教師になるはずがなかった

『生まれなかった先生』（ノルウェー語： Læreren som ikke ble）は、2013年にオーラフ・アントン・トムメッセンが台本を書き、マルクス・パウスが作曲したオペラ独白である。2013年10月12日、オスロ・オペラ・フェスティバルの一環としてオスロ大学アトリウムで開催されたマルクス・パウスとオーレ・パウスの作品によるコンサート「Paus & Paus」で初演され、オペラ歌手のクヌート・スティクレスタードが同名の「先生」役を演じた。 ^{[1] [2]}この作品は、マルクス・パウスとオーレ・パウスの作品「レクイエム」とともにアルバム「レクイエム/トリシン/Læreren som ikke ble 」（2022年）に収録されている。、2021年には ポッドキャストシリーズ「Paus og Castle blir kloke på musikklivet (Paus and Castle Figure Out Music Life)」の第1話でも取り上げられました

この独白は、作曲の教授オラフ・アントン・トムメッセンが2006年にかつての教え子マルクス・パウスに宛てて書いた手紙に基づいている。その手紙は、パウスがノルウェー作曲家協会に自身の作品をいくつか発表し、その会員になった直後のことである。1946年生まれのトムメッセンは、1970年代からノルウェーを代表するモダニズム作曲家の一人であり、無調音楽の提唱者でもある。1979年生まれのパウスは、 1998年から2003年までノルウェー音楽アカデミーでトムメッセンに師事した。若き作曲家として、伝統、調性、メロディーを重視する作曲家として知られるようになり、ノルウェーにおける音楽の多元主義の有力な提唱者でもある。ダニー・ライリーは、パウスが「ノルウェーの現代作曲界における重要人物」の一人であると指摘し、パウスの作品はノルウェーの古い現代作曲家に対する反動として見られるかもしれないが、彼は完全な保守主義者ではないと主張している。^[3]パウスは、世紀の変わり目頃に古い無調の近代作曲家が調性に対して抱いていた偏見に反抗せざるを得なかったと述べている。^[4]時が経つにつれ、パウスは折衷的で叙情的な近代主義者と見なされるようになった。

60歳のトムメッセンは手紙の中で、26歳の元生徒の調性音楽について厳しく非難した。パウスが音楽についてすべてを誤解している理由についての長い独白は、「私はあなたとこれ以上言葉で連絡を取りたくない」という言葉で終わる。^[5]

親愛なるマーカス！ノルウェー作曲家協会でのあなたのプレゼンテーションについて、私はあなたに手紙を書いています。あなたは、自分が誤った方向に導かれたと信じている環境の中で「新鮮な空気」として行動しようとしました。それは侮辱的で思春期的なものでした。そして、私は自分の作品（あなたが慣れ親しんでいない作品）をいくつか送ります。私たちはそれほど違いはないかもしれませんが、あなたが私にまったく教えさせなかったことは、私にとって個人的な敗北です。プレゼンテーションで示した態度は、あなたが「創造的な」アーティストであることの意味を理解していないことを示しています。[...] 私はあなたとこれ以上言葉で連絡を取りたくありません。

— オラフ・アントン・トムメッセン『教師になれなかった人』（2006年）

この独白は、古いモダニスト作曲家と、より多元主義にオープンな若い世代の作曲家との間の世代間ギャップを象徴するものと評されている。このオペラの独白が初演されたとき、独白の「先生」は匿名のままだった。この独白は、2015年に音楽雑誌「バラード」で行われた音楽美学に関する大規模な討論で重要な役割を果たした。その中で、以前は匿名だった「先生」は、パウスによってオラフ・アントン・トムメッセンであると明かされた。^[6]この討論は、1970年代以来のノルウェーにおける「芸術音楽に関する最大の公開討論」と評された。^[7]

この作品は、マーカス・パウスとオーレ・パウスの作品「レクイエム」とともに、アルバム「レクイエム/トリシン/音楽はなぜ存在するのか」（2022年）に収録された。この作品は2021年にポッドキャストシリーズ「パウスとキャッスルが音楽人生を描く」の第1話で取り上げられ、パウスは、教授が現代の若い学生にそのような手紙を書くことは考えられないことであり、権威主義の傾向がかつて音楽界で問題となっていたことを示していると述べた。パウスは、この手紙を歴史的文書と見なし、トムメッセンが自分自身についてユーモアのセンスを持っていて、オペラの独白を楽しめることを望んでいると述べたが、「性格的にかなり尊大でなければ、このような手紙を書くことはできない」と付け加えた。^[8]