ウィレム・ダニエルス・ファン・テトロード

ウィレム・ダニエルズ・ファン・テトロード
生まれる	1530年以前 デルフト、ハプスブルク家領ネーデルラント
死亡	1587年以降
知られている	彫刻

ウィレム・ダニエルス・ファン・テトロード（イタリアではグリエルモ・フィアミンゴとして知られ、1530年頃まではデルフト、1587年以降はデルフト）^{[1]は、16世紀のオランダ出身の彫刻家で、}フィレンツェでベンヴェヌート・チェッリーニの弟子として活躍しました。1567年から1568年にオランダのデルフトに戻った際、若き日のアドリアーン・デ・フリースを指導し、フィレンツェに行くよう勧めたのではないかと言われています^[2]。

ウィレムは10代後半までにフランソワ1世の宮廷にいたことが記録されており、これがベンヴェヌート・チェッリーニと出会った最も妥当な場所である。ベンヴェヌート・チェッリーニは1545年にフランス宮廷を離れ、フィレンツェに戻った。1549年から1550年にかけてフィレンツェのチェッリーニ工房にいたことが記録されており、フィレンツェでチェッリーニの『メデューサの首を持つペルセウス』の大理石の台座を制作した彫刻家の一人である。ローマでは、グリエルモの手紙が残っており、チェッリーニが古代ローマ彫刻の修復を嫌悪し、軽蔑していたことが記録されている。^{[3] 1549年頃、グリエルモは}コジモ1世のために古代の断片的なトルソをガニュメデス像として修復した。^[4]

ローマではグリエルモ・デッラ・ポルタの指揮のもと、ベルヴェデーレ宮廷やバチカンの他のプロジェクトのために古代遺物の修復に取り組んだ。1562年にフィレンツェに戻ったグリエルモは、コジモに以前手がけたガニュメデス像のことを思い出させた。^[5]この作品はチェッリーニの指揮のもとで制作され、チェッリーニの作品と一般に考えられているが、非常に洗練されたカットが特徴的である。アンソニー・ラドクリフは「現在バルジェッロにある美しい彫像が、ウィレム・ファン・テトロードの技術力の産物であるかどうかは疑問である」と述べている。^[6]

ジョルジョ・ヴァザーリは、古代のディオスクーリ、ベルヴェデーレのアポロ、ファルネーゼのヘラクレス、メディチのヴィーナスのブロンズレプリカと、フィアミンゴによる少なくとも16体の他の小像で飾られた書斎キャビネットについて記録している。これはピティリアーノ伯爵ニコロ・オルシーニの依頼で1559年に完成し、スペイン国王フェリペ2世への外交上の贈り物として贈られた。机は最終的に解体され、ブロンズ像はバルジェッロに保存されている（ブロンズ像は1987年にアンナ・マリア・マッシネッリによって特定され、1989年にフィレンツェのバルジェッロで展示され、カタログはマッシネッリによって編集された）。2003年にフリッツ・ショルテンが企画した展覧会「ウィレム・ファン・テトロード（1525年頃-1580年）：ルネッサンスのブロンズ彫刻」には6点が展示され、アムステルダム国立美術館で展示された。この展覧会はニューヨークのフリック・コレクションに巡回され、この彫刻家に注目を集めた。^[7]

バルトロメオ・アンマナーティの『ネプチューンの噴水』に描かれた青銅製の牧神像のうち3体は、長い間グリエルモ・フィアミンゴの作とされてきたが、フィアミンゴの作であるはずがない。なぜなら、それらの制作は1571年3月に始まり、1575年6月に完成したと記録されているが、アンソニー・^{ラドクリフ}が指摘しているように、その頃にはファン・テトロードは1566年から1567年までにデルフトに戻っており、1568年に旧教会の新しい主祭壇の契約に署名し、1573年にそれを完成させている。1574年から1575年にかけてはケルンに滞在していた。[ ^{9]現在では、テトロードは}収集家の書斎に適した小型の青銅彫刻をオランダに紹介した重要な人物であったと考えられている。

ヘンドリック・ホルツィウスは、テトロードの銀皿のデザインを彫刻したものを出版した。アンソニー・ラドクリフは、この2人の芸術家の間に起こりうるつながりについて調査した。 ^[10]

最近まで、ウィレム・テトロード/グリエルモ・フィアミンゴという謎めいた人物について英語で書かれたものはほとんどありませんでした。^[11]

ウィキメディア・コモンズには、ウィレム・ファン・テトロードに関連するメディアがあります。

• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ全文「フェルメールとデルフト派」にはウィレム・ダニエルス・ファン・テトロードに関する資料も含まれている。