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スタジオアルバム​ ルナのカルト
リリース	2013年1月25日 ( 2013-01-25 )
記録済み	トンテクニクレコーディング
ジャンル	ポストメタル、プログレッシブメタル[1]
長さ	65 : 40
ラベル	インディー
プロデューサー	ルナのカルト
カルト・オブ・ルナの年表
永遠の王国 (2008) ヴェルティカル （2013） ヴェルティカル II (2013)

『Vertikal』は、スウェーデンのポストメタルバンド、カルト・オブ・ルナの6枚目のスタジオアルバムであり、バンドにとっては『Eternal Kingdom 』（2008年）以来のスタジオアルバムでもある。アルバムは、ヨーロッパでは2013年1月25日にIndie Recordingsから、米国では2013年1月29日にDensity RecordsからCDで、Back on Blackからレコードで発売された。 ^{[2]アルバムのプロモーションのため、カルト・オブ・ルナは}『Vertikal』の発売前にオンラインストリーミングで「I: The Weapon」をリリースし、2013年2月には「Passing Through」のミュージックビデオをリリースした。アルバムは発売時に批評家から絶賛され、 Metacriticでは10件のレビューに基づいて平均85点を獲得した批評家からのレビューに100点満点の標準化された評価を割り当てている^{。 [3]}

作曲の過程で、カルト・オブ・ルナはフリッツ・ラングの1927年の映画『メトロポリス』に大きく影響を受けており、これはヴァーティカルのコンセプトテーマ、サウンド、イメージの大きなインスピレーションの源となった。テーマ的には、アルバムは都市、機械、工場のアイデアを特徴としており、以前のカルト・オブ・ルナのアルバムよりもキーボードと電子要素に重点を置いていることでも注目された。作曲セッションは特に実り多く、バンドはアルバム用に選ぶべき曲の膨大なコレクションを残した。その結果、バンドは2013年9月に コンパニオンEPであるヴァーティカルIIをリリースした。

2013年の『Vertikal』のリリースは、カルト・オブ・ルナの歴史上、最も長いスタジオアルバムの間隔を置いたものとなった。バンドが最後にリリースした『Eternal Kingdom』は、その5年前の2008年だった。バンドは、メンバー全員が別々の都市に住んでいて、家族や仕事で忙しい生活を送っており、当時レコードレーベルと契約していなかったことを、この長い間隔のさまざまな理由として挙げている。^[4]最終的に、そして振り返ってみると、カルト・オブ・ルナのギタリスト、ヨハネス・パーソンは、この追加の時間が作曲プロセスに有益だったと語った。彼は、「私たちは何も急がず、たくさんの異なる曲を書いたが、そのすべてがレコーディングプロセスに入ったわけではない。私たちは実際に、私たちが持っていた目標に向かって進む曲を選ぶことができた」と語った。^[4]

カルト・オブ・ルナのメンバーが正式に新しいアルバムの制作を始めると決めたとき、彼らはインスピレーションを得るために本、映画、写真などを使って、どんなサウンドにしたいかというアイデアを互いにメッセージでやり取りし始めた。^[5]カルト・オブ・ルナはまず、彼らの以前の2枚のアルバム『Somewhere Along the Highway』と『Eternal Kingdom』が非常に田舎風の概念的なテーマであったことに気づき、そのためバンドは『Vertikal』で意識的に都市のテーマを目指すことにした。^[4]インスピレーションを得るためにメディアを交換することから生まれた共通のテーマには、1920年代の未来派とドイツ表現主義が含まれ、 ^[5]さらに、工業的、工場的、単調、反復的、荒々しい、灰色など、アイデアのリストが作成された。^{[ 4]}これらの議論中に顕著に浮かび上がったアイデアの1つは、ドイツ表現主義の画期的な映画であるフリッツ・ラングの1927年の映画^『メトロポリス』だった。カルト・オブ・ルナのドラマー兼パーカッショニストのトーマス・ヘドランドは、バンドがこの映画に興味を持った理由について次のように述べている。「以前のアルバムとは対照的なものにしたかったんです。以前のアルバムはもっと田舎っぽくて、素朴で、ある意味オーガニックでした。今回は都市、社会という機械を探求したかったんです。メトロポリスは帰属意識、変化の必要性、人間対機械、愛といった問題を扱っていました。これらはすべて、このアルバムを作る上でインスピレーションを与えてくれたトピックでした。」^[6]アルバムにコンセプトテーマを持つことの重要性について、パーソンは次のように述べている。「芸術作品の重要な側面の1つは、境界と限界を持つことだと思います。多くの人が自由に作業しすぎて自分自身に害を与えていると思います。そうすると自分自身に挑戦することができず、何でもありになってしまうからです。」^[4]

カルト・オブ・ルナは、このコンセプトが固まるまで作曲を始めなかった。^{[2] [4]}パーソンは、この明確な方向性が定まったことで作曲プロセスが容易になり、バンドメンバー間の口論が減ったことに気づいたと述べた。 ^[4]バンドは、Vertikalの音のテーマには「機械、反復、明確で直線的な構造」が含まれていると述べた。 ^[2]カルト・オブ・ルナはまた、アルバムでより「静的」なサウンドを実現したいと考えていた。これを実現するために、バンドはギターのダウンピッキングを増やし、ドラムパートはシンバルを別々に録音し、「金属棒やはしごや階段を叩いてビートのように切り刻む」音を録音した。^[4]カルト・オブ・ルナのキャリアで初めて、キーボードと電子機器は作曲プロセスの不可欠な部分となったが、以前は単なる後付けだった。^[4]

カルト・オブ・ルナは、一時期、自分たちが書いた曲の量で『Vertikal』をダブルアルバムとしてリリースすることを検討していたが、代わりに、このセッション中に書かれた（まだ録音されていなかった）3曲を追加で収録し、2013年後半に『Vertikal II』^{としてリリースした。 [7]}

2012年12月、カルト・オブ・ルナはアルバムのプロモーションのため、曲「I: The Weapon」をオンラインストリーミングで配信した。^{[8] 2013年2月に}『Vertikal』をリリースした後、バンドは曲「Passing Through」のミュージックビデオをリリースした。ビデオはマルクス・ルンドクヴィストが監督し、1960年代に閉鎖されたスウェーデンの病院で撮影された。「そこでは精神病患者が日常的に去勢され、ロボトミー手術を受けていた。」^[9]カルト・オブ・ルナはウェブサイトOff The Record用に「Passing Through」のアコースティックバージョンも録音した。アコースティックバージョンは、フィンランドの吹雪の中でライブで屋外で録音された。ヨハネス・パーソンはこの録音について、「最初のテイクの途中で指がしびれました。凍えるほど寒かったのですが、ビデオで聞こえるのは風と雪の音で、効果音はありませんでした。雪が激しく降ったため、ベルの楽器はほとんどミュートされ、ほとんど聞こえませんでした。」と語っている。^[10]

カルト・オブ・ルナは『Vertikal』のプロモーションのため、2013年1月から5月にかけてヨーロッパツアーを行った。 ^{[11] 2013年9月から10月にかけて、カルト・オブ・ルナは北米ツアーを行い、}カタトニアと共同ヘッドライナーを務め、オープニングアクトにイントロノートとテッセラクトを迎えた。^{[10] [12]}このツアーは、バンドが3枚目のスタジオアルバム『Salvation』のプロモーションツアーを行っていた2005年以来のアメリカツアーとなった。 ^{[10] [12]}バンドのメンバーであるコングは、このツアーで生演奏の代役ベーシストとして活動した。^[10]パーソンはこのツアーについて、「月曜日は8年ぶりのアメリカ公演だったので、アメリカで何を期待していいか分からなかった。観客は本当に素晴らしかった。前回アメリカで演奏したときの観客は20人くらいだった。今回は20人をはるかに超えていた」とコメントした。^[5]

このアルバムは批評家から概ね好評を得た。批評家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、このアルバムは10件のレビューに基づいて平均85点を獲得し、「普遍的な称賛」を示している。^[3]

Allmusicのグレゴリー・ヒーニーは、アルバムに5つ星のうち4.5を与え、「カルト・オブ・ルナは常に印象的なバンドであったが、『Vertikal』の堅実な構成と容赦ない演奏は、信じられないほどのリスニング体験を生み出している」と述べた。^[13] PopMattersのディーン・ブラウンはアルバムに9/10の評価を与え、「カルト・オブ・ルナが6枚のフルアルバムをリリースした後でも、 『Vertikal』のように挑戦的で夢中にさせる、複雑に階層化された作品を提供できるという事実は、このスウェーデンの集団の能力の証である」と述べた。今ではプログレッシブメタル界で最も重要なバンドの一つとしての地位を獲得した」^[1]しかし、ピッチフォークのグレイソン・カリンはこのアルバムに10点満点中6.8点という平均から低い評価を与え、曲の順序や曲間の移行、一部の曲やアルバム全体の長さに問題があると指摘した。彼は「『Vertikal』は興味深く完成度の高いハイブリッドだが、完璧ではない。実際、トラックごとに見ると最もうまく機能しているが、このレコードは明らかに独自の包括的で包括的な宇宙を目指している」と述べた。^[18]

映画メトロポリスに関連したVertikalのコンセプトとテーマは、概ね好評でした。ブラウンは、「Cult of Luna は、Vertikalの音楽が、そのインスピレーションとなった表現主義映画の厳粛な雰囲気を思い起こさせるように努力してきましたが、スウェーデンの 7 人組はそれを十分に実現しました。Vertikalは、ぞっとするほど未来的で、その準インダストリアルなスタンスは、ほとんどドイツ風の響きで、その荒涼としたアートワークの聴覚的等価物とよく似ています」と述べています。^[1]スラント・マガジンのジョーダン・メインザーはアルバムに5つ星のうち3.5つ星を与え、「概念レベルでは、ダブステップのビートがメトロポリスのテーマである人間対機械を現代に置き換えている。ラングの映画が、機械と戦い、機械に屈する時計のような動きをする人間を描いたのに対し、『ヴァーティカル』は、人間が機械をコントロールし、感情を探求し、伝えるために機械を使うことで、機械を征服したことを示唆している」と述べている。^[20] BBCのラジク・ラウフはアルバムに好意的なレビューを与え、「フリッツ・ラングのディストピアSF映画『メトロポリス』に大まかに基づいたコンセプトで、予想通り、荒涼として不快なサウンドだ」と述べている。^[14]

多くの音楽評論家が、ヴァーティカルのほぼ19分の曲「Vicarious Redemption」に注目した。ヒーニーは「自分たちの技術に自信を持っているバンドメンバーは、決して急がず、ヴァーティカルの曲が本来あるべき姿で演奏されるようにしている。18分半の壮大な「Vicarious Redemption」は、ゆっくりと終わりに向かって進むにつれて指数関数的に長くなっていくようだ」と書いている。^[13]ブラウンはこの曲を「威圧的な中心曲」と呼び、「カルト・オブ・ルナの芸術的成果の頂点かもしれない。テンポの良い上昇と下降のパッセージを通して広い領域をカバーし、直接的に厳密なまとまり感を維持しているため、演奏時間は無駄になる」とも述べている。^[1]しかし、カリンは「19分間の『Vicarious Redemption』の冒頭の膨張した展開は、編集を必要としているが、それは実現されていない。現状では、7人組が完全に燃え上がるような一体感で演奏する、レコードの中で最もヘビーで最高の瞬間のいくつかが、彼らを取り巻く重苦しい重圧によって薄められてしまう」と述べた。^[18]

初回限定盤ボーナストラック^[2]

バンドメンバー

• トーマス・ヘドランド – ドラムとパーカッション
• アンドレアス・ヨハンソン – ベース
• フレドリック・キールバーグ – ギター＆ボーカル
• マグナス・リンドバーグ – ドラムとエンジニアリング
• Erik Olofsson – ギターとグラフィックデザイン
• ヨハネス・パーソン – ギターとボーカル
• アンダース・テグルンド –キーボード

追加人員

• クリスチャン・カールソン – 追加録音
• マンス・ルンドベリ – 追加録音

ヴェルティカル II
EP作成者 ルナのカルト
リリース	2013年9月17日 ( 2013-09-17 )
長さ	35 : 19
ラベル	インディー
プロデューサー	ルナのカルト、クリスチャン・カールソン
カルト・オブ・ルナの年表
ヴェルティカル （2013） ヴェルティカル II (2013) マリナー （2016）

Vertikal IIは、スウェーデンのポストメタルバンドCult of LunaのEPで、2013年9月17日にDensity Records/Indie Recordingsからリリースされました。 ^{[22] [12]このEPには、オリジナルの}Vertikalセッション中に書かれたが録音されなかった3つの未発表トラックが収録されています。EPのCD版とデジタル版には、 JesuやGodfleshで有名な Justin Broadrickによる「Vicarious Redemption」（元々はVertikalに収録）

Vertikal IIは、2013年初頭のスタジオアルバムVertikalで始まったバンドの「単調な都市の風景の厳しさへの旅」の継続であり完成と見なされている。^[12]カルト・オブ・ルナのギタリスト、ヨハネス・パーソンは、「Vertikal IIで、ここ数年間私たちの生活の大きな部分を占めてきた章を完了し、終わらせます。今、私たちは都心を離れ、上の広大な虚空を見上げています。」と述べている。 ^[12]作曲プロセスのある時点で、カルト・オブ・ルナはVertikalをダブルアルバムとしてリリースすることを検討したが、パーソンが言うように、「ダブルアルバムは難しいです。一貫した品質を維持するのが難しいからです。」という理由でそのアイデアは破棄された。^[7]当時のバンドのアイデアは、スタジオアルバムのリリース後すぐに、続編としていくつかの追加トラックをリリースすることだったが、EPのマスターがほぼ完成するまで、ファンとレコードレーベルの両方に秘密にされていた計画であった。^[7]

ジャスティン・ブロードリックによる「Vicarious Redemption」のリミックスは、もともとEPの一部ではなかった。^[12]カルト・オブ・ルナのレコードレーベルは、リリースにリミックスを含めるよう彼らに圧力をかけた。バンドはレーベルの要求に屈し、意地悪にもブロードリックに「Vicarious Redemption」のリミックスを依頼した。なぜなら、この曲は19分近くあり、最も扱いが難しい曲だったからだ。リミックスは「時間の無駄」だと考えているパーソンは、ブロードリックを選んだのは「リミックスを任せられる数少ない人物の一人」だからだと言い、後にこの曲での彼の仕事を「リミックスの素晴らしいやり方」と称賛した。^[7]

1. 「オロ」 – 7:20
2. 「ライトチェイサー」 – 6:23
3. 「マスクを避ける」 – 11:58
4. 「Vicarious Redemption」 （ジャスティン・ブロードリックによるリミックス） – 9:38

• カルト・オブ・ルナ – 作曲家、プロデューサー^[23]
• クリスチャン・カールソン – エンジニア、プロデューサー^[23]
• マグナス・リンドバーグ – エンジニア、マスタリング、ミキシング^[23]
• エリック・オロフソン – デザイン^[23]