893年、ログスデイルは}世界コロンビアン博覧会（シカゴ万国博覧会としても知られる）で油絵のメダルを受賞した。 ^[8]

シチリア島のタオルミーナで2年間過ごした後、ログスデイルは家族とともにイギリスに戻り、ロンドンのウェスト・ケンジントンに定住した。そこで彼が描いた「初期ビクトリア朝時代」（1906年）（娘メアリーの衣装をまとった肖像画）は好評を博した。これがログスデイルの肖像画制作の始まりであり、彼は非常に多くの依頼を受け、モデルを自由に選ぶことができた。^[6]

1912年、彼は王立肖像画家協会の会員に選出され、キャリアを重ねるにつれて花の研究に転向した。

1892年、ログスデイルはノーフォーク州スワファム近郊のネクトンに住むメイ・アッシュマンと出会い、同年に結婚した。^[3]彼女との間に3人の子供が生まれた 。

1922年、ログスデイルと家族はオックスフォードシャー州アイスリップ近郊のノークにあるマナーハウスに引っ越し^[3]、85歳で亡くなるまでそこに住んでいた。家には彼がそこで過ごした時間を記念する銘板が設置されている。

ログデイルはフランク・ブラムリーの友人であり、ブラムリーもリンカーン美術学校に通い、後にニューリン・スクールの共同創設者となり、王立美術アカデミーに選出された。

ログスデイルがまだ勉強中だった頃、美術評論家のジョン・ラスキンがリンカーン大聖堂の南玄関を描いた彼の絵画を見て、その作品に好意的な意見を述べました。 ^[2]後にラスキンに手紙を書いて、勉強が終わったらヴェローナに行くように勧めましたが、 ^[4]若い芸術家はそのアドバイスを無視しました。

ヴェネツィア滞在中、ログスデイルはハーパー・ペニントン、ロバート・フレデリック・ブラム、マーティン・リコ・イ・オルテガ、フランク・デュヴェネック、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、ジョン・シンガー・サージェントらと社交界で交流した。 ^[9]サージェントはログスデイルに絵を寄贈した。^[10]

ログスデイルは他の芸術家を公然と批判する傾向はなかったが、回想録の中でウォルター・シッカートに関する逸話を語っている。シッカートが『ポンテ・デッラ・パリア』（1898年）を制作しているとき、シッカートがやって来て近くにイーゼルを設置した。するとシッカートは「フェンシングの名人のように跳ね回り、後ずさりして突進し、突然キャンバスを突き刺し始めた」。通りかかったアメリカ人が歩道のボタンに気づき、それを拾い上げてシッカートに差し出し、「すみませんが、これが外れているようです」と言った。^[11]

ログスデイルは厳密な客観性と写実性を追求したスタイルを培ったが^[11]、後期の肖像画やシチリア滞在中に描いた作品ではこのスタイルが緩和されていることが分かる。

ヴェネツィアを舞台にした作品は、美しく、ほとんど写真のようだと評される高度なデッサン力を示している。^[12]彼の建築作品や街路の風景には、目の前に実際にあったものを表現する冷静な熟練度がある。例えば、彼が『セント・マーティンズ・イン・ザ・フィールズ』（1888年）を描いた冬、彼は雪景色を期待していたが、雨とみぞれしか降らなかったため、ログスデイルは足を藁に埋めて暖をとり、雪のない風景を描いた。^[13]

タイムズ紙は、1881年のロイヤル・アカデミー展のレビューで、ログスデイルの作品は技術的にほぼ欠点がなく、一流のモザイクに似ているが、芸術家が絵画として理解する品質を備えておらず、「グラデーションの繊細さ」が欠けていると述べた。 ^[14] スタンダード紙は、1883年のロイヤル・アカデミー展のレビューで、彼の作品「ヴェネツィアのサン・マルコ広場」は「人物描写の生き生きとした動き」と「絵画の輝き」を備えていると評した。 ^[15]

1887年のロンドン美術展のレビューで、タイムズ紙は、エジプト滞在中に描かれた『カイロのカリフの門』や『モスクの入り口』などの「東洋」作品は賞賛に値し、色彩家としての才能にふさわしいと評した。 ^[16]バーミンガム・デイリー・ポスト紙は、 『11月9日（ロンドン市長の行列、1888年）』（1890年）について評し、この作品が「ロンドンの群衆の活気、多様性、ユーモア、出来事」を正確に描写していることを指摘した。^[17]

モーニングポスト紙は、1897年のロイヤル・アカデミー展のレビューで、ヴェネツィアのサン・マルコ寺院の青銅の馬（1897年）に示された「誠実さ」と「賢明な色彩の組み合わせ」を強調した。 ^[18]

オークション記録は、デュークのオークションで 42 万ポンドで落札された銀行と王立取引所の写真である。^{[引用が必要]}

カイロのハリーファの門は2019年10月にサザビーズで20万ポンドで落札された。^[19]

セント・マーティン・イン・ザ・フィールズは、2022年10月にニューヨークのクリスティーズで開催されたアン＆ゴードン・ゲティ・コレクションのオークションで214,200ドルの落札額を達成した。^[20]

バンク・アンド・ザ・ロイヤル・エクスチェンジは2010年7月にサザビーズで60万～80万ポンドの予想価格で出品されたが、売れなかった。^[21]

肖像画家としての彼のキャリアの始まりとなった娘の肖像画「初期ビクトリア朝時代」は、2011年にクリスティーズで3万ポンドの高値で落札された。^[22]

• 魚市場（1880）
• プランタン＝モレトゥス邸の中庭、アントワープ（1882）
• ヴェネツィアのサン・マルコ広場（1883年）
• セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ、トラファルガー広場、ロンドン（1888年）
• 11月9日（ロンドン市長の行列、1888年）（1890年）
• タオルミーナの街路（1901）
• エリザベス、故ユースタス・ヒルズ判事の娘、KC (1907)
• T. ハンプソン ジョーンズ氏の肖像画(1916)
• 1906-07年レザーセラーズ・カンパニーの社長、スタンレー・ジョージ・ラットウィッチの肖像画（1912年、レザーセラーズ・ホール）^[23]

• Art UKサイトでウィリアム・ログスデイルの作品 59 点を見る
• ウィリアム・ログスデイルの「ヴェネツィアのサン・マルコ広場」バーミンガム博物館・美術館ウェブサイト
• クリスティーズのウェブサイトに掲載されている、サン・マルコ広場のウィリアム・ログスデイルのサークルと、その向こうにサンタ・マリア・デッラ・サルーテ教会
• ウィリアム・ログスデイルの「セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ」テート・コレクションのウェブサイト
• オックスフォードシャー・ブルー・プラーク・スキームのウェブサイトに掲載されている、ノークのマナーハウスにあるウィリアム・ログスデイルのブルー・プラーク。
• ウィリアム・ログスデイルに関する歴史的銘板、Open Plaques ウェブサイトに掲載