マクシミリアン・グリックの可能性は低い

マクシミリアン・グリックの可能性は低い
劇場公開ポスター
監督	アラン・A・ゴールドスタイン
脚本	フィル・サヴァス
に基づく	モーリー・トルゴフ 著「マクシミリアン・グリックの可能性」
制作：	リチャード・デイビス スティーブン ・フォスター
主演	ヤン・ルベシュ ノーム・ジルバーマン アーロン・シュワルツ サウル・ルビネック フェアーザ・ボーク
撮影	イアン・エルキン
編集者	リチャード・マーティン
音楽：	グレアム・コールマン
制作 会社	カナダ国立映画制作庁
配布元	アライアンス・フィルムズ（カナダ） サウスゲート・エンターテインメント（国際）
発売日	1989年3月3日 ( 1989-03-03 )
実行時間	97分
国	カナダ
言語	英語
予算	2,354,900ドル
興行収入	179,981ドル（カナダ）

『マクシミリアン・グリックの思惑』は、モーリー・トルゴフの小説を原作とした1988年のカナダ映画である。 ^{[1]この映画は}ウィニペグとマニトバ州ボーセジュールで撮影された。

1960 年代初頭:マニトバ州の小さなコミュニティに住むユダヤ人の少年は、横暴な家族に囲まれたバル・ミツワーの準備として、皮肉なユダヤ人のユーモアを使って、家族の見下しや偏見を乗り越えながら成長しようとします。町のラビが亡くなり、シナゴーグのリーダーであるマックスの父と祖父が、他の点では同化したユダヤ人コミュニティの中では目立ってしまう伝統的なハシディズムのラビを抱え込むというサブプロットが展開します。さらに困難なことに、マックスはカトリックの女の子が好きで、後にピアノコンクールでデュエットすることになります。風変わりで楽しいことが好きなラビは、マックスの問題を解決しようとしますが、自分自身の秘密の野望を抱いています。

• ノアム・ジルバーマン- マクシミリアン・グリック
• ヤン・ルベシュ- アウグストゥス・グリック
• スーザン・ダグラス・ルベシュ- ブリナ・グリック
• シャロン・コーダー- サラ・グリック
• アーロン・シュワルツ- ヘンリー・グリック
• ハワード・ジェローム - ゼリグ・ピークス
• ナイジェル・ベネット- デレク・ブラックソーン
• ファイルーザ・バルク- セリア・ブルジンスキー
• ソール・ルビネック- ラビ・タイテルマン

1985年、スティーブン・フォスターは友人のアラン・モリニスが率いるメタ・コミュニケーションズに雇われ、同社の制作部門であるノーザン・ライツ・メディア・コーポレーションの開発担当副社長として働くことになった。フォスターはモーリー・トルゴフの小説『マクシミリアン・グリックのアウトサイドチャンス』の映画化権を2万5千ドルで購入したが、ノーザン・ライツ・メディア・コーポレーションの他のメンバーの反対によりテレビ放映権を購入することはできなかった。^[2]

カナダ放送協会の映画化作品『赤毛のアン』の脚本家ジョー・ヴィーゼンフェルドが脚本を依頼されたが、彼は別のプロジェクトに関わっていた。ポール・シャピロにも依頼されたが、シャピロは長編映画に携わりたいと考えていたが、フォスターは『マクシミリアン・グリックのアウトサイド・チャンス』をテレビ映画として企画していた。フィル・サヴァスは1986年6月に脚本家として雇われたが、フォスターと彼の会社の経験不足からプロジェクトに懐疑的だった。^[3]

サヴァスは2週間で脚本を書き上げ、さらに資金が集まれば初稿も書くと申し出た。フォスターはバンクーバーのユダヤ人コミュニティを含む多数の団体に資金提供を求めたが、うまくいかなかった。CTVニュースの系列局で働いていたドン・スミスは、脚本に1,000ドル、脚本のさらなる開発に数千ドル、製作資金に11,000ドルの株式を拠出した。テレフィルム・カナダは5,000ドルの資金を提供した。フォスターは後に50,000～60,000ドルの開発予算を求め、CBC、BCTV、テレフィルムから資金提供を受けた。^[4]

サヴァスはこの映画が資金援助を受けたことに衝撃を受け、1986年11月に脚本を書き始め、1987年2月に最初の草稿が友人たちから好意的なレビューを受けた。フォスターとサヴァスは映画のタイトルが気に入らなかったが、彼らが提案した『レッド・リバー・ラビ』、『バル・ミツバ・ボーイ』、『マクシミリアン・グリックと宇宙の覇者』も良くなかったため、そのままのタイトルを維持することにした。^[5]

この映画の製作費は235万4900ドルだった。^[6]製作費は150万ドルと見積もられたが、これはフォスターが同様の規模と考えていた『マイ・アメリカン・カズイン』を基にしたものであり、製作費は235万4900ドルだった。フォスターは、ニューサウスウェールズ州映画委員会の責任者を務めた経験を持つオーストラリア出身の映画プロデューサー、リチャード・デイヴィスを共同プロデューサーとして雇った。デイヴィスのほうが予算編成に詳しいためだ。^{[6] [7]}これはデイヴィスにとってカナダでの最初の映画だった。^[8]フォスターはピーター・オブライアンをエグゼクティブ・プロデューサーとして雇おうとしたが、オブライアンのクリエイティブな要求を拒否した。^[9]

フォスターは、このプロジェクトをCBCのテレビ映画にしたいと考えていたが、CBCの幹部はこれに反対し、50万ドルの放送ライセンスの事前販売に同意する前に第2稿を要求した。フォスターは、テレフィルムの放送基金から72万5千ドルを申請するために事前販売を希望した。CBCのドラマ部門責任者であるジョン・ケネディは、フォスターとの15分間の会議の後に映画の資金提供に同意し、その後、フォスターはテレフィルムから資金を受け取った。フォスターは、文化産業開発局から残りの必要な25万ドルを獲得しようとしたが、同局の寄付は最大額の30万ドルを下回っており、フォスターは目標額を7万5千ドル下回った。^[10]

テレフィルムの製作責任者リンダ・ビースは、このプロジェクトを長編映画にすることを支持した。テレフィルムの放送基金は資金が底をつきつつあったが、カナダ国立映画製作庁との基金は、このプロジェクトを資金提供の有力候補とみなした。フォスターが16mmではなく35mmで撮影したかったため、映画の予算は当初の150万ドルから増額された。カナダ国立映画製作庁はプロジェクトに456,811ドル、BCフィルム基金は17万ドルを拠出し、映画の株式の半分はビーコン・グループに売却された。^[11]

CBC は、このプロジェクトが劇場公開されることに反対し、資金提供を打ち切ると脅したが、25 万ドルに減らすだけで済ませた。NFB は、フォスターの意に反して主役のクレジットを付けることを要求したが、代わりに「提携」クレジットを付けることで妥協した。テレフィルムは当時、予算問題を抱えており、すべてのプロジェクト資金を凍結したため、フォスターは運営停止を防ぐために 5 万ドルを必要とした。ルディ・カーターは、CBC がフォスターに資金を提供することに同意した。BC フィルムと NFB は、テレフィルムの次の会計年度の初めまで追加資金を提供した。^[12]

この映画の予算は、テレフィルムからの資金115万3000ドル、NFBからの資金45万6811ドル、CBCからの資金25万ドル、CIDOからの資金24万5000ドル、BCフィルムからの資金17万ドル、税金繰り延べ6万8188ドル、BCTVからの資金1万1000ドルで構成されていた。^[13]この映画は、その時点でマニトバ州で制作された映画の中で最も高額な作品であった。^[8]

フォスターはシェルドン・ラリーに監督を依頼し、ロビン・ウィリアムズかジェフ・ゴールドブラムをラビ・テイトルマン役に起用することについてラリーと話し合った。しかし、テレフィルムはアメリカ人俳優を起用するならそれほど多くの予算を投じないだろうと考えた。 ^{[10]フォスターはシャピロ、}サンディ・ウィルソン、ジョージ・ブルームフィールドに監督の座をオファーした。彼はトルゴフの小説をアラン・A・ゴールドスタインに送り、彼はそれを気に入り、サヴァスの脚本を見たいと依頼した。ゴールドスタインはアメリカン・プレイハウスでの撮影中にオファーを受け入れ、10万ドルを受け取った。^[13]これはゴールドスタインが監督した最初の長編映画であった。後にデイビスはゴールドスタインを『チェインダンス』の監督に雇った。^[14]

フォスターはキャスティングエージェントのアーリーン・バーマンを雇い、彼女は2人を除いてリストに載っていた俳優全員を雇うことができた。フォスターはマックス・グリック役のオーディションを受けた子役全員を断った。セス・グリーンにこの役を演じてほしかったからだ。しかし、グリーンはアメリカ人だったため雇うことはできず、代わりにノアム・ジルバーマンが選ばれた。^[15]

フォスターはラビ・テイテルマン役にソール・ルビネックを起用したかったが、まずは他の俳優のオーディションを行った。彼はルビネックに脚本を送ったが、マックスの父親役のオーディションを受けるよう伝えた。ルビネックはテイテルマン役を何度も依頼したが、フォスターは交渉の優位性を得るためにそれらに応じなかった。ルビネックはエージェントのラルフ・ジマーマンの抗議にもかかわらず、2万5000ドルでこの役を演じることに同意した。^[16]

この映画はリチャード・マーティンが編集した。^[6]

この映画は1987年11月から12月にかけて5週間にわたってマニトバ州ウィニペグとボーセジュールで撮影された。8つの屋内セットはウィニペグの廃アパートに建てられ、制作側は都市住宅プロジェクトへの転用をなんとか遅らせた。フォスターとデイビスはCIDOとの合意に従って地元の非組合員の撮影クルーを雇った。^[14]

長編映画に出演したことのないイアン・エルキンは、当初フォスターによって撮影監督に選ばれた。ゴールドスタインはエルキンの交代を望んだが、CIDOは、その役職にはマニトバ出身者が必要だとして拒否した。ゴールドスタインはスタッフとの関係が悪く、デイビスは「アランは最もバランスの取れた人間ではない」とし、「スタッフは彼をアッティラ・ザ・フンより右寄りの人間だと思っていた」と述べた。ゴールドスタインは、制作中のある時点で拳を壁に打ち付けた。^[17]

シナゴーグとピアノコンクールのシーンはウィニペグのバハイ寺院で撮影された。^[要出典]

12月の降雪不足のため屋外撮影は延期せざるを得ず、屋内シーンを先に撮影し、屋外シーンの一部を屋内シーンに変更せざるを得なかった。サヴァスは映画の撮影をクリスマスからイースターに変更することを検討した。制作側は撮影を1月まで延期する予定だったが、制作中止の1日前に雪が降り始めた。^[18]

この映画はその後CBCテレビの コメディドラマシリーズ『マックス・グリック』に採用された。^[19]

フォスターは最初、友人のダニエル・ウェインツヴァイクが率いるノーススターにこの映画の配給を依頼したが、ウェインツヴァイクはこの映画はテレビで放映したほうが良いと考えていた。フォスターはカナダでの配給権をルネ・マロのマロフィルムに25万ドルで売却した。^{[20]しかし、後にフォスターは「マロは奇妙に厳格な契約書を送りつけ続けた」ため、別の配給会社が必要だと判断した。}フェイマス・プレイヤーズで上映されたこの映画のファインカット版は、マロの代表者を除いて満場一致で賞賛された。テレフィルムはフォスターがマロフィルムとの配給契約を終了することを許可した。^[21]

この映画は1988年のトロント・フェスティバル・オブ・フェスティバルで上映された。上映後、配給権はアライアンス・フィルムズに最低25万ドルで売却された。アライアンスは映画の宣伝に10万ドルを費やし、その中には映画の予告編に費やした1万ドルも含まれていた。^[22]

『マクシミリアン・グリックのアウトサイドチャンス』は1989年3月3日にウィニペグで初公開された。アライアンスは規模が小さすぎると感じたためウィニペグでの公開を望まなかったが、フォスターはその決定を支持した。フォスターによると、初公開は「最も観客が少なかった」ため、主に地元の政治家が見たという。この映画は3月10日にトロントとバンクーバーで公開された。フォスターによると、シネプレックス・エンターテインメントはトロントで複数の劇場で上映すると約束したが、映画は1つの劇場でしか上映されなかった。フォスターは、当初の上映場所が映画に悪影響を与えるとして、バンクーバーのユダヤ人地区で上映するよう働きかけた。この映画は5月19日にモントリオールで公開され、市内での劇場公開中に40,106ドルの収益を上げた。この映画はトロントで12週間、モントリオールで10週間、バンクーバーで6週間上映され、カナダで179,981ドルの収益を上げた。^[23]

フォスターはサミュエル・ゴールドウィン・カンパニーにこの映画を米国で配給してもらいたいと考え、配給権を巡ってテレフィルムの元従業員リンダ・ビースを雇った。フォスターは1989年に自身の会社フォスターフィルムを設立し、海外での配給権を『ノーザン・ライツ』に託した。ゴールドスタインは、デイヴィスとフォスターは「米国での公開を怠った」と述べ、トロント・フェスティバル・オブ・フェスティバルでの上映後、ニュー・ライン・シネマ、サミュエル・ゴールドウィン・カンパニー、オリオン・クラシックスなどの会社が配給権のオファーをしてきたと述べている。インターナショナル・ムービー・グループは1989年に『ノーザン・ライツ』を買収し、配給権を獲得した。^[24]

アメリカとイスラエルでの配給権はサウスゲート・エンターテインメントに売却された。この映画はサンフランシスコでのテストマーケティングでは振るわなかった。サウスゲート・エンターテインメントは劇場公開に必要な資金が足りず、後に破産法11条の適用を申請し、代わりにホームビデオで公開した。マイアミとフォートローダーデール地域では22週間の劇場公開が続いた。^[25]

この映画は賛否両論の評価を受けた。バラエティ誌のレビューでは「この田舎町を舞台にした軽薄なコメディでは、ステレオタイプが決して枠から外れない」と評された。ザ・グローブ・アンド・メール紙のリック・グローンは、この映画は「中流階級の生活の美徳を讃えた甘美なコメディ」であると述べた。マクリーン誌のブライアン・D・ジョンソンは、この映画は「兄弟愛のテーマが可愛らしく描かれすぎている」と述べた。^[26]

• ポズナー、マイケル（1993）。『カナダの夢：独立系映画の制作とマーケティング』カナダ独立系映画会議。ISBN 1550541145。

• IMDbのマクシミリアン・グリックの「可能性は低い」