トゥルース・ファン・アールテン

ファン・アールテンは1910年8月2日、アーネムで薬剤師の家庭に生まれた。学校を卒業後、帽子屋で働き、その後アムステルダムのファッションストアで販売員として訓練を受けた。^{[ 2 ]}彼女は映画女優になることを熱望していたが、^{[ 3 ]}当時オランダでは映画はほとんど作られていなかった。

1926年、ファン・アールテンはオランダの雑誌の美人コンテストに応募した。優勝すればベルリンで実際の映画の役のオーディションを受けるチャンスが与えられるというものだった。それから間もなく、彼女は他の200人の少女たちと共にドイツの首都ベルリンにオーディションのために呼ばれた。ファン・アールテンは演技のレッスンを受けたことがなく、最年少の応募者だったので、優勝するとは思っていなかったが、監督が彼女のスクリーンテストを見たとき、ファン・アールテンの明るい性格が際立ち、彼女は役を勝ち取った。^{[ 4 ] [ 3 ]}

カリフォルニア、ローマ、ニューヨークの映画館と同様に、ウーファは工場のように運営されており、脚本が書かれ、納屋のような大きなスタジオでシーンが撮影され、編集者が編集室でプリントされた映像を組み立てていた。左官職人の作業場、大工仕事場、小道具倉庫、ヘアメイク部門、衣装部門、完成した映画の公開を計画する宣伝室があった（ウーファは3,000の映画館を運営し、1日に100万人近くの人々を入場させていた）。^{[ 5 ]}ヴァン・アールテンは、共演者の6人の「姉妹」（イギリス人女優ベティ・バルフォアを含む）と、ホルカイ伯爵役のウィリー・フリッチュに会った。^{[ 6 ]}そしてすぐにフリッチュに恋をした。^{[ 3 ]}

ファン・アールテンのドイツ語はせいぜい不安定だったが、彼女はキラキラしていて面白く、カメラ映りも良かったので、Ufaはファン・アールテンを訓練してもっと多くの映画に出演させようと申し出て、彼女の父親に契約書を提示し、父親がそれに署名したため、ファン・アールテンはベルリンに移った。Ufaで、ファン・アールテンは人生で重要な人物、尊敬される女優オルガ・チェーホワと出会い、彼女は非公式のメンターであり、業界における母親のような存在となった。ファン・アールテンはチェーホワを崇拝し、後に個人的にも仕事面でも大きな影響を受けた人物として挙げている。チェーホワはファン・アールテンを「トゥルーララ」と呼び、映画の仕事の規律を教え、仕事にもっと真剣に取り組むように励ました。また、チェーホワはファン・アールテンに減量するようにプレッシャーをかけ、「トゥルーララ、今日はもう運動した？どんな運動？どれくらいの時間？『よく食べて健康でいよう』の本を買ってきて。太った女の子は映画には使えないのよ！」と懇願した。^{[ 3 ]}

ウーファは1927年に映画『His Late Excellency』にファン・アールテンを起用した。この映画にはウィリー・フリッチュ、マックス・ハンセン、オルガ・チェーホワが出演し、ウィリアム・ティーレが監督を務めた。^{[ 7 ]}

ファン・アールテンは『六姉妹』のプレミア上映に備えてドレスを仕立てていたが、映画が尺を合わせるために大幅に編集され、自分の出演シーンが短縮されたり、完全にカットされたりしていることを知って落胆した。それでも彼女はベルリンに留まり、女優としてのキャリアを築くことを決意し^{[ 3 ]}、ウーファは翌年も彼女を雇用し続け、その後彼女は他の様々な映画会社で働いた^{[ 4 ] 。}

ヴァン・アールテンはスターダムにのし上がり、広告出演の依頼が殺到し、ブビサン・ヘアケア製品やマリラン・フェイスクリームの宣伝で驚くほどの収入を得た。ヴァン・アールテンは、1920年代の特徴である、少年のような雰囲気と女性らしいエネルギーが融合した独特のルックスを持っていた。彼女のシャープなボブヘアと奔放なスタイルは、1916年に映画デビューを果たしたアメリカの喜劇女優コリーン・ムーアの影響を強く受けていた。

ファン・アールテンは映画製作を続けるにつれ、その経験とファン層を拡大していった。1928年だけでも、『六人の少女と一夜を過ごす部屋』、『衛兵が行進するとき』、 『レオンティーヌの夫たち』、『幸せな放浪者たち』、『現代のカサノバ』に出演した。映画界は彼女を崇拝し、愛情を込めて「小さなオランダのチーズ」と呼んだ。1927年にオランダの週刊誌『ヘット・レーヴェン』（「人生」）に掲載された彼女に関する記事では、「ドイツで皆の心を掴んでいる、活発でコミカルな才能の持ち主」と評され、「彼女は映画に情熱を傾ける若い女性で、コッホ通りのウーファの撮影所をまるで悪ガキのように駆け回り、そのいたずらと楽しそうな笑い声でそこを危険な場所にしている」と述べられている。^{[ 2 ]} 1929年、ファン・アールテンは『バスで恋に落ちた』、『ジェニーの男たちの散歩』、『紳士たちの間』に出演した。また、1929年には、ドイツの喜劇界の巨匠の一人、カール・ヴァレンティンと共演した『風変わりな人』にも主演した。心気症のヴァレンティンは、一緒に仕事をするのが時々面倒だったが、長年の共演者であるリーズル・カールシュタットに次いで、ファン・アールテンを3番目のクレジットにした。 ^{[ 7 ]}

ファン・アールテンの1930年の映画『O Mädchen, mein Mädchen, wie lieb' ich Dich!』（「ああ、かわいい子、私のかわいい子、君をどれほど愛しているか！」）は、ドイツ最後のサイレント映画の1つとなるはずだったが、彼女はトーキー映画への移行に成功し、観客は彼女のオランダ語訛りを許容し^{[ 4 ] [ 8 ]}、彼女は（同時代の多くの女優とは異なり）仕事を続けた。映画雑誌には「das Mädchen aus Holland」（オランダから来たあの娘）に関する記事が掲載され^{[ 3 ]} 、出版社ロス・フェルラーク（およびその他）は彼女のポストカードを発行し、タバコ会社はコレクター用アルバムカードに彼女の顔を使用した。

ファン・アールテンは特にオランダで人気が高く、地元出身の映画スターとして称賛された。人々は彼女を親しみを込めて「トゥルーシェ」（Truusie）と呼んだ。彼女の人気はヨーロッパにとどまらず、大西洋を越えてもファンを増やしていった。ニューヨークをはじめとする多くの都市のドイツ語映画館では、ヨーロッパでの公開から数年後ではあったものの、ドイツの大作映画がすべて上映された。

ヴァン・アールテンの1930年の映画『スザンネはお掃除をする』（Susanne macht Ordnung）は、ドイツとアメリカの両方で非常に人気を博した。この作品でヴァン・アールテンは、スイスの寄宿学校に通う17歳の孤児、スザンネ・ブラウン役で初めて主役を務めた。ミュージカル・コメディであるこの映画は、1931年10月にニューヨーク・タイムズ紙で次のように評された。「『スザンネはお掃除をする』のスター女優として、トゥルース・フォン・アールテンがベルモント劇場に登場したことで、ドイツ語を理解する人々は、優れた若手映画女優の演技を楽しむ機会を得るだろう」と評論家は書き、ヴァン・アールテンは役柄において「機敏で興味深い」と付け加えた。 「スザンヌの父親が所属する銀行は経営難に陥っており、会社の最大の債権者の太った妹との結婚によってのみ救済される。父親は結婚に同意しようとしていた矢先、スザンヌの到着によって大きな混乱が生じる。彼女は自分の父親が誰なのかを突き止めることができず、ついに調査を諦め、本当の父親である男の庇護を拒否する。しかし、すべてが失われたわけではない。ベルリンでスザンヌを探すのに苦労していたロバートが、ついに彼女と出会い、すべてがうまくいく。」^{[ 9 ]}

ヴァン・アールテンが出演した1930年の別の映画は、ウーファのトッププロデューサー、エーリッヒ・ポマーが製作した『幸福への第一の旅』と『神々の愛しい人』である。この映画には、アカデミー主演男優賞の初代受賞者であるエミール・ヤニングスが出演しており、彼はちょうどマレーネ・ディートリッヒと共演した『嘆きの天使』を撮り終えたばかりだった。^{[ 10 ] [ 3 ]}ヴァン・アールテンのドイツ語は当時までに上達しており、あるインタビュアーは「彼女は時々『mir』と『mich』を混同するが、これは『最高の言語学者でさえも起こることだから』許される」と冗談を言った。^{[ 3 ]}

1931年までに、ファン・アールテンはベルリンのケーニギン・アウグスタ通りにある4階のアパートに住み、運河を見下ろしていた。それはオランダを思い出させる素敵な場所だった。友人たちは彼女のアパートを「保育園」と呼んでいた。リボンが飾られ、白い壁で壁一面にポスターが貼られた居心地の良い空間で、プッキ（エアデール・テリア）、ディディ（マルチーズ）、そしてキプロス猫（名前は残っていない）と暮らしていた。トゥルースの大切な持ち物の中には、蓄音機とオランダのお土産でいっぱいのガラスケースもあった。

同年、ファン・アールテンはゲオルク・ヤコビー監督の2つのプロジェクトに携わった。最初はウーファの短編映画『アイネ・イデアーレ・ヴォーヌング』（「理想のアパート」）で、次に『ウィーンの森の物語』である。オーストリアで撮影されたこの映画は、ヨハン・シュトラウスの曲を使ったミュージカルだった。^{[ 9 ]}ミュージカルは非常に人気があり、ウィーンのオペレッタは常にドイツの熱狂的な観客を見つけることができた。^{[ 11 ]}ニューヨーク・タイムズは『ウィーンの森の物語』を「コメディと音楽のおいしい融合」と評し、「小さなオランダ人女優」に言及した。^{[ 9 ]}彼女とリーン・デイヤーズは、この時代の数少ないオランダ人映画スターの一人だった。

1934年、ファン・アールテンはオランダに滞在し、オランダ語映画『青い帽子の少女』（Het Meisje met den Blauwen Hoed ）で唯一の主演を務めた。トーキー映画の台頭により、オランダ映画に対する国内需要が高まり、オランダの映画産業は繁栄していた。^{[ 2 ]}

しかし、ナチス・ドイツ政府の台頭は彼女のキャリアを著しく阻害した。ファン・アールテンが再び映画の役をオファーされたのは1939年になってからで、映画『アイン・ガンツァー・ケルル』（「普通の男」）の未亡人アンニ役だった。^{[ 4 ]}

1940年の秋、ファン・アールテンはドイツ占領下のオランダに戻り、そこで暮らした。オランダ映画への出演オファーがあったが、ナチスによって管理・検閲されるような作品への出演は拒否した。^{[ 12 ]}戦争が終わると、ファン・アールテンが頼りにしていたドイツ映画産業は完全に変貌し、ウーファは消滅していた。^{[ 7 ]}ファン・アールテンはオランダ、そしてイギリスで女優の仕事を探したが、戦後のイギリスの経済不況の中では、外国訛りの無名女優として仕事を見つけることはできず、ファン・アールテンは二度と女優として活動することはなかった。^{[ 4 ]}

1954年、ファン・アールテンはオランダ西部の町フォールハウトに住み、お土産や販促品の輸出入を行う事業を立ち上げ、成功を収めた。 ^{[ 12 ]}

1972年、オランダのテレビは、ファン・アールテンの1934年の映画をリメイクした「青い帽子の少女」（Het meisje met den blauwen Hoed）の4部構成版を放送した。彼女は「BFIドイツ映画コンパニオン」、「Das gab's nur einmal」、「ドイツ映画ブック」などのドイツ映画の教科書には記載されていなかったが、ヨーロッパ文化の専門家カティンカ・ディトリッヒによる1987年の著書「スクリーンの裏側」（Achter het doek）が、1920年代と1930年代のオランダ映画史の物語を再び世間に知らしめるのに役立った。^{[ 12 ]}

ファン・アールテンの晩年は精神疾患の発作に悩まされ、^{[ 6 ]}最後の2年間はウォーモンド村の精神科クリニックで過ごし、1999年6月27日に88歳で亡くなった。

トゥルース・ファン・アールテンの作品で、家庭用としてリリースされたものはごくわずかである。その理由の一つとして考えられるのは、1945年4月にロシア軍がウーファ・スタジオを占拠し、膨大な数のドイツ映画のコピーを含む所持品を没収したことが挙げられる。これらのドイツ映画はそれ以来、二度と日の目を見ることはない。