ウェンデル・ディエッテルリン

ヴェンデル・ディッテルリン（1550年頃 - 1599年）は、息子と区別するためにヴェンデル・ディッテルリン・ザ・エルダーとも呼ばれたドイツのマニエリスム画家、版画家、建築理論家である。^[1]彼の作品のほとんどは現在失われており、 1598年にニュルンベルクで最終版が出版された建築装飾に関する論文『Architectura 』で最もよく知られている。 ^[2]

人生

ディッテルリンはヴュルテンベルクのプフレンドルフで生まれた。本名はグラップであり、シュヴァーベン地方の芸術家の家系に生まれたと考えられている。^[3]人生の大半をストラスブール（当時はストラスブルク）で過ごし、1570年11月12日にカタリーナ・シュプレーヴァーと結婚した。 1575年には司教の住居であるブルーダーホーフのためにフレスコ画を描いたことで知られているが、後に1583年にハーゲナウ、1589年にオーバーキルヒに記録されている。また、シュトゥットガルトで一時期大規模なプロジェクトに取り組んでいたとも記録されている（下記参照）。^[4]ストラスブールで死去した。

絵画

ディッテルリンは、1589年にストラスブールでノイアー・バウ（現在の商工会議所）の装飾に携わった。 1590年から1592年にかけてはシュトゥットガルトで、ヴュルテンベルク公ルートヴィヒが娯楽目的で建設した建物、ノイエス・ルストハウスの上のホールの大きな天井画（長さ57メートル、幅20メートル）の制作に携わった。天井画に加え、ディッテルリンはホールの壁画も描いた。ルネッサンス様式のルストハウスはその後数回再建され、1845年に新しい宮廷劇場（1902年に火災で焼失し、元の建物の残骸の一部が発見された）にほぼ完全に置き換えられたため、^[5]現在、ホールの絵画は何も保存されていませんが、ストラスブールを拠点とする画家兼彫刻家フリードリヒ・ブレンテルによる1619年のエッチングに大部屋の内部が描かれています。^[6]

彼の他の絵画は、マテウス・グロイターと孫のバルトロメウス・ディッターリンによる版画で知られている。「誇張された短縮法」を伴うそのスタイルは、ドイツの仲介者を通じて、マントヴァのジュリオ・ロマーノのフレスコ画など北イタリアのモデルから影響を受けていると思われる。^[4]

現存する唯一の絵画は、 1582年または1587年の署名と日付が入った『ラザロの復活』（カールスルーエ州立美術館所蔵）である。

の建築

ディッターリンの建築論文『建築オーダーの外観、対称性、比率』は、 1593年と1594年に分冊版として最初に出版され、1598年に最終的に合本版と増補版として出版された。この本は、この種の本では伝統的であるように、古典的なオーダーとその特徴と適切な使用法について説明している。しかし、ディッターリンはオーダーの比率よりも装飾に興味を示した。建築史家トルビョルン・フルトンによると、ディッターリンはオーダーを「古典的な建築装飾の教訓的な例としてではなく、奇妙な装飾ファンタジーの発展の基礎または口実として」扱っている。^{[7]他の理論家と同様に、彼はオーダーに男性的および女性的な性質を帰した。オーダーにこれらの性質に一致する適切な装飾を与えるために、彼は}ゴシック・トレーサリーを含む古い装飾形式を借用した。ディッテルリンは多くの古いモデルを参考にし、北方ルネサンスの他の代表者（ハンス・フリーデマン・デ・フリースなど）と同様に、表面を渦巻き模様、ストラップ模様、宝石模様、グロテスク模様で埋め尽くした。ディッテルリンの同時代人の中にも、同様にゴシックの要素をデザインに取り入れた北欧人がいたが、異なる起源の要素をどの程度混ぜ合わせたかは異例だった。他の人がゴシックの要素をルネサンスの形から明確に切り離していたのに対し、ディッテルリンはルネサンスの要素をゴシックのトレーサリーで覆ったり、途中で一方が他方に変化したりした。^[8]

参照

ドイツの画家一覧

注記

^ペトク、エリザベス・J.（2024）。『建築イメージと初期近代科学 ：ウェンデル・ディエッテルリンと実証的調査の台頭』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-009-42253-6。
^ ちくしょう。
^ Martin、703 ページ。Martin によれば、彼はバルテュス・グラップまたはクラプフという名のプフレンドルフの画家の息子であった。ミシェル・カロリーヌ・ヘックは、グローブのディッターリンの伝記の中で、彼は「プロテスタントの牧師の息子であり、未亡人となった母親とともにストラスブールに移るまでは、リッセンハイムで幼少時代を過ごした」と主張している。
^ ab Martin、p. 703; Heck。
^ ランバート、41ページ
^ ヘック; ボリーズ。
^ 「トスカーナ – ドリカ – イオニカ – コリンティア – コンポジタ utgör dessa klassiska ordningar until synes mera en utgångspunkt eller förevändning för utvecklandet av en bisarr or 装飾用ファンタジー än didaktiska」古典的な建築建築を模範としてください。」フルトン、p. 165.
^ フルトン、166-167ページ。

文献

一次資料

Dietterlin、Wendel: Architectvra: Von Außtheilung、Symmetria vnd Proportion der Fünff Seulen、und aller darauß volgender Kunst Arbeit、von Fenstern、Caminen ...。ニュルンベルク、1598年
[1]全版はウェブサイト「Architectura」でオンラインで閲覧可能。

二次資料

フォン・ボリース、JE: 「ブレンテル [ブレンデル; ブレンデル]、フリードリヒ、I」、Grove Art Online。 2008 年 12 月 26 日に取得。
フルトン、トールビョーン: Stuckarbeten i svenska byggnadsmiljöer från äldre Vasatid [ヴァーサ時代初期のスウェーデンの建築環境におけるスタッコ装飾]、(Ars Suetica、16.) ウプサラ: ウプサラ大学、1994 年。ISBN 91-554-3332-4
ヘック、ミシェル＝カロリーヌ、「ディーテルリン、ウェンデル [グラップ、ウェンドリング]」、グローブアートオンライン。 2008 年 12 月 26 日に取得。
ランバート、A.: 「シュトゥットガルトのルストハウス (Das ehemalige Lusthaus)」、Schweizerische Bauzeitung、Vol. 41/42 (1903)、41–43 ページ
Martin、Kurt、「Dietterlin、Wendel」、Neue Deutsche Biographie 3 (ベルリン 1957)、702 ～ 703 ページ。

[1] ^ペトク、エリザベス・J.（2024）。『建築イメージと初期近代科学 ：ウェンデル・ディエッテルリンと実証的調査の台頭』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-009-42253-6。

[2] ちくしょう。

[3] Martin、703 ページ。Martin によれば、彼はバルテュス・グラップまたはクラプフという名のプフレンドルフの画家の息子であった。ミシェル・カロリーヌ・ヘックは、グローブのディッターリンの伝記の中で、彼は「プロテスタントの牧師の息子であり、未亡人となった母親とともにストラスブールに移るまでは、リッセンハイムで幼少時代を過ごした」と主張している。

[Martin703-4] Martin、p. 703; Heck。

[5] ランバート、41ページ

[6] ヘック; ボリーズ。

[7] 「トスカーナ – ドリカ – イオニカ – コリンティア – コンポジタ utgör dessa klassiska ordningar until synes mera en utgångspunkt eller förevändning för utvecklandet av en bisarr or 装飾用ファンタジー än didaktiska」古典的な建築建築を模範としてください。」フルトン、p. 165.

[8] フルトン、166-167ページ。