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絵画のライニングは、キャンバスに描かれた油絵やテンペラ画を、既存の支持体の裏に新しい支持体を取り付けることで強化、平坦化、または強化するために使用される保存科学と美術修復 のプロセスです。このプロセスは、リライニングと呼ばれることもあります。ほとんどの場合、新しい支持体は既存のキャンバスの裏に直接追加されます。ただし、極度に劣化している場合は、元のキャンバスを完全に取り外して交換することもあります。この手法の使用は 19 世紀後半にピークに達し、その後数年間はその有用性が議論されてきました。[1] 絵画のライニングが成功するかどうかに影響を与えるさまざまな要因があります。芸術作品の状態と処理に対する反応に細心の注意を払うことで、保存の専門家はライニング プロセスとそれをいつ適用するかをよりよく理解できます。[1]
目的
絵画の裏打ちの目的は、キャンバスの引張荷重を強化または分散させることで、劣化の原因となる物質による摩耗を軽減または回復させることです。 [1] 19世紀には、裏打ちは、処理時に絵画に構造的な損傷の兆候が見られなかったとしても、絵画の寿命を確保するための予防策と見なされていました。[1]画家の中には、完成直後、あるいは完成前に作品を裏打ちした人もいました。[2]この処理は機械的損傷を軽減することを目的としており、19世紀の学者の中には、他の処理を実施する前に必要な手順であると考える人もいました。[1]この処理は、絵画の保存において避けられない作業であると考えられていました。[3]
最近では、特に 1974 年のグリニッジ比較ライニング会議以来、ライニングの利点について疑問が投げかけられています。 [2]保存の世界では、介入を最小限に抑えるという考え方に移行し、絵画のライニングの可逆性について懸念が高まっています。[3]その結果、絵画のライニングの基準は以前よりもはるかに限定されています。今日、絵画のライニングを行う主な理由は、破れたり弱くなったりしたキャンバスを補強して状態を安定させることです。[3]ライニングが以前に使用されていた状況のほとんどでは、代替処理が好まれています。以前の基準には、物理的劣化の軽減、機械的損傷の最小化、画像の判読性の向上などが含まれています。[3]
劣化の原因
カナダ保存協会は、物体や芸術作品にダメージを与える要因として、10 種類の劣化要因を挙げています。[4] これらの要因はすべて、絵画の寿命を通じて絵画にダメージを与える要因ですが、芸術作品のキャンバスと顔料層の劣化には主に 5 つの要因が関係しています。時間の経過とともに劣化要因がいくつも重なって過度のダメージが生じた場合、芸術作品の裏地を張り替える決断を下すことがあります。
物理的な力
物理的な力は、さまざまな原因から生じる劣化の原因となります。衝撃、ショック、摩擦は、その程度に応じて、対象物を損傷する可能性があります。この種の損傷は、自然現象、輸送、不適切な取り扱いによって発生する可能性があります。突然の動き、激しい振動、および作品への衝撃は、作品の層にひび割れ、キャンバスの支持体の破れ、またはキャンバスから絵の具が分離する亀裂を引き起こす可能性があります。[5]
温度と湿度が不適切
芸術作品のキャンバスに最もよく見られる損傷は、温度と湿度の変動によって引き起こされます。この劣化の原因は、通常、芸術作品の不適切な保管と展示によって引き起こされます。このタイプの損傷が発生すると、化学組成により、キャンバスの裏地に比べて顔料材料の膨張と収縮が不均一になることがあります。塗料層が脆かったり古かったりすると、サイズがさまざまな速度で変化してひび割れや裂け目が生じます。[5]
害虫
絵画が保管されている環境や場所によっては、キャンバスの支持体に害を及ぼす可能性のあるさまざまな種類の害虫を引き寄せる可能性があります。布を食べるげっ歯類や昆虫は最も危険であり、裂け目や穴を開ける原因となる可能性があります。害虫は芸術作品の個々の部分または全体に損傷を与える可能性があります。[5]
水害
水による損傷は、キャンバスや顔料層にカビを発生させる可能性があり、これは害虫による損傷の一種です。また、キャンバスやフレームの支えが弱くなり、物理的力によって裂けてしまうこともあります。 [5] さざ波、波、うねりも水による損傷の一般的な形態です。水による損傷は芸術作品にとって危険ですが、他の劣化要因ほど一般的ではありません。
これまでの方法論
キャンバスの取り外し
19 世紀に行われた手順は、セオドア・ヘンリー・フィールディングの著書『古絵画の知識と修復』（1847 年）に記述されています。絵画の裏張りを直す最初の手順は、作品の裏から元のキャンバスを剥がすことです。絵画の劣化がひどく、修復家が裏張りを直すことを提案した場合、キャンバスの補強が必要か、完全に取り外す必要があるかを判断する必要があります。これにより、その後の裏張りの作業の範囲が決まります。まず、作品を額縁から外します。その後、絵の面を上にして置き、画像を糊（通常は蜜蝋または接着剤ベース）で覆う紙で覆います。次に、作品を裏返し、ピンまたは釘で作業台に固定します。次に、現在のキャンバスを切り詰めるか、完全に取り除いて、新しい、より大きなキャンバスを貼り付けます。[6]
絵画が新しいキャンバスを必要としない状態であれば、修復家や修復専門家は接着剤を塗布する段階に進む。作品がひどく劣化していてそれが不可能な場合は、作品にさらなる損傷を与えないようにキャンバスの残りを取り除く必要がある。目の細かい櫛と軽石を使用して、劣化したキャンバスを丁寧に削り取り、絵が描かれた下地を露出させる。[6]
接着剤の塗布
キャンバスが適切に取り除かれたら、専門家は接着剤を塗布して、新たに選択した裏地を元のキャンバスに固定します。フィールディングは、このプロセスではさまざまな種類の接着剤が使用される可能性があると述べています。糊、蜜蝋、強力なコーパルワニス、または粉砕チーズから作られた接着剤はすべて、アートワークの裏側をコーティングするための許容材料としてリストされています。[6] 粉砕チーズベースのペーストの主な利点は、耐水性です。アートワーク全体がコーティングされたら、新しい裏地を接着剤に押し付け、その後乾燥します。[6]
最終ライニング
新しい裏張りのキャンバスを手で絵の裏に押し付け、裏張りの布の外側の端を多数の鋲でテーブルに固定し、布の裏に丸みを帯びた木片を通し、完全に接着するようにした。接着剤が十分に乾いたら、適度に熱したアイロンで裏張りを滑らかにした。フィールディングは「手を一瞬でも止めないように細心の注意を払わなければならない。さもないとアイロンの跡が絵に刻み込まれ、何も消すことができなくなる」と警告している。その後、絵は新しいストレッチャーに釘付けされ、紙はスポンジと冷水で洗い流された。[6]
手作業によるアイロンがけは、インパスト（厚塗り）の平坦化を招く傾向がある。この問題は、ワックス樹脂接着剤を使用する真空ホットテーブル法が1950年代に導入されたことで軽減された。この方法では、絵具の表面に均一な圧力がかかる。しかし、加熱時間が長く、高温になるため、別の種類の質感の変化が生じることが多かった。[7]
現在の方法論
現在、侵襲的な処理よりも最小限のアプローチが好まれています。絵画の保存に対する最小限のアプローチでは、緩んだ裏地、背板、フレームのガラスの構造的変化を緩和します。これらの方法では、物理的な劣化を遅らせるために環境条件を制御します。
絵画全体に裏打ちを施すことは、その侵襲性から、ほとんど好まれなくなっている。最小限の介入では、絵画が展示可能でイメージが乱れない限り、絵画の元の完全性の維持を重視している。[2]しかし、キャンバスの特定の領域を強化するためにパッチが適用されることもある。[8]絵画の余白を補強するために、ストリップライニングを追加することができる。絵画の余白はキャンバスの他の部分よりも損傷していることが多いため、この方法は重要である。[2]ストリップライニングはキャンバスの端を強化し、再引き伸ばしに耐えられるようにする。ストリップライニングとパッチはどちらも、ライニングよりも侵襲性が低い。ライニングの代わりに使用される別の方法は、ルーズライニングである。ルーズライニングは、布の間に接着剤を使用せずに、ポリエステル帆布の上に描かれたイメージを伸ばすことによって実現される。[2]この技法は、絵画を大気汚染から保護するのに役立ちますが、ペイント表面を平らにしたり強化したりすることはありません。[2]ポリエステルの裏地はキャンバスの重量を支えるため、キャンバスをきつく張る必要がありません。裏地が緩い絵画は、元の木枠に留めたままにしておくことができ、構造的、歴史的完全性を維持できます。[2]
裏地素材
伝統的なリネン生地と合成ポリエステルは、裏地に使用される最も一般的な生地ですが、綿も時々使用されます。合成繊維の実験は1960年代から行われてきましたが、リネン布は伝統的な絵画の美観を維持できるため、今でも裏地には頻繁に使用されています。[3]ただし、 綿またはポリエステルキャンバスは、ストリップライニングとルーズライニングの両方によく使用されます。ポリエステルは、薄く、耐久性があり、耐荷重性があるため、ストリップライニングに好まれています。[2]ポリエステルストリップライニングは、BEVA 371などの柔軟な接着剤と組み合わせると、絵画面の変形が少なくなります。[2]ポリエステルセイルクロスは、硬く、劣化に強く、リネンよりも大きな引張荷重に耐えることができるため、特に好まれています。[3] BEVA 371で絵画を処理する際にガラス繊維布が使用される ケースもあります。[9]一般的に、キャンバスに浸透する硬い接着剤は元のキャンバスを永久的に変化させるため、もはや人気がないため、裏地の布の硬さがより重要視されています。[3]現在使用されている合成繊維はリネンのような美的特性を持っていませんが、リネンのような外観の合成繊維が現在開発されています。[3]
接着剤とその用途
ワックスベースの接着剤は18世紀から裏張りに使用されていたようですが、その使用に関する最も古い記録は1851年のレンブラントの『夜警』の裏張りです。当初は純粋な蜜蝋が使用されていましたが、ダンマルやマスチックなどの樹脂や、ベニステレピンなどのバルサムを混ぜた混合物の方がすぐに好ましいとわかりました。[10] 20世紀には、ワックスを絵の具の層に染み込ませると、特にキャンバスや地が露出している部分で絵が黒ずむなど、有害な影響が出る可能性があると認識されるようになりました。[10]
現代で最も一般的に使用されている接着剤は、BEVA 371 として知られる化合物です。ジョイス・ヒル・ストーナーが実施した、さまざまなライニング処理の使用状況を調査したところ、回答した修復家の 90 パーセントが BEVA 371 を使用していると回答しました。 [11] BEVA は合成樹脂とワックスの混合物で、ゲルまたはドライフィルムとして入手できます。この化合物は、絵画の顔料層に無害であることが知られている炭化水素ベースの溶剤に溶解します。[9] 他の接着剤よりも高い温度と処理時間を要するヒートライニング処理が必要であり、「フロックライニング」や「ドロップライニング」などの新しい技術の開発が必要でした。[7] ライニング処理の温度と時間が長くなるにもかかわらず、BEVA 371 は冷たい状態で絵画に塗布され、熱でキャンバスの支持体に溶けて、損傷したキャンバスに追加の支持体を接着します。この化合物の発明者であるグスタフ・ベルガーは、この化合物は室温で固体であるため、この処理は化合物を塗布してから数日後に行うことができると述べています。[12] また、BEVA 371は熱処理によって簡単に元に戻すことができるため、修復家は最小限の介入方針に簡単に従うことができます。[12]
歴史
1974 年の比較ライニング会議以前は、絵画のライニングは一般的な慣習でした。[2] 19 世紀のライナー職人は、キャンバスを強化し、将来の損傷を防ぐためにこの慣習を採用しました。これは、絵画に非常に硬い支持体を使用することで達成されました。これらの硬い支持体は、厚い層の動物性接着剤と、時には 2 枚のライニング キャンバスで構成されていました。[1]この処理は機械的な損傷を防ぐことができましたが、急激な気候の変化には持ちこたえられませんでした。19 世紀半ばから、より広い湿度範囲で保護を提供するために、ワックス樹脂ライニングが導入されました。[1]ワックス樹脂ライニングは、悪影響がほとんどない防腐方法と見なされたため、20 世紀前半を通じて広く使用されました。[1]ライニングされた絵画に観察された損傷の結果、一部の専門家が疑問を表明し始め、1974 年の比較ライニング会議が開かれました。
1974 年の比較ライニング会議には、世界中の絵画ライニングの専門家が参加しました。[2]この会議は、絵画のライニング方法を初めて精査する機会を提供しました。[3]最終的に、専門家の間で合意には至らず、さらなる研究が行われるまでこの慣行は一時停止されました。[2]最小限の介入に向かう保存哲学の包括的な変化は、絵画のライニングの減少に大きく貢献しました。[3]今日、ライニングは絶対に必要な場合にのみ使用される好ましくない処理と見なされています。[3]代わりに、より侵襲性の低い代替処理が追求されています。これらの処理には、平坦化、強化、ストリップライニング、破れの修復、ルーズライニングが含まれます。[3]
論争と現代の研究
絵画の裏張りのプロセスには多くの論争点がある。フィールディングの保存技術に関する議論は詳細に述べられており、同じ技術の多くが今日でも使用されているが、研究により保存家はさまざまなアプローチや使用する材料を知るようになった。絵画の裏張りに関する議論は18世紀末にまで遡り、ルーブル美術館やナショナルギャラリーを非難する抗議運動が起こった。20世紀後半には、パーシヴァル＝プレスコットなどの学者が裏張り以外の代替手段の使用を提案し、保存方法の転換を告げた[11]。
最小限の介入
絵画の裏張りをめぐる最も重要な議論の 1 つは、そもそもそのプロセスの必要性についてです。1970 年代以降、介入政策が現代的に変化したことにより、保存専門家は可能な限り芸術作品とその元の素材を維持するようになりました。[8] 裏張り技術の変化を詳述した著書の中で、ポール・アクロイドは「裏張りはもはや避けられない出来事とはみなされておらず、あまり好まれない選択肢である」と述べています。[7] 介入を最小限にするという風潮の中で、専門家は劣化につながる環境要因を制御することで、コレクションの緩和管理に重点を置くというコンセンサスがあります。ジョイス・ヒル・ストーナーが実施した小規模な調査では、保存家の 90% が芸術作品の裏張りを行わないことを選択し、小規模な介入が 2 番目に多い選択肢でした。[11]
デリニング
場合によっては、裏張りの工程を元に戻さなければならない。これは、接着剤や裏張りの素材が元の作品と悪影響を及ぼし、さらなる損傷を引き起こすことが原因であることが多い。作品には別の角度からの保守的な注意が必要になる場合もあり、その場合は過去の修復を元に戻さなければならないだろう[13] 裏張りの工程は、しばしば手間がかかり、作品にさらに損傷を与える可能性があることが指摘されている。 [7] 樹脂やワックスベースの接着剤の場合、元の顔料層を露出させるために、各層を丁寧に削り取らなければならない。非常に難しい接着剤や損傷した接着剤を除去するために、溶剤溶液を使用することもできる。除去工程により、以前は見えなかった絵画の反りやうねりが生じる可能性がある。[13] これらの工程が、作品にさらに損傷を与えるかどうかについては議論がある。[7] 絵画をさらに劣化させるか、将来の損傷を軽減するために介入するかという課題が残っている。この問題は、最小限の介入政策の議論に戻ることになる。
アイロンがけ
最終ライニング工程を密閉するためのハンドアイロンの使用に大きな変化が起こりました。ワックス樹脂接着剤の場合、温度制御機能を備えた真空テーブルは、アートワークの表面全体に熱と圧力を均一に適用できるため、ハンドアイロン工程での損傷の可能性が軽減されます。残念ながら、これらのテーブルはアートワークを高圧と熱にさらし、同様に破壊的な別の種類のテクスチャ変化を引き起こします。1960年代以来、プロの修復家は、この工程のマイナス面は使用に値しないことに同意しています。しかし、アイロンは、この分野全体に新しい技術をもたらしました。最も重要なのは、ヒートライニングでのBEVA 371とコールドライニングでのPlextol B500の使用です[7]
接着剤
ストーナーによる修復家の接着剤使用に関する調査では、専門家32人中31人がライニング接着剤としてBEVA 371を使用していることが示されています。これらの修復家の62％は、必要な場合にのみワックスベースの接着剤を使用していました。データセットはかなり小さいですが、これは20世紀を通しての姿勢の明確な変化を象徴しています。糊とチーズベースの接着剤の使用に関するフィールディングのメモは、今日に至るまで修復家によって使用されていることはほとんどありません。[11] BEVA 371は現在使用されている主要な接着剤の1つですが、依然として独自の問題があり、さまざまなライニング材料の欠点を改善する取り組みが行われてきました。最小限の介入が受け入れられているにもかかわらず、ライニングのやり直しは依然として保存技術として存在しており、その結果を改善するための研究が行われています。さまざまな接着剤が穴や摩擦などの物理的力による損傷に耐えるかどうかを確認するためにテストが実施されています。[12] モヒエらの実験では、従来の裏地素材の対照群とポリウレタン化合物をテストしました。データ結果の構造分析に続いて、以前に修復された絵画をこの新しい素材で裏地を張り直しました。以前の保存作業は安全に取り除かれ、作品の裏側は作業スペースに固定されました。次に、新しい綿の支持体が接着され、熱シールを必要とせずに自然乾燥しました。この実験の結果は、物理的力による損傷に耐える裏地素材としてポリウレタンを使用することに期待を示していますが、環境温度の変化による伸縮能力に関するテストは実施されていません。[12]
参考文献
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