Loading article…
| 天の川の起源 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ティントレット |
| 年 | 1575年～1580年頃 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 148 cm × 165 cm (58 インチ × 65 インチ) |
| 位置 | ナショナルギャラリー、ロンドン |
『天の川の起源』は、イタリア後期ルネサンス期の巨匠ヤコポ・ティントレットによる絵画で、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されており、以前はオルレアン・コレクションに所蔵されていました。この絵画は、ティントレットのヴェネツィア様式の最も成功した絵画の1つと考えられています。 [1]キャンバスに描かれた油絵で、1575年頃から1580年頃に制作されました。
絵画の下部3分の1がなぜ切り取られたのかは不明ですが、1727年頃に切り取られたことはわかっています。 [2]この絵画には、描かれた神々や女神、そして物語自体への象徴的な言及が数多くあります。[3]この絵画はさらに、層状で質感のある鮮やかな色彩と、複雑な細部に目を奪われることで知られています。[4]
この絵に描かれている神話は、天の川がどのように形成されたかというローマ神話の物語である。[5]絵のすべての部分は、神話の各神/女神、例えばユノとジュピターに関連するイメージを置くことによって、神話をさらに説明することを意図している。[2]プットーや彼らが持っている物など、他の要素も物語をさらに物語っている。[3]この絵は、後期ルネサンスで人気を博したマニエリスム様式の例である。絵全体に見られるダイナミックで優雅なポーズと繰り返される曲線は、マニエリスム様式の特徴である。[6]
絵画は長年にわたり、経年劣化や不適切な手入れによるさまざまな損傷を受けてきた。[7]絵画は神聖ローマ皇帝ルドルフ2世の所有物であったことが記録されているが、絵画の調査により、美術史家はルドルフ2世以前にもパトロンがいたのではないかと考えるようになった。[3]
歴史
パトロン
1972年にロンドン・ナショナル・ギャラリーがこの絵を修復していた際、同作品のX線検査を行ったところ、慎重に塗りつぶされたオリジナルの絵があったことが判明した。[7]オリジナルの絵は同じ場面を描いたものだったが、作風は急いで描かれ、確固たる決意が感じられた。[7]この絵画のスタイルは、ティントレットが他の絵画で行っていた典型的なものではなかった。現在の絵の下にオリジナルの絵があることから、この絵は完成前にパトロンが変わった可能性があることが示唆されている。[3]この発見から、美術史家たちは、この絵のパトロンが制作中に変わったのではないかと理論づけた。この絵はもともと、ヴェネツィアの医師で学者のトマソ・ランゴーンが依頼したと考えられている。[3]ランゴーンはティントレットに多くの有名な作品を依頼しており、おそらく『天の川の起源』も依頼したと思われる。占星術師で医師でもあったランゴーンは、[3]夜空と花に興味があり、この2つが描かれた絵をよく描いていた。[2]この点を考慮すると、『天の川の起源』にはランゴーンの興味に合致するイメージがある。ランゴーンのキャリア全体は長寿を中心に展開しており、これは『天の川の起源』の神話、つまりユピテルがヘラクレスをユノの母乳を飲んで不死にしようとしたという神話と一致する。[2]この絵に見られる類似のイメージは、ランゴーンが1562年に鋳造した個人用のメダルにも刻まれている。ランゴーンがティントレットに一連の絵画の制作を依頼し、その代金を支払ったことを証明する領収書を示す書類もあった。[3]領収書に記載されているこれらの絵画の目的は、ヴェネツィアのサン・マルコ大信徒会のために聖マルコの生涯を称えることだった。[2] 『天の川の起源』は領収書に具体的に記載されていないが、この絵画は彼の趣味に合致している。おそらく、この絵画の最初の「急速な」バージョンはランゴーンのために用意されたものだったのだろう。しかし、医師は1577年に亡くなり、絵画の購入者は新たな皇帝ルドルフ2世に引き継がれた。[3]
この絵を所有していたパトロンは、神聖ローマ帝国のプラハ皇帝ルドルフ2世である。[3]ランゴーネ同様、ルドルフ2世も天文学、錬金術、不死に興味を持っていた。[3]ルネッサンス期には多くの人が錬金術に興味を持ち、ルドルフ2世も例外ではなかった。ルドルフ2世が錬金術に興味を持った主な理由は、「賢者の石」、つまり金属を金に変え、それを所有する人に不死を与える石を見つけたいという希望だった。[3] 「天の川の起源」は、ルドルフ2世の興味と一致する不死をテーマにした絵画である。ルドルフ2世がこの絵に興味を持ったもう一つの理由は、ハプスブルク家にはヘラクレスをモデルにして公正で守護的な統治者となる伝統があったためである。[3]ルドルフ2世もローマの英雄をモデルにし、ライオンの皮を着て棍棒を持っている姿まで描きました。どちらもヘラクレスに関連付けられている象徴的なアイテムです。[3]ルドルフ2世は在位中にこのモデルに従うことに苦労しましたが、それでも美術品のパトロンおよびコレクターになるという興味を追求しました。[3] 『天の川の起源』の主題とエロティックな特徴はどちらもルドルフ2世の好みに合っており、結婚を拒否したにもかかわらず、エロティックなイメージに視覚的な楽しみを見出していました。[3]ルドルフ2世の公式の「古物収集家」顧問であるマントヴァのオッターヴィオ・ストラーダは、ヘラクレスの伝説を描いた寓話の絵画4点をティントレットから購入した可能性があります。[3]この絵画は皇帝のコレクションに具体的に名前が挙がっていませんが、1648年に書かれたパンフレットに、ティントレットの絵画「ユノの胸に小さなバッカスを抱くユピテル」について言及されています。[3]作者はヘラクレスをバッカスと間違えたと推測されているが、それでもこの絵はプラハの皇宮に掛けられていた可能性が高いことを示唆している。[3]
ダメージ
この絵は長年の間に多少の損傷を受けており、最も目立つのは切り取られた3分の1の欠損である。[7]キャンバスの両側は、キャンバスが木枠に不自然に張られた張力で歪んでいるため、ほつれてぼろぼろになっている。[7]しかし、キャンバスの上部と下部の端にはまっすぐな糸があり、絵の具が失われないように下部がきれいに注意深く切り取られたことを示している。[7]また、絵には表面の絵の具を平らにする2つの裏地がアイロンで付けられていた。さらに、端には層状の接着剤が付いており、絵が均等に張られていなかった。[7]小さなキャンバスに長年過度に張られていたため、端もほつれていた。さらに、作品の下部からユノの足首にかけて2本の水平の折り目が見つかり、もう1本は上から上端まで13cmの折り目が見つかった。[7]これらの水平の折り目は、絵をルドルフ2世の城に輸送中にできたものである。[7]水平線を詳しく調べたところ、線の上下の絵の具がひび割れていることが判明しました。[7]これは、絵の具が古くなってひび割れる前に、絵画が折りたたまれたり広げられたりした結果、水平線ができたことを示唆しています。[7]キャンバスが描かれて間もなく折りたたまれた理由は、輸送のためであることは明らかです。この時代、絵画はラバや馬車で輸送するのが一般的でした。[7]キャンバスは、輸送を容易にするために、ストレッチャーから取り外されて丸められたり折りたたまれたりすることさえありました。[7]水平線を振り返って、絵画の全体像のスケッチと比較すると、絵画は確かに半分に折りたたまれているように見えます。[7]絵画が半分に折りたたまれたのは、プラハにあるルドルフ2世の城への旅で占めるスペースを減らすためだった可能性があります。[7]
説明
主題
この絵には、赤い服を着た天空の神で神々の王であるユピテルが描かれている。ベッドにいる女性は結婚の女神で神々の女王であるユノ、ユピテルと人間の女性アルクメネの私生児であるヘラクレスである。[2]この絵の物語は、天の川がどのように形成されたかというローマ神話の物語である。伝説によると、ユピテルは息子のヘラクレスに眠っている女神の妻ユノの母乳を飲ませて不死にしようとした。[5]ユノは何かを感じて目を覚ますと、見知らぬ子供が自分の乳房から乳を飲んでおり、それを見たユノは急いで身をよじった結果、母乳が上向きに噴き出して天の川を形成した。[2]下向きに噴き出した母乳から白いユリが生まれたが、これは絵の失われた部分に見られる。天の川は夜空に見えるぼんやりとした雲で、鷲の後ろに描かれています。また、天の川の星々は、ユノの胸から乳が出るときに形成されます。[3]ユノの横には、彼女の象徴的な動物である孔雀がいます。木星の下には、木星の象徴的な動物であり、木星の使者としてよく関連付けられる鷲がいて、爪に稲妻を掴んでいます。[2]
ティントレットの作品は、ジョヴァンニ・バッティスタ・ジラルディの叙事詩『エルコレ』の一節に触発されたものと思われる。[4]この一節の語りは、ユピテルが息子ヘラクレスに不死性を与えた様子を描いている。さらに、ティントレットは、ユリの創造とヘラクレスの伝説を語るビザンチンの草本学書『ゲオポニカ』からもインスピレーションを得たと思われる。 [4]この叙事詩は、絵画の下3分の1に描かれた、地球の化身でユピテルとユノの母であったかもしれない女性の着想につながっている。[3]『ゲオポニカ』はもともとギリシャ語で書かれ、イタリア語に翻訳されて1549年にヴェネツィアで出版されたが、叙事詩『エルコレ』は1557年にモデナで出版された。[4]
構成
ティントレットは、活動的に見える構図を作るために、ボディランゲージとダイナミックなポーズに頼ることが多い。ティントレットは、人間の姿が動いているように見えるように細心の注意を払った。[6]筋肉が緊張し、皮膚がたわむ様子に注意を払い、動いているような錯覚を起こさせた。[6]ユノの皮膚の微妙な色調と透明な色の重なりが、肉体が回転しているような印象を与える。[3]休息中でも、特定の部位の筋肉が弛緩したり緊張したりする様子に注意を払った。細部へのこだわりはこの絵でも、特にユノのポーズに顕著である。[6] 『天の川の起源』は、人物のダイナミックな動きと誇張された形態からマニエリスムの作品である。[6]ユノのポーズは、その優雅さ、演技性、複雑さから、特にマニエリスム的である。ポーズの複雑さは、彼女が同時に反対方向に動いていることから来ている。[6]体は不自然な方向にねじれており、同時に反対方向に動いているように見える。[6]上半身と頭は前かがみになっている間に上に動いており、体が複数の方向にねじれることで、2つの異なる方向にミルクが噴き出しているように見える。[6]絵画全体の構成は、ジュノのポーズの曲線やジュピターの背中の曲線など、マニエリスム絵画の特徴である曲線形状の繰り返しとなっている。[6]
象徴主義
キューピッドとしても知られる4人のプットは、それぞれ愛の良い面と悪い面を象徴するアイテムを持っています。[3]ユノの腕のそばの鎖を持っているプットは結婚を表しています。絵の左下から出ている松明を持っているプットは、愛の情熱を表しています。[2]ユノの孔雀のそばにいる弓と矢を持っているプットは愛を表し、ユピテルのそばにある網を持っているプットは欺瞞を表しています。[2]プットが追加されたことで、この神話の場面における愛と欺瞞のテーマがより顕著になっています。
参照
参考文献
- ^ ファロミール、ミゲル (2007 年 1 月 1 日)。ティントレット[ティントレット] (第 1 版)。図書館カタログ: プラド美術館。 p. 135.ISBN 9788484801023。
- ^ abcdefghij 「天の川の起源」ナショナルギャラリー。ロンドン、イギリス。 2024年10月9日閲覧。
- ^ abcdefghijklmnopqrstu v ハーゲン、ローズ＝マリー;ハーゲン、ライナー (2000)。傑作の詳細: 偉大な絵画が語ること。ケルン：タッシェン。 189–193ページ。ISBN 9783822870471. OCLC 42911740.
- ^ abcd ヴァルカノーバー、フランチェスコ; ピニャッティ、テリシオ (1985)。ティントレット。偉大な画家のライブラリー。ウルフ、ロバート・エリック訳 (第1版)。ニューヨーク:ハリー・N・エイブラムス社。p. 140。ISBN 9780810916500. OCLC 9683328.
- ^ abマンドウスキー 、エルナ (1938)。「ナショナルギャラリーの天の川の起源」。バーリントン愛好家のための雑誌。72 (419): 88–93 – JSTOR 経由。
- ^ abcdefghi スティーブン・ズッカー、ベス・ハリス（2015年12月4日）。「ヤコポ・ティントレット、天の川の起源」。Smarthistory。ニューヨーク。 2024年11月16日閲覧。
- ^ abcdefghijklmno Plesters, Joyce (1979). 「ナショナルギャラリー所蔵ティントレットの絵画：パートI」（PDF） .技術速報. 3 .ロンドン、イングランド：ナショナルギャラリー：3–24。ISSN 0140-7430。JSTOR 42615978。OCLC 9976573321。2023年12月16日時点のオリジナルより アーカイブ（PDF） . 2024年11月25日閲覧。
外部リンク
- Googleアートの高解像度画像
- ティントレットの『天の川の起源』は、Wayback Machine、Smarthistory、ビデオ (5:19)に 2014-10-07 にアーカイブされています。
- 天の川の起源（ポッドキャスト、トランスクリプト付き：ミランダ・ヒンクリー＆カーリー・アレン、2018年10月7日アーカイブ、ウェイバックマシン、ナショナル・ギャラリー、ロンドン、2009年2月）
- マンドウスキー、エルナ。「ナショナルギャラリーの天の川の起源」バーリントン・マガジン・フォー・コノシュアーズ、第72巻、第419号、1938年、88～93ページ。JSTOR 、http: //www.jstor.org/stable/867195。2024年9月9日にアクセス。
- 「ヤコポ・ティントレット、『天の川の起源』、1575年頃。」ヤコポ・ティントレット | 天の川の起源 | NG1313 | ナショナル・ギャラリー、ロンドン、2016年、www.nationalgallery.org.uk/paintings/jacopo-tintoretto-the-origin-of-the-milky-way。
- プレスターズ、ジョイス。「ナショナルギャラリー所蔵のティントレットの絵画」ナショナルギャラリー技術速報、第3巻、1979年、3～24ページ。JSTOR 、 http://www.jstor.org/stable/42615978。2024年10月1日にアクセス。
- ハーゲンRM、ハーゲンR.偉大な絵画が語る：100の傑作の詳細。タッシェン; 2020年。
- ニコルズ・T・ティントレット：伝統とアイデンティティ。Reaktion; 1999年。
- ヴァルカノーバー F、ティントレット、ピニャッティ T.ティントレット。 H・N・エイブラムス。 1985年。
- ドゥカーレ宮殿主催機関、国立美術館主催機関、ティントレット他著『ティントレット：ルネサンス期ヴェネツィアの芸術家』（Echols R、Ilchman F 編）。イェール大学出版局、2018年。
- ティントレット、プラド美術館、Echols R、他。ティントレット。英語編（ファロミール ファウス M 編）。国立プラド美術館。 2007年。