板村智之

板村 智幸（日本語：板村 智幸、ヘップバーン：板村 智幸）は、日本の監督、アニメーター、ストーリーボードアーティストです。 2004年にOLMに中間アニメーターとして入社し、2007年に退社してシャフトに入社しました。板村は偽物語でテレビ監督デビューを果たし、大石達也から物語シリーズを引き継ぎました。新房昭之とともに、板村は終物語IIを最後にスタジオを去るまで、その後のすべてのテレビ番組の監督を務めました。

板村は2002年にOLMに入社し、スタジオのテレビシリーズ「ポケモン・クロニクルズ」でアニメーターとして初めて務めた。 ^[1] 2006年に、彼は「Ray the Animation」の2つのエピソードの絵コンテを担当し、^[2]翌年スタジオを離れ、その後シャフトに入社した。その年、彼は「さよなら絶望先生」の第3話でエピソードディレクターとしてデビューし、2008年には新房昭之総監督の「魔法先生ネギま! ～白き翼のアラ・アルバ～ 」で企画監督としてデビューした。^[3] 2012年、板村は、大石達也が傷物語の小説を映画化する決定を下したことを受けて、シャフトによる物語シリーズの脚色を担当し、大石達也の後継者となった（これは2017年に完成した）。^[4]板村は『偽物語』から始まり、 2017年に 『終物語II』を最後にシャフトを退社するまで、テレビで放映されたすべての物語シリーズの監督を務めた。

板村は、新房総監督の能力に対する信頼により、大石達也の後任として物語シリーズを引き継ぐことに選ばれた。特に、新房総監督は、板村がシャフトに入社した頃から板村のことを知っていたと述べ、板村が監督した化物語第2話が非常に良かったと信じていた。^[5]

板村のスタイル、特に物語シリーズの監督としてのスタイルは、前任者の大石達也よりもはるかにミニマルであると評されており、彼のスタイルの分析では、鮮明な色のコントラスト、様式的な芸術性の変化、^[6]全体的な色彩構成の変更、およびシリーズの「適応性」を利用した「チャプターブレーク」の実装に重点が置かれている。^{[7]しかし、大石の足跡をたどって板村が}物語シリーズを引き継ぐ機会を与えられたため、監督としての板村のアイデンティティはシリーズを通して発展してきたと見ることができる。^[8]当初、板村は画面上のテキストの使用に関しては、漢字のテキストを不自然な表現としてフラッシュ表示したり、しゃれや言葉遊びをしたりするなど、前任者と同様の視覚言語を（より控えめに）取り入れていた。^[8]物語シリーズ セカンドシーズンでは、板村は以前よりも多くのテキストとフラッシュを使用し、より幅広い状況で、より幅広い仕事をしようとしています。^[8]大石が小説からのテキストの段落、または短い文章や漢字の断片を使用したのに対し、板村は画面上のテキストを章のタイトル（前述の章の区切り）として使用したり、キャラクターの会話や考えを表したりし始めました。^[9]しかし、憑物語やシリーズの残りの部分では、視覚言語は板村の手によって最終的な形に変化しています。^[8]大石のテキストを含む単色の画面を使用する方法を使用するのではなく、板村は紙のコラージュのようなトランジションを使用して、テキストの特定の部分をハイライト表示することで強調しました。^[8]板村監督の『物語』シリーズの最後の作品では、テンポや視覚的な強調のためにこのようなトランジションを使うのではなく、代わりに画面上のテキストを物語自体に利用し、登場人物の視点からの信頼できないナレーションや彼らの経験に対する洞察を示すことが多くなった。^[9]

板村が〈物語〉シリーズに関わった8年間を振り返り、彼は、ちょうどいいタイミングで〈物語〉の制作に参加し、大石と密接に仕事をすることができ、良い勉強になったと述べている。 ^{[10]彼は、}偽物語から始まるテレビシリーズを引き継ぐことに関して新房と話し合い、たとえ望んでも大石のスタイルを真似することはできないと理解していた。^[11]大石自身は、板村が独自のスタイルを試し、作品を通じてシリーズの独自のバージョンを見つけることを支持していたが、板村は時間と経験の事情により、シリーズの在任当初は大石と似た形式を使用していた。^[11]クリエイターの中には、与えられたシナリオを読むだけで作品を作り上げることができる人もいるが、板村はリサーチをした後でのみ作業できると述べている。^[11] 『さよなら絶望先生』では落語コーナーを担当したため、実際に舞台を観に行ったり、『タイガー&ドラゴン』を観たりしてリサーチした。^[12]また『終物語』では球体関節人形やコオロギをモチーフやギャグに使ったりした。 ^[11]音響監督の鶴岡陽太 [ja] も同様に板村を評し、板村は「論理」を重視した演出家であるのに対し、大石は「直感」を重視した演出家だったと述べている。^[13]

 「監督」欄では板村監督の監督作品を紹介しています。

• ルービン、ルーシー・ペイジ（2017年）。『喜劇と絶望の間：スタジオ・シャフトのハウススタイル』（文学士）。ウェズリアン大学。 2021年5月24日閲覧。
• 櫛田誠編（2017年）。 〈物語〉Febri『物語』フェブリ]一迅社。ASIN  B075QWP3NZ。

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