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| ブレダの降伏 | |
|---|---|
| スペイン語: La rendición de Breda、 Las lanzas | |
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| アーティスト | ディエゴ・ベラスケス |
| 年 | 1634–1635 |
| タイプ | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 307 cm × 367 cm (121 インチ × 144 インチ) |
| 位置 | プラド美術館、マドリッド、スペイン |
『ブレダの降伏』（英語： The Rendición de Breda 、 Las lanzas –The Lancesとしても知られる、スペイン黄金時代の画家ディエゴ・ベラスケスによる絵画であるブレダを征服したジェノバ、アンブロージョ・スピノラとのイタリア訪問に触発され、1634年から1635年にかけてこの絵画を描いた。この絵画は、オランダからスペインへのブレダの鍵の交換を描いている。
これはベラスケスの最高傑作の一つと考えられている。ベラスケスは『ブレダの降伏』をオランダの指導者ユスティヌス・ファン・ナッサウとスペインのジェノバの将軍スピノラを含む2つの部分に分けた。 [1] ヤン・モリスはこれを「最もスペイン的な絵画の一つ」と呼んだ。[2]
背景
『ブレダの降伏』は、八十年戦争中の1624年のブレダ包囲戦における軍事的勝利を描いている。この戦争は、今日のネーデルラント、ベルギー、ルクセンブルクを含む17州によるスペイン国王フェリペ2世に対する反乱によって始まった。ベラスケスは戦いの終わりを描き、オランダとスペインの2つの陣営を区別した。[3]この絵はスペイン軍を強力な勢力として表現しながらも、戦いの両陣営を描き、戦争の現実を反映した疲労の表情を描いている。
この絵画は、 1630年から1635年にかけて、マドリードの東側の市境にあるブエン・レティーロ宮殿のためにスペイン国王フェリペ4世によって注文された。この絵画はスペインの軍事的功績と獲得を讃え、フェリペ4世を奮い立たせることが意図されていた。当時、スペインは経済的に衰退していた。「ブレダの降伏」は、他の19枚の絵画とともに王国の広間に展示されていた。
王国の広間の装飾はスペインの大臣ガスパール・デ・グスマン、オリバレス伯爵公爵が指揮した。ベラスケスは乗馬、戦闘シーン、ブレダの降伏をテーマにした絵画を描くよう依頼された。ベラスケスが完成させたこの作品は王国の広間で最も重要な、そして勇敢な絵画であり、ベラスケスの最高傑作の一つである。[4]グスマンが使用した何百もの絵画の中で、ブレダの降伏は王国の広間で最も重要な作品となるだろう。[5]
説明
構成
ベラスケスは、背景を2つの半分に分けて描くことで、多くの人物の詳細を描き、戦闘は背景で起こっている。[6]降伏の場面は前景で描かれ、主要な人物は中央に明確に配置されている。構図の焦点は前景にあり、鍵の交換は最前面で示され、背景の煙のような空は破壊と死の証拠を示している。
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この絵には、オランダ兵の数が少なかったのに対して、スペイン兵が多数描かれており、オランダの武器は戦闘の結果として破壊されたか、捨てられたか、あるいは降伏したかのどちらかであるように見える。対照的に、勝利したスペイン兵は、構図の右側で、まっすぐに立った槍の群れの前に立っている。ホセ・オルテガ・イ・ガセットは、これらの槍を「絵全体の背骨であり、この本質的に活気のあるシーンに浸透する静けさの印象に大きく貢献している」と評した。[7]ベラスケスは、ブレダの降伏を彼の最高傑作の1つとして支える効果的な知覚と空中技法を使用した。 [8]
色
この絵の比較的明るい色調と明るい色彩は、ヴェネツィア絵画の影響を示している。[9]激しい赤や鮮やかな青は使われておらず、むしろ前景に暗い影のある落ち着いた茶色が使われている。また、ベラスケスの色彩の使用には、彼がルネッサンス美術を学ぶためにイタリアへ旅行していたこととの関連があると考えられている。色彩技術に加え、ベラスケスは空間、遠近法、光に関するスキルも向上させた。[10]
主題
構図の中央には、ユスティヌス・ファン・ナッサウが降伏し、スピノラとスペインに都市の鍵を手渡す場面が描かれている。[11]ジェノバの将軍スピノラは、絵画に描かれているように、槍兵、剣士、マスケット銃兵を含むスペイン軍のテルシオを指揮していた。[12]
絵画材料
1989年頃、プラド美術館でこの絵画を調査するための徹底的な分析と調査が行われた。分析の結果、ベラスケスは他の絵画で使用したのと同じ顔料を多く使用していたことが判明した。これらの顔料には、方解石を混ぜた鉛白、少量の木炭黒を混ぜたアズライト、黄土色、朱色が含まれていた。この絵画は307 cm × 367 cm（121 in × 144 in）の大きさのキャンバスに描かれた[13]。
受付
ベラスケスの作品に対する反響は少なくとも盛大で、批評家は『ブレダの降伏』はスペイン美術の中で最も印象的な作品だとした。[14]また、この作品は、バロック美術が人間性と人間がどのように見られ、表現されるべきかに深く関係しているという前提で、ベラスケスの作品をスペインバロックの最も優れた描写として確固たるものにした。[15]
影響
ベラスケスの同時代人であるピーテル・パウル・ルーベンスは、 『ブレダの降伏』に関連する作品のインスピレーションになったと言われている。2人のバロック芸術家の間にはスタイルの違いがあるにもかかわらず、ルーベンスの前作である1624年制作の『エサウとヤコブの和解』は、構成や哲学的概念の点で類似点がある。[16]より一般的には、ベラスケスの作品は、1635年に完成したルーベンスの『ハンガリー王フェルディナンドと枢機卿の会見』と結び付けられている。ベラスケスとルーベンスはどちらもほぼ同じ時期に作品を完成させているため、ルーベンスの後期の作品に影響を与えた可能性が議論されてきた。より可能性が高いのは、2人の芸術家が非常に近い関係にあったことに加えて、非常によく似た作品を制作したということである。[17]ベラスケスの作品は、スピノラとのイタリア旅行にもインスピレーションを受けたようである。[18]
歴史的正確さ
この絵は、1625年6月5日にスペインとネーデルラントの間で調印された降伏文書の3日後に行われた鍵の交換を描いている。したがって、この絵の焦点は戦闘そのものではなく、和解にある。文字通りにも比喩的にも、この絵の中心にあるのは、ナッサウのユスティノスからアンブロージョ・スピノラに渡された鍵である。この絵は静的で感傷的な性質が特徴的で、ベラスケスはこのような戦闘の暴力に通常結び付けられる血や残虐な描写を省いている。[19]
目撃者の証言によると、スピノラとナッサウは二人とも馬から降り、スピノラは「王冠」をまとった王子や高貴な身分の将校たちに囲まれてユスティノスの到着を待っていた。その後、総督は家族、親族、そして包囲中にその場所に閉じ込められていた陸軍士官学校の優秀な生徒とともに姿を現した。スピノラは、打ち負かされた敵を優しい表情で迎え、抱擁し、さらに優しい言葉で、長引いた防衛の勇気と忍耐を称賛した。[20]
スピノラがオランダ軍に対して示した並外れた敬意と尊厳は、 『ブレダの降伏』で称賛されている。スピノラは「敗れたオランダ人を嘲笑したり、罵倒したりすることを部隊に禁じ、当時の報告によれば、彼自身もユスティンに敬礼した」。この絵は戦争の結果として露呈した人間性の片鱗を示しており、スピノラのナッサウとオランダ軍に対する配慮を称賛している。[21]
ベラスケスとスピノラの関係は、 『ブレダの降伏』を特に歴史的に正確なものにしている。スピノラの描写は疑いなく正確であり、スピノラの戦いの記憶はベラスケスがこの絵を描いたときの視点に貢献した。 [ 22]ベラスケスは「当時の最も人道的な艦長の一人に記念碑を建てることを、彼だけが知っている方法で彼の本当の姿を永続させることによって、控えめに望んだ。」[23]
しかしながら、ベラスケスは一つ重大なミスを犯した。おそらくスピノラの記述に従って、勝利したスペイン軍に敬礼するためにユスティヌス・ファン・ナッサウの頭の後ろに描かれているオランダ王子の旗( Prinsenvlag ) を、上から青、赤、白の横三色旗として描いたのである。実際は、配色はオレンジ、白、青であった (数年後、オレンジは赤に置き換えられた)。[24]
大衆文化では
2006年にアグスティン・ディアス・ヤネス監督が制作したスペインの壮大な歴史フィクション戦争映画『アラトリステ』には、絵画の元となったブレダの降伏を示すシーンが含まれている。[要出典]
参照
参考文献
- ^ プラド美術館
- ^ ジェームズ・モリス『スペイン』1964年、29ページ。
- ^ ジョン F. モフィット (1982)。ディエゴ・ベラスケス、アンドレア・アルシアティ、ブレダの降伏。 IRSA。 75–90ページ。
- ^ ヴェリス、クラウディオ (1994)。ゴシックフォックスの新世界。p. 79。ISBN 0520083164。
- ^ ベルザル、ハビエル。「ベラスケス、ブレダの降伏」。カーンアカデミー。 2019年3月25日閲覧。
- ^ ミルナー・カー、マドリン（1976年）。ベラスケス：絵画の芸術。ニューヨーク：ハーパーコリンズ。ISBN 0064335755。
- ^ オルテガ・イ・ガセット、1953年、p. 44.
- ^ “ベラスケス、ディエゴ・ロドリゲス・デ・シルバ、”. Web ギャラリー オブ アート。2019 年4 月 17 日に取得。
- ^ 「ブレダの降伏」Artble . 2019年3月29日閲覧。
- ^ 「ディエゴ・ベラスケス『ブレダの降伏』」ColourLex . 2019年4月12日閲覧。
- ^ ベルサル、ハビエル。「ベラスケス、ブレダの降伏」。カーンアカデミー。 2019年4月17日閲覧。
- ^ 「ブレダの降伏」プラド美術館2019年4月15日閲覧。
- ^ ドミンゲス・オルティス、アントニオ;ペレス・サンチェス、アルフォンソ・E.ジュリアン、ガレゴ（2013年9月10日）。ベラスケス。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。ISBN 978-0300203264。
- ^ コッペルマン、ドロシー。「何が私たちを本当に誇りにさせるのか？ディエゴ・ベラスケスの芸術研究」。テレイン・ギャラリー。 2019年3月28日閲覧。
- ^ ベイリー、アンソニー（2011年11月8日）。ベラスケスとブレダの降伏：傑作の誕生。ニューヨーク：ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー。98ページ。
- ^ ドーシー、デイブ。「歴史の悪夢からの目覚め」。ザ・ペインティング・ライフ。 2019年4月27日閲覧。
- ^ 「ブレダの降伏」Artble . 2019年4月23日閲覧。
- ^ 「伝記」 。 2019年4月12日閲覧。
- ^ マクアイバー、ジリアン（2016年）。『映画製作者のための美術史：視覚的ストーリーテリングの芸術』ロンドン：ブルームズベリー出版。ISBN 978-1472580658。
- ^ ジャスティ、カール（2010年）。ディエゴ・ベラスケスとその時代。ナブ・プレス。p.202。ISBN 978-1147510812。
- ^ ピーター・シェルダール「スペインの統治」ニューヨーカー誌。 2019年4月14日閲覧。
- ^ ホワイト、ジョン・マンチップ (1969)。『ディエゴ・ベラスケス：画家と廷臣』シカゴ：シカゴ、ランドマクナリー。
- ^ ジャスティ、カール。ディエゴ・ベラスケスとその時代。ナブ・プレス。p. 203。ISBN 1147510814。
- ^ ベイリー、アンソニー (2011)。ベラスケスとブレダの降伏。傑作の誕生。ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー。p. 232。ISBN 9781429973779。
出典
- ジャスティ、カール『ディエゴ・ベラスケスとその時代』ロンドン：H. グレヴェル＆カンパニー、1889年。
- ロペス・レイ、ホセ。『ベラスケスの作品と世界』。コネチカット州グリニッジ：ニューヨーク・グラフィック・ソサエティ、1968年。
- モリス、ジェームズ.スペイン. ロンドン: フェイバー＆フェイバー, 1964年.
- プラド美術館、「ブレダの降伏、またはランス」 (2009 年 7 月 3 日にアクセス)。
- オルテガ・イ・ガセット、ホセ。ベラスケス。ニューヨーク: ランダム ハウス、1953 年。OCLC 989292513 。
- ホワイト、ジョン・マンチップ。『ディエゴ・ベラスケス：画家と廷臣』シカゴ：ランドマクナリー社、1969年。
外部リンク
- メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「ベラスケス」（PDF 形式でオンラインで全文閲覧可能）には、「ブレダの降伏」に関する資料が含まれています（索引を参照）。
- カーンアカデミーエッセイ
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