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音楽の演奏と教育において、親指の位置は、伝統的な位置ではなく、コントラバス、チェロ、およびエレクトリックアップライトベースなどの関連楽器の高音域での演奏を容易にするために使用される弦楽器の演奏テクニックです。この音域のパッセージを演奏するには、演奏者は手をネックの後ろから出して曲げ、親指の側面を使って弦を押さえます。実際には、親指の側面が可動ナット(カポ) になります。
コントラバスで
コントラバスでは、単線G [要出典]（コントラバスのヘ音記号記譜法では3番目の補助線）より上の音を演奏するときに親指の位置が使用されます。この音域のパッセージを演奏するには、演奏者はネックの後ろから手を出して平らにし、親指の側面で弦を押さえます。親指の位置で演奏する場合、4番目の指は短すぎて安定した音を出すことができないため、4番目の指の代わりに3番目の指を使用します。ベースの教則本では、左手の親指を高い（単線）Gの音に置くことで親指の位置を教えていることがよくあります。
この同じポジションで、Gより下の音も演奏できます。親指をG弦とD弦に当てると、G音とD音を素早く続けて演奏できます。あるいは、D弦の音をG弦の音と素早く交互に演奏することもできます。伝統的な指導法では親指のポジションでA弦やE弦を演奏することについてはほとんど触れられませんが、フランスの教育者フランソワ・ラバス（および彼の弟子のポール・エリソンなど）はA弦とE弦の音の演奏を推奨しています。入門書では親指のポジションをG弦をハイGで止めることから教え始めますが、指板の上部の音はどれでも親指で止めて保持することができます。
親指の位置を使うことの問題点の 1 つは、指の肉厚が親指の側面よりはるかに厚いため、親指でビブラートを出すのは指で出すよりも難しいことです。指と親指で出すビブラートの音の違いは、音符が動くパッセージでは目立たないかもしれませんが、親指で振動させて音を止めている持続音がある場合は、違いが目立ちます。そのため、一部の演奏者は、親指を指の 1 本に置き換える 指の代替を使用します。
その他のベース楽器
ブライアン・ブロンバーグやスティーブ・ベイリーなどのエレクトリック・ベーシストは、チューニングが共通しているため、親指ポジションのテクニックを自分の楽器に応用しています。ジャズの世界では、1970 年代以降、多くのベーシストが両方の楽器を演奏しており、時には同等の腕前で演奏しています (例:スタンリー・クラーク)。ベースギターで親指ポジションを使用する利点は、左手がポジションをずらすことなく 2 オクターブ以上をカバーできるため、複雑なパッセージが容易になることです。
チェロで
チェロでは、「ネック」ポジション（指板の半分弱、楽器の上部に最も近い部分）では、親指はネックの裏側に置かれます。ただし、親指の位置では、通常、親指は弦上の指の横に置かれ、親指の側面は他の左手の指とともに音を演奏するのに使用されます。指は通常、各関節を曲げて曲げた状態で保持され、指先が弦に触れます。完全五度（ダブルストップまたはコード）を演奏するために一度に 2 本（またはそれ以上）の弦に指を置く必要がある場合は、指を平らに使用します。よりゆっくりとした、またはより表現力豊かな演奏では、接触点が爪から指の腹にわずかに移動して、より豊かなビブラートが可能になります。
親指の位置は、（幅広いレパートリーの要件により）楽器の高音域だけでなく、何度も使用される可能性があります。[強調追加]
— ポッター、[2]
チェロの親指の位置は第2弦または半弦の倍音で導入される。これは、この音を見つけるのが容易であること、第7弦から親指の位置までの音の連続が「自然な順序と範囲」にあること、そして親指をネックから離さずに第7弦に到達するのに必要なストレッチである。 [1] ビルスマは、 19世紀の多くの作曲家がA弦のみに親指の位置を規定する傾向があったのは、彼らが弦楽器奏者ではなかったためであると考えている（たとえばボッケリーニは日常的にAとDを使用し、Gも使用していたのとは対照的である）。[3]
親指の位置では、親指、人差し指、中指の間の「標準的な」指パターンは、全音、全音、半音です。[2]したがって、親指をAに置くと、人差し指と中指はBとC#に置かれます。
コントラバスと同様に、親指の位置を使う場合の問題は、指の肉厚が親指の側面よりはるかに厚いため、親指でビブラートを出すのが他の指で出すより難しいことです。チェロ奏者の中には、親指の代わりに指の 1 本を使ったり、人差し指で親指を押し下げて十分な振動範囲を確保したりする人もいます。
参照
参考文献
- ^ ab ポッター、ルイス・アレクサンダー（1996年）。チェロ演奏の芸術、p.183。ISBN 978-0-87487-071-8 。
- ^ ab ポッター（1996）、p.84。
- ^ レアード、ポール・R. (200)。バロックチェロの復興：口述歴史、p.70。ISBN 978-0-8108-5153-5。