シーア・アストリー

シーア・アストリー あお
生まれる	ベアトリス・メイ・アストリー ( 1925-08-25 )1925年8月25日 ブリスベン、クイーンズランド州
死亡	2004年8月17日(2004-08-17)（享年78歳） クイーンズランド州タガン
その他の名前	フィリップ・クレッシー、シーア・グレッグソン
職業	小説家、短編小説家
配偶者	ジャック・グレッグソン
子供たち	エド・グレッグソン

シーア・ベアトリス・メイ・アストリー AO (1925年8月25日 - 2004年8月17日) は、オーストラリアの小説家、短編作家でした。彼女は多作な作家で、1958年から40年以上にわたって作品を出版しました。死去時点で、オーストラリアの主要な文学賞であるマイルズ・フランクリン賞を他のどの作家よりも多く受賞していました。作家であるだけでなく、彼女は初等、中等、高等教育のすべてのレベルで教鞭をとっていました。

アストリーは「文学界が男性優位だった1960年代から1970年代にかけて、早い段階で成功を収め、一貫して作品を出版した同世代の唯一の女性小説家」であり、オーストラリア文学において重要な位置を占めている。^[1]

ブリスベンに生まれ、オールハローズ・スクールで教育を受けたアストリーは、クイーンズランド大学で芸術を学び、その後教師になるための訓練を受けた。^[2] 1948年にジャック・グレッグソンと結婚した後、シドニーに移り、そこで様々な高校で教えるかたわら、執筆活動を続けた。 1968年から1980年までマッコーリー大学で家庭教師を務めた後、フルタイムで執筆活動を行うために退職し、夫と共にクイーンズランド州北部のキュランダに移住した。1980年代後半にはニューサウスウェールズ州南岸のナウラに移住し、2003年に夫が他界した後は、ミュージシャン兼テレビプロデューサーである一人息子のエド・グレッグソンの近くに住むためにバイロンベイに移住した。

アストリーは、執筆への情熱に加えて、夫とともに音楽、特にジャズと室内楽を非常に愛していた。^[3]

ウィンダムは「直接会っても印刷物でも、チェーンスモーカーのアストリーは感傷的ではなく、ひどく滑稽でありながら、アボリジニ、弱者、社会不適合者に対して深い優しさと不正に対する嫌悪感を持っていた」と書いている。^[4]

シーア・アストリーは2004年にゴールドコーストのジョン・フリン病院で亡くなった。

2005年、バイロンベイ作家フェスティバルでシーア・アストリーの講演会が開催され、第1回講演はケイト・グレンヴィルが行いました。 ^[5]

アストリーの小説は4つのマイルズ・フランクリン賞を受賞し、1989年にはオーストラリア文学への貢献が認められパトリック・ホワイト賞を受賞し、クイーンズランド大学から名誉博士号を授与された。彼女の作品の多くは幼少期の思い出に基づいており、クイーンズランドを舞台としており、彼女はそこを「大げさな物語が起こる場所、大げさな物語の登場人物である人々が生きる場所」と表現している。^[6]

アストリーは父親の跡を継いでジャーナリストになろうとしたが、大学を卒業してブリスベン・テレグラフに応募したところ、年齢が高すぎるという理由で採用を断られた。彼女は「フィリップ・クレッシー」という名前で最初の詩を販売したが、それは男性は5ポンドの報酬だったのに対し、女性は3ポンドしか支払われなかったためである。^[7]

彼女の最初の本『猿のいる少女』は1958年に出版された。著者は「エドが生まれる前にかなりの量を書いて、ヘラルド紙に応募し、佳作をもらった。それで私は『まあいいや、私が知っている唯一の出版社であるA&Rに送ろう』と思った」と述べている。^{[7] 3冊目の本}『身なりのよい探検家』の出版後、ヘラルド紙の評論家シドニー・J・ベイカーは「この本で、ミス・アストリーは現代オーストラリア小説のリーダーの一人としての地位を獲得した」と書いた。^{[7]彼は彼女を、}パトリック・ホワイトやハル・ポーターのような「詩的な散文…オーストラリア小説にとって重要だが決して人気があるわけではない」作家と関連付けた。^[7]特に彼女の初期のスタイルは「難解な多音節語、形式的な構文、豊かなイメージ[が]批評家を分裂させ、多くの読者を怖がらせた」^[4]

1997年、シーア・アストリーはオーストラリアン・ハウス＆ガーデン誌のコラムで次のように書いている。「私にとって執筆の最大の利点は、どこでもできることです。『Hunting the Wild Pineapple 』の短編小説のほとんどを、クックタウンから飛行機で帰る途中に書いたことを覚えています。作家の列車に乗っていたとき、サント島の昼食のテーブル、シャルルヴィルやローマの小さなパブの部屋で大量のメモを取ったこともあります。パーム島の修道院の寝室、マグネティック島の埠頭で執筆したこともあります。」^[8]

アストリーは死の2週間前、バイロンベイ作家フェスティバルに出演し、「『ディーゼルの啓示』という物語を書いた理由」という「数々のバス旅行の1つとその煩わしさを描いた短編小説」を「非常にコミカルに朗読」した。^{[4]アストリーの著作を記念する銘板が、サーキュラーキーの}シドニー作家ウォークに設置されている。

彼女は若い頃、パトリック・ホワイト、ハル・ポーター、トーマス・キネリーと友人だった。^[1] 1980年代まで、彼女と同時代の女性文学者は少なかった。

オーストラリア文学ゲートウェイ・ニュースによると、アストリーは「彼女の緻密で抑制された言語の使用とクイーンズランドの風景と人物の描写で尊敬され、機知に富んだ言葉遣い、しゃがれた声、そして常にタバコをくわえていることで有名だった」^[9] 。彼女の著書の多くは「小さなコミュニティの地理と政治」を探求している^{[10] 。}

アストリーは「隠喩的な」作家としての評判を築き、その結果、一部の読者や批評家を遠ざける作風となった。キャンディダ・ベイカーとのインタビューで、アストリーはヘレン・ガーナーの「彼女の作風が嫌い」という発言を引用している^[11]。さらに「私はイメージ的な言葉を使うのを我慢できない。それが好きなの。評論家を困らせるために使っているわけではない」と述べている^{[12] 。ガーナーは}『An Item from the Late News』のレビューで「素晴らしいストーリー、素晴らしい登場人物...しかし、文体的には、この本は化粧が濃すぎる、とてもハンサムで強くて健康的な女性のようだ...この種の文章は私を狂わせる」と書いている^{[7] 。}

一部の人々から冷淡な反応があったにもかかわらず、作家のケリン・ゴールズワーシーのように、その文体と題材の両方でアストリーの作品を賞賛する者も大勢いた。彼女は「私はその緻密に織り込まれた文法、根深いユーモア、妥協のない政治、そして人間の愚かさ、愚かさ、貪欲さに対する消えることのない憤りが好きだ」と語っている。^[13]ゴールズワーシーはさらに「彼女の [40 年にわたる] 作品は、悪意と恨みの枯れた種から大規模な暴力と悲劇がいかにして華々しく花開くかを長期にわたって研究したものである... 『ドライランド』の犯人は、いつもの容疑者ばかりである。人種差別主義者、開発業者、偽善的で熱狂的な善意の市民、そして改心していないさまざまな男性至上主義の豚野郎たちだ」と述べている。^[13]

学術および文学編集者のデリス・バードは、著者のテーマを次のように要約している。「アストリーの小説や物語は、典型的には、普通の人々の社会関係に対する懐疑的な見方を提示しており、それはしばしば彼女の以前のカトリック信仰によって色づけられ、彼女の自意識過剰な主人公が居心地の悪い環境の中で表現の場を見つけようと奮闘する様子を通して導かれている」。^[14]彼女は、 『A Kindness Cup』や『The Multiple Effects of Rainshadow』などのいくつかの小説で、白人社会とオーストラリア先住民社会の関係を探求している。リー・デールは、『 A Kindness Cup』は「アボリジニの集団の虐殺と、20年後の町の再会でこの暴力を忘れ、思い出そうとする努力に焦点を当てており、主人公が感じる怒りと苛立ちが主に特徴付けられており、その主人公は、一部の田舎のコミュニティに蔓延する温和な不道徳に対するアストリーの恐怖を反映しているようだ」と書いている。^[15]

アストリーは新聞記事や旅行を通じて題材を見つけたが、主に彼女と夫が住んでいたさまざまなコミュニティで題材を見つけた。例えば、北クイーンズランドでは、「熱帯地方の小さな町や荒野で人々の話を聞くことで、豊富な物語や『奇妙な』登場人物を見つけた」^[4] 。 1997年に彼女は「悲しいことに、北部は変わってしまった。北部ではよく言われるように、ある日は美しくても、次の日には発展している。私はそれについて書き続けている。どうしようもないのだ」と書いた^{[16] 。}

アストリーは多くの友人や生徒たちに執筆の仕事に就くよう奨励し、特に1日1ページ書くことで「1年で本1冊分になる」という彼女のアドバイスは他の教師たちによって頻繁に引用されている。^[4]

• 1983年:ゴシップのためのデスカント（ABC、ミニシリーズ）
• 2004年:ドライランズがアンソニー・バックリーにオプションで発注(ただし2008年時点では未発注)

• 1962年: 『ウェル・ドレッサー・エクスプローラー』でマイルズ・フランクリン賞受賞
• 1965年: 『スロー・ネイティヴズ』でマイルズ・フランクリン賞受賞
• 1965年: 『スロー・ネイティヴズ』でムーンバ賞受賞
• 1972年：『アコライト』でマイルズ・フランクリン賞
• 1975年:ザ・エイジ・ブック・オブ・ザ・イヤー・フィクション賞「The Kindness Cup」
• 1979年：野生パイナップル狩りでコリン・ロデリック賞受賞^[17]
• 1980年:オーストラリア勲章受章者 (AM) ^[18]
• 1986年:ビーチマスターズALS金メダル
• 1989年:パトリック・ホワイト賞
• 1990年：ニューサウスウェールズ州首相文学賞、クリスティーナ・ステッド賞（『Reaching Tin River』）
• 1992年:オーストラリア勲章受章者 (AO) ^[19]
• 1996年： 『レインシャドウの多重効果』でエイジ・ブック・オブ・ザ・イヤー・フィクション賞
• 1999年:乾燥地帯のマイルズ・フランクリン賞
• 2000年：クイーンズランド州首相文学賞、ドライランドズでフィクションブック賞受賞
• 2002年：ニューサウスウェールズ州首相文学賞、「先駆者」として特別賞^[7]

• 猿と少女（1958）
• ゴシップのためのデスカント（1960）
• 身なりのよい探検家(1962)
• スロー・ネイティヴズ（1965）
• ボート一杯の故郷の民謡（1968年）
• アコライト（1972）
• 優しさのカップ（1974）
• レイトニュースからの抜粋（1982年）
• ビーチマスターズ（1985）
• マンゴーに雨が降る(1987)
• ティン・リバーに到達（1990）
• 消失点（1992）
• コーダ（1994）
• レインシャドウの多様な効果（1996）
• ドライランド（1999）

• 野生のパイナップル狩り（1979）
• 短編集（1997年）

• アストリー、シーア（1997）「ライティングルーム」オーストラリアンハウス＆ガーデン、98（5）：63-64、1997年10月
• AustLit Gateway ニュース 2004 年 9 月/10 月
• ベイカー、カンディダ（1986）ヤッカー：オーストラリアの作家が作品について語る
• バード、デリス (2000)「新しい物語：現代小説」、ウェビー、エリザベス (編) 『オーストラリア文学のケンブリッジコンパニオン』、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局
• デール、リー (1999)「植民地史とポスト植民地主義小説: シーア・アストリーの著作」オーストラリア文学研究、第 19 巻
• ファルキナー、スザンヌ（1992）「Settlement（シリーズ：Writers' Landscape）」イーストローズビル、サイモン＆シュスター
• ゴールズワーシー、ケリン (1999) 曇りのない怒り: シーア・アストリー「ドライランド」(ウェブサイトで不完全な記事が閲覧可能)
• スーザン・シェリダン、ポール・ジェノニ（編）（2006年）、シーア・アストリーの架空の世界、ケンブリッジ・スカラーズISBN 1-84718-015-9 
• 「Thea Astley + Steven Galloway」（2004 年）マイケル・シャーレフスとの対談、ABC ラジオ ナショナル、2004 年 8 月 22 日（日）2006 年 8 月 25 日にアクセス
• ウィンダム、スーザン (2004a)「文学の先駆者の旅：作家シーア・アストリー、1925-2004」、シドニー・モーニング・ヘラルド、週末版、2004年8月21-22日、p. 79
• ウィンダム、スーザン (2004b)「文学界がシーア・アストリーを悼む」シドニー・モーニング・ヘラルド、2004-08-17 アクセス日: 2008-04-18

• Middlemiss.org の Thea Astley
• オーストリットのテア・アストリーに関する記事
• シーア・アストリー。国立肖像画美術館（オーストラリア）