スクリーン

『スクリーン』（フランス語： Les Paravents ）は、フランスの劇作家ジャン・ジュネの戯曲である。^[1]1961年5月にベルリンでハンス・リーツァウの演出により世界初演されて以来、最初の数回の公演はすべて短縮版で行われた。^[2]完全な初演は、ロジェ・ブリンがパリでフランス初演を演出する2年前の1964年にストックホルムで行われた。 ^[3]

テーマ

ジュネは、フランス領アルジェリアで独立戦争が起こっていた時期にこの作品を執筆していた。この作品には物語構造がなく、愚かで無能な植民地勢力に対する反乱（アラブの特定の土地で）を描いた17の個別の場面で構成されている。占領軍は特にフランス軍とは特定されていないが（また、その行動は当時のアルジェリアの反乱を描写することを意図したものではなく、1840年代のフランスによるアルジェリア征服も言及されている）、この劇が1966年にフランス、パリの有名なオデオン劇場で初めて上演されたとき、国家の威信に対する挑発的な侮辱と見なされ、深刻な抗議デモを引き起こした。^[4]

タイトルの「スクリーン」は隠喩である。例えば、ある意味では、スクリーンはテレビのニュース番組で政治的、物理的に戦争の醜い現実を映し出すことを表している。しかし、スクリーンはゴム製の車輪に取り付けられ、アクションの一部として目に見える舞台係によって操作される、実際の舞台装置でもある。^[5]^[6]劇が進むにつれて、出演者はスクリーン上で演じられる場面の絵を描く。^[6]

テキストの歴史

ジュネは1955年にこの戯曲の執筆を開始し、その後数年間にわたって執筆を続け、1958年6月に初版を完成させた。^[7] 1959年末にギリシャ滞在中にさらに脚本を書き直した。^[8]マルク・バルベザ [fr]の出版社ラルバレが1961年2月に出版し、その後ジュネが再度脚本を書き直した。^[8] 1962年にニューヨークのグローブ・プレスから英語版が最初に出版され（ベルナール・フレヒトマン^{[9]による翻訳）、翌年にはフェイバー＆フェイバーが英国版を出版した。1976年にジュネは2度目の改訂版を出版し、これは彼の}全集のフランス語版に収録されている。 ^[10]

生産履歴

この劇は1961年5月にハンス・リーツァウが演出したベルリンのシュロスパーク劇場で短縮版のドイツ語が初演された。^[11]ベルリンで使用された問題のあるドイツ語訳を若干改訂したバージョンが、2年後の1963年にレオン・エップによってウィーンのフォルクス劇場で上演された。 ^[3]エップの解釈は劇中のフランス人とアルジェリア人の政治的対立を強調した。^[12]

1964年、ロンドンのドンマー・リハーサル・ルームでピーター・ブルックが、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーとの実験的な「残酷劇場」シーズンの一環として、劇の3分の2（最初の12シーン、2時間半の公演）を上演した。ブルックは、バーナード・フレヒトマンの翻訳に満足できなかったこともあり、全文上演の計画を断念した。公開上演は行われず、リハーサル・スペースに座席を設置して即席の劇場を作った。舞台と衣装が完全に揃った最終版の観客は招待客のみだった。^[13]ハワード・ブレントンによる短縮版は、 1973年にブリストルのオールド・ヴィック・スタジオで、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの文芸編集者ウォルター・ドナヒューによって上演された。^[14]^[15]

この劇の最初の完全上演は、1964年にストックホルム市立劇場でペール・ヴェルナー・カールソン [sv]の演出により行われた。^[3] 5時間に及ぶ上演には、6か月間のリハーサル準備が必要だった。^[12]

ロジェ・ブリンは、1966年4月21日にオープンしたパリのオデオン劇場で、この劇のフランス初演を演出した。 ^[16]ジュネはリハーサルに深く関わり、劇場、劇、制作の進行についてブリンに宛てた一連の手紙を出版した。^[17]アンドレ・アカールは舞台装置と衣装をデザインし、3つの折り畳み式プラットフォームを介して4つのレベルを提供し、27の滑走スクリーンが異なる演技エリアに分割され、「豪華で演劇的な」衣装とメイクアップが施された。^[18]マドレーヌ・ルノーがワルダ、ジャン＝ルイ・バローが口、マリア・カザレスが母親、アミドウがサイードを演じた。^[19]ブリンは1967年11月にエッセンでドイツ公演を演出した。 ^[20]

ミノス・ヴォラナキスが1971年にニューヨークでアメリカ初演の演出を行った。^[21] パトリス・シェローは1983年にパリ近郊のナンテールにあるナンテール・アマンディエ劇場で演出を行った。^[22] 1989年にジョアンヌ・アカラティスがポール・シュミットの翻訳をミネアポリスのガスリー劇場で演出し、ジェシー・ボレゴがサイード役、フィリップ・グラスとフォデイ・ムサ・スソが音楽を担当した。

参考文献

^ フレヒトマン（1963年）。
^ Dichy（1993、xxv）とWhite（1993、547）。
^ abc White（1993、547）とSavona（1981、124）。
^ ブラッドビー、デイビッド、フィンバーグ、クレア (2012)。「The Screens」。ジャン・ジュネ。アビンドン、イギリス：ラウトレッジ。pp. 80, 197。ISBN 978-0-415-37504-7。
^ ブラッドビー、フィンバーグ（2012）p.59
^ abフィンバーグ、クレア（2004年）。「虚空のベールを脱ぐ：ジャン・ジュネの『スクリーン』の舞台美術における不在の存在」シアタージャーナル。56 （2）：205–224。ISSN 0192-2882 。
^ ディシー（1993、xxiii、xxiv）。
^ ab Dichy（1993、xxv）。
^ 「BERNARD FRECHTMAN GENET'S TRANSLATOR」ニューヨーク・タイムズ。1967年3月29日。 2023年11月11日閲覧。
^ サヴォーナ（1981、123）。
^ Dichy（1993、xxv）、White（1993、547）、およびSavona（1983、123-124）。
^ サヴォーナ（1981、124）より。
^ リチャード・ヘルファー、グレン・ロニー編 (1998)。ピーター・ブルック：オックスフォードからオーガストへ（2011年版）。アビンドン、イングランド：ラウトレッジ。129ページ。ISBN 9057022087。
^ ホワイト（1993、547）とサヴォーナ（1981、124）。
^ 「The Screens」。The Stage。1973年4月5日。17ページ。
^ Dichy（1993、xxvii）とSeaver（1972、58-59）。
^サヴォーナ（124-125）。この手紙は 『ロジャー・ブリンへの手紙』として出版され、リチャード・シーバー訳『劇場の考察』(1972年、7-60ページ)に英訳が収録されている。
^ Seaver（1972、58）とSavona（125）。
^ シーバー（1972年、58-59）。
^ Dichy（1993、xxviii）とWhite（1993、571）。
^ ホワイト（1993、657）。
^ ディシー（1993、xxxiii-iv）。

出典

ディシー、アルバート。1993年。「年表」。ホワイト（1993年、xiii-xxxv）に収録。
フレヒトマン、バーナード訳。1963年。 『スクリーン』 。ジャン・ジュネ著。ロンドン：フェイバー社、1987年。ISBN 0-571-14875-1。
カール・ラヴェリー、クレア・フィンバーグ、マリア・シェフツォワ編。2006年。『ジャン・ジュネ：パフォーマンスと政治』。バイシングストークおよびニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン。ISBN 1-4039-9480-3。
オズワルド、ローラ。1989年、「ジャン・ジュネとパフォーマンスの記号学」。記号学の進歩シリーズ。ブルーミントンおよびインディアナポリス：インディアナ大学出版。ISBN 0-253-33152-8。
サヴォーナ、ジャネット L. 1983.ジャン・ジュネ。グローブ・プレス現代劇作家シリーズ。ニューヨーク：グローブ・プレス。ISBN 0-394-62045-3。
シーバー、リチャード訳。1972年。『演劇に関する考察とその他の著作』。ジャン・ジュネ著。ロンドン：フェイバー。ISBN 0-571-09104-0。
スティアン、JL 1981。「象徴主義、シュルレアリスム、そして不条理」。『現代演劇の理論と実践』第2巻。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版。ISBN 0-521-29629-3。
ホワイト、エドマンド。1993年。ジュネ。訂正版。ロンドン：ピカドール、1994年。ISBN 0-330-30622-7。

[1] フレヒトマン（1963年）。

[prem-2] Dichy（1993、xxv）とWhite（1993、547）。

[ws1-3] White（1993、547）とSavona（1981、124）。

[bradby-4] ブラッドビー、デイビッド、フィンバーグ、クレア (2012)。「The Screens」。ジャン・ジュネ。アビンドン、イギリス：ラウトレッジ。pp. 80, 197。ISBN 978-0-415-37504-7。

[5] ブラッドビー、フィンバーグ（2012）p.59

[Finburgh-6] フィンバーグ、クレア（2004年）。「虚空のベールを脱ぐ：ジャン・ジュネの『スクリーン』の舞台美術における不在の存在」シアタージャーナル。56 （2）：205–224。ISSN 0192-2882 。

[7] ディシー（1993、xxiii、xxiv）。

[d25-8] Dichy（1993、xxv）。

[9] 「BERNARD FRECHTMAN GENET'S TRANSLATOR」ニューヨーク・タイムズ。1967年3月29日。 2023年11月11日閲覧。

[10] サヴォーナ（1981、123）。

[11] Dichy（1993、xxv）、White（1993、547）、およびSavona（1983、123-124）。

[s124-12] サヴォーナ（1981、124）より。

[13] リチャード・ヘルファー、グレン・ロニー編 (1998)。ピーター・ブルック：オックスフォードからオーガストへ（2011年版）。アビンドン、イングランド：ラウトレッジ。129ページ。ISBN 9057022087。

[14] ホワイト（1993、547）とサヴォーナ（1981、124）。

[15] 「The Screens」。The Stage。1973年4月5日。17ページ。

[16] Dichy（1993、xxvii）とSeaver（1972、58-59）。

[17] ^サヴォーナ（124-125）。この手紙は 『ロジャー・ブリンへの手紙』として出版され、リチャード・シーバー訳『劇場の考察』(1972年、7-60ページ)に英訳が収録されている。

[18] Seaver（1972、58）とSavona（125）。

[19] シーバー（1972年、58-59）。

[20] Dichy（1993、xxviii）とWhite（1993、571）。

[21] ホワイト（1993、657）。

[22] ディシー（1993、xxxiii-iv）。