フランソワ・ラバト

フランソワ・ラバット（1931年シリアのアレッポ生まれ）は、現代フランスのコントラバスの名手、ソリスト、作曲家です。

キャリア

ラバスはシリアの音楽家一家に生まれたが^[1]、彼が唯一学んだのはパリのベーシスト、エドゥアール・ナニーが書いた本だった。1955年、彼はナニーに会うことを望みパリへ向かったが、ナニーは彼が到着する10年近く前に亡くなっていた。しかし彼は勉強を続け、1964年に初めてレコーディングを行った。

彼は名手であり、さまざまな音楽ジャンルの多くのベーシストたちにインスピレーションを与え、ソリストや臨床家として世界中を旅し続けています。

1977年、ラバスはアメリカの作曲家フランク・プロトとのコラボレーションを開始しました。プロトはコントラバスとオーケストラのための5つの主要な作品を特にラバスのために書き、ラバスはそれらすべてを初演し、録音しました。コントラバスのレパートリーで最も頻繁に演奏される2つの作品、カルメン幻想曲とパガニーニによる9つの変奏曲が含まれています。どちらもコントラバスとオーケストラのための作品です。

ラバトのベース教育分野への大きな貢献は、全3巻の「Nouvelle technique de la contrebasse」に代表される。^{ラバトのアプローチと}フランツ・シマンドルのコントラバス奏法との^主^な違いは、ラバトの左手の使い方と弓の腕への細かな配慮である。シマンドルのシステムでは、第1ポジション（親指の位置の下）は全音のみである。ラバトの方法では、指板全体が弦の自然倍音の位置によって定義される6つのポジションにのみ分割される。6つのポジションでベースを演奏するには、ピボットと呼ばれるテクニックを使用する。

ピボットは、エクステンションやシフトとよく間違えられます。エクステンションとは、新しい音を出すために手を広げることです ( Zimmermannによる説明)。ピボットとは、親指は動かさずにすべての指を自由に動かして新しい音を出すことです。つまり、ピボットは複数の異なるポジションを同時に融合することを可能にします。

親指を適切な位置に置き、手を前後に揺らすだけで、プレイヤーはシフトを必要とせずに、たとえば Simandl のハーフ、1 番目、2 番目のポジションを使用できます。通常、親指は人差し指の比較的後ろ、または中指に近い位置 (親指の位置ではない場合) にあるため、ベーシストは左腕の重量をフルに活用し、非常に自由なピボットを得ることができます。ピボットがシフトではない理由は、親指が弦の上でもネックの後ろでも動かないからです。シフトでは手全体が動く必要があり、その結果、ポジションが変わります。

フランソワ・ラバトが使用した別のテクニックは、カニの横歩きに似た手の動きにちなんで名付けられたクラブテクニックです。このテクニックはラバトメソッドの第 3 巻で概説されており、手の一部を動かしながら他の部分を残す、またはその逆が可能です。このようにして、特定のパッセージで手を完全に動かすことなく弦を上下に動かすことができます。ラバトはクラブテクニックを使用した最初の人物ではありませんが、このテクニックに名前を付け、徹底的に技術的に探求した最初のコントラバス奏者です。

たとえば、フランコ・ペトラッキの『Simplifed Higher Technique』の最初のページにも同様の練習法が載っています。『Simandl』などの教則本にも小さな例が載っていますが、テキストによる説明がないため、これらがクラブ奏法として意図されていたのかシフト奏法として意図されていたのかは議論の的となっています。

著名な学生と関係者

参考文献

^ 「フランソワ・ラバット」.

外部リンク

フランソワ・ラバットの米国ウェブページ
フランソワ・ラバスの印刷された楽譜
フランソワ・ラバトの録音

[1] 「フランソワ・ラバット」.