ウラジミール・ステパノフ（ダンサー）

ウラジーミル・イワノビッチ・ステパノフ（1866年 - 1896年）は、サンクトペテルブルクのマリインスキー劇場のダンサーでした。彼の著書『人体動作のアルファベット』（フランス語：L'Alphabet des Mouvements du Corps Humain）は、1892年にパリで出版されました。この本では、絵文字や抽象的な記号の代わりに音符を使用してダンスの動作をコード化する記譜法について説明しています。ステパノフは、複雑な動作を個々の体の部位による基本的な動作に分解し、これらの基本的な動作を音符として暗号化しました。アレクサンドル・ゴルスキーによって改良されたこのダンス記譜法は、振付師マリウス・プティパの多くのバレエの記譜に使用されました。今日、この方法はハーバード大学図書館劇場コレクションに保存されており、セルゲイエフ・コレクションとして知られています。

ステパノフは解剖学の観点から本を執筆した。動作は、屈曲、伸展、回転、方向、内転とともに、体の関節の観点から記述された。解剖学のコースを受講した後、彼はパリで研究を続けた。それがサンクトペテルブルクの学校で採用されると、ステパノフは動作分析と記法の指導者の称号を与えられたが、彼は29歳で亡くなった。彼の死後もこのシステムは発展し続けた。

ステパノフの死後、アレクサンダー・ゴルスキーはステパノフ記法で『符号表』を出版した。この出版物はステパノフの原著を若干改良したバージョンであった。これに続いて、コンテ記法やニコラス記法など、ステパノフ記法のさまざまなバリエーションが作られた。

ステパノフのメソッドに関する出版物で、アレクサンダー・ゴルスキーは次のように述べています。「2単位の時間継続するポーズや動きは、2つの4分音符で構成されるため、半分（½）と呼ばれる記号で記譜します。4単位のポーズや動きは、アーチでつながれた2つの2分音符で記譜します。」ステパノフ記法では、下向きの回転を数字で表すことができ、異なる回数の回転をダンサーが実行するのと同じ順序とパターンで配置します。たとえば、数字の1、2、3が直線で書かれていた場合、ダンサーは同様に直線で3回回転します。別の例として、数字の0、1、2、3、4、5が円で書かれ、0が一番上にあり、円の周りを時計回りに数字が増加する場合、ダンサーは時計回りの円を歩きながら5回転します。ステパノフ記法では、腕の動きは、周囲に縞模様がある音符に似た外観の記号で記されます。線はダンサーが腕をどのように動かすべきかを示し、音符は各腕の動きがどの拍子で起こるかを示します。紙のスペースは観客の位置を指定します。

ステパノフのシステムを理解するには、多くの記号を学ぶ必要はありません。このシステムでは、一度に複数の動きを表すことができます。全体として、体の動きを説明するのに適したアプローチであると言われています。

ステパノフ記法では、ダンサーの現在の向きに対する相対的な「より大きい」および「より小さい」位置のシステムを使用するため、体の方向を記述するのが難しく、ダンサーはダンスのあらゆる位置に関してこれらの用語の意味を暗記する必要があります。解剖学的な動きを紙に翻訳するのが難しいため、バレエのステップに関するいくつかの原稿からの翻訳は粗雑であると考える人もいます。

• ゲスト、アン・ハッチンソン。『振付：15世紀から現在までのダンス記譜法の比較』ロンドン：ラウトレッジ、2014年。
• アレクサンダー・ゴルスキー『ステパノフ舞踏記法に関する二つのエッセイ』（ローランド・ジョン・ワイリーによるロシア語から英語への翻訳）ニューヨーク、1978年。
• ステパノフ、ウラジミール・イワノビッチ。人体の動きのアルファベット（レイモンド・リスターによるフランス語から英語への翻訳、1892年）。ケンブリッジ、1958年。