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ワープはポータルやテレポーターとも呼ばれ、ビデオゲームのデザイン要素の一つで、プレイヤーキャラクターが2つの場所やレベル間を瞬時に移動できるようにする。このような移動を可能にする特定のエリアはワープゾーンと呼ばれる。ワープゾーンは秘密の通路で、それを見つけることができるプレイヤーだけがアクセスできるが、特定のゲームでは移動の主な手段としてもよく使われる。[1] [2]ワープはパズルの中に意図的に設置されることもあり、以前に達成したゲームのセクションで危険を避けるために使われることもあれば、プレイヤーが不正行為をするために悪用できるものや、「正しい」道から外れたプレイヤーへの罰として使われることもある。[3]
一部のゲームでは、プレイヤーはワープを使って以前に訪れた場所にしか移動できない。このため、プレイヤーは通常のルートで少なくとも1回は旅をしなければならないが、ゲーム内の以前のエリアを再訪する必要がある場合、同じ経路を再度移動する必要はありません。ワープゾーンを見つけることは、チェックポイントとして使用され、ゲームセッションの自然な目標になるかもしれません。[1] [4] [5]
歴史
どのビデオゲームが最初にテレポートエリアや装置を使用したかは不明だが、この要素はMUDにまで遡り、必要に応じて接続された部屋が「位相的に正しくない」ことを可能にした。[6]前身はボードゲーム「クルード」（1949年）に登場し、秘密の通路がフロアプランの隅にある部屋を互いに接続している。[7]ゲーム「クリスタルキャッスル」（1983年）を開発していたとき、フランツ・ランジンガーは人々がテンペストをプレイしていて、望むレベルのプレイに到達するまでに長い時間がかかっているのを目にした。これがランジンガーにインスピレーションを与え、上級プレイヤーがより難しいステージに早く到達できるようにし、コイン式アーケードゲームでより多くの収益を得るためにゲーム時間を短く抑えるために、クリスタルキャッスルにワープを組み込んだ。[8]
この要素は後にスーパーマリオブラザーズによって普及し、ゲーム内でワープゾーンと呼ばれる秘密のエリアではプレイヤーがゲームを先に進めることができました。[9]
利点と批判
作家のルーク・カディは、ワープは「次のゲームプレイの目標にジャンプして、アクションに直行できるようにする」ことでプレイヤーを楽しませるために使用されていると述べています。しかし、彼はまた、ワープが仮想世界に「いる」という感覚をプレイヤーから奪っていると批判し、「中間の場所よりも目的地を強調することで、ワープは『素早く訪れて次の場所に移動する』という考え方を助長し、空間を使い捨てのものとして捉える」と述べています。[9]ワープは探索を妨げ、プレイヤーの空間関係に関する知識を弱める可能性があります。[10]
アーネスト・アダムスはワープゾーンの予期せぬ動作の可能性について次のように批判している。「テレポーターは必ずしも同じように動作するわけではなく、最初に使用したときはプレイヤーをある場所にテレポートするが、2回目には別の場所にテレポートするなど、さらに問題を複雑にする可能性がある。また、一方通行または双方向で、プレイヤーを戻れない場所にテレポートさせたり、再度テレポートできるようにしたりすることもできる。」[11]
一方、ハートフォードシャー大学のアリソン・ガザードによる2009年の論文では、ワープの利点がいくつか紹介されている。ガザードは、ワープはパズルやイースターエッグの作成に使用できると指摘し、ワープによってプレイヤーは「現実世界では不可能な方法で空間を移動し、ゲーム空間を移動する『魔法のような』方法を発見できる」と述べている。[3]ガザードは、ワープによって「ゲームのさまざまな部分からの移動が速くなる」だけでなく、プレイヤーが特定のエリアにアクセスできるようにするための報酬としても機能すると指摘している。
スーパーマリオブラザーズは直線的なシンプルさにもかかわらず、ゲーム中に見つかる秘密のワープゾーンのおかげで、「驚くほどの奥深さと空間的な複雑さ」を持っていると評されている。[9] [12] [13] [14] ポータルはワープをゲームプレイのコアメカニズムとして使用している、高く評価されているゲームである。[15] [16]
参照
参考文献
- ^ ab アリソン・ガザード (2013)。『ビデオゲームの迷路：意味、メタファー、デザイン』マクファーランド。pp. 129, 142。ISBN 978-0786467945. 2014年11月16日閲覧。
- ^ Fuller, M. and H. Jenkins (1995). 「Nintendo and New World Travel Writing: A Dialogue」 Sage Publications: Thousand Oaks . 2014年11月17日閲覧。
- ^ ab Gazzard, Alison. テレポーター、トンネル、時間：ビデオゲームにおけるワープ装置の理解（PDF）。ハートフォードシャー大学。 2014年11月16日閲覧。
- ^ エリアス、ジョージ・スカフ;ガーフィールド、リチャード。グッシェラ、K. ロバート (2012-08-24)。ゲームの特徴。 MITプレス。 p. 16.ISBN 978-0262017138. 2014年11月17日閲覧。
- ^ グロスマン、オースティン (2013-04-02)。ゲーム開発者の事後分析: Unreal Tournament、Black & White、Age of Empire、その他の売れ筋ゲームの開発者からの洞察。CRC Press。p. 89。ISBN 978-1136064623. 2014年11月17日閲覧。
- ^ Aarseth, Espen (2006). Allegories of Space: The Question of Spatiality in Computer Games (PDF) . MIT Press: Massachusetts. pp. 163–164 . 2014年11月17日閲覧。
- ^ キンケイド、ポール(2008-02-20)。SFを読むとき私たちは何をするのか。ベッコン出版。ISBN 9781870824545– Google ブックス経由。
- ^ ポール・ドゥルーリー「クリスタル・キャッスルの制作過程」レトロゲーマー誌第51号、p.80。
- ^ abc カディ、ルーク（2013年8月）。「ワープする前に見てください」。ゼルダの伝説と哲学：リンクするから存在する。オープンコート。ISBN 978-0812696912. 2014年11月16日閲覧。
- ^ ニューマン、ジェームズ (2013)。ビデオゲーム。ラウトレッジ。p. 118。ISBN 978-0415669160. 2014年11月17日閲覧。
- ^ アダムス、アーネスト (2013-12-19)。ゲームデザインの基礎。ニューライダーズ。pp. 332, 404。ISBN 978-0133435719. 2014年11月20日閲覧。
- ^ ボリーズ、フリードリヒ・フォン、ウォルツ、ステフェン・P、ボットガー、マティアス、デイビッドソン、ドリュー、ケリー、ヘザー、キュックリッヒ、ジュリアン（2007）。『スペース・タイム・プレイ：コンピュータゲーム、建築、都市計画の相乗効果：次のレベル』Springer Science & Business Media。51 ページ。ISBN 978-3764384142. 2014-11-17取得。
一見するとレベルはシンプルに見えますが、世界全体に散らばったショートカット、秘密のエリア、ワープゾーンのおかげで、ゲームには驚くほどの奥深さと空間の複雑さがあります。
- ^ Oosterhuis, Kas; Feireiss, Lukas (2006-01-01). The Architecture Co-laboratory: GameSetandMatch II : コンピュータゲーム、高度なジオメトリ、デジタルテクノロジーについて。エピソード出版社。p. 103。ISBN 9059730364. 2014年11月17日閲覧。
- ^ Davidson, Drew (2009-01-01). Well Played 1.0: ビデオゲームの価値と意味. Lulu.com. pp. 30, 33. ISBN 978-0557069750. 2014-12-18取得。
パイプにかがむと、プレイヤーはレベルの大部分を先に進めますが、これはいくつかの報酬をスキップすることを意味します。ゲームの「ワープゾーン」ルームの 1 つを見つけると、プレイヤーはレベルとワールド全体をスキップできますが、そのレベルを完了することで獲得できるポイントは失われます。...スーパーマリオブラザーズには、数え切れないほどの楽しいサプライズが満載です。
- ^ ダン・アダムス (2007-10-09)。 「ポータルレビュー」。IGN 。2014 年 11 月 17 日に取得。
- ^ Chris Watters (2008-04-29). 「Portal レビュー: 楽しくユニークなゲームプレイと素晴らしくウィットに富んだ脚本で、Portal は大成功」。GameSpot。2014年 11 月 17 日閲覧。