Loading article…
『リリーホワイト・セッションズ』 （ tLWS ）は、デイヴ・マシューズ・バンドが1999年と2000年に録音し、スティーヴ・リリーホワイトがプロデュースした楽曲集である。これらの楽曲は、バンドが1998年のアルバム『ビフォア・ジーズ・クラウデッド・ストリーツ』に続く作品として録音したものだったが、最終的にバンドのレーベルによってお蔵入りとなった。制作中のアルバムをレーベルが放棄せざるを得なくなったデイヴ・マシューズは、プロデューサーのグレン・バラードと組むことになり、バラードはマシューズと共同でわずか10日間でアルバム『エヴリデイ』を書き上げた。これは、スタジオでバンドメンバーが密接に協力し合うという、バンドのそれまでの作曲スタイルとは対照的だった。これらの録音は『エヴリデイ』のリリース直後にインターネット上に流出し、ファンだけでなく、違法ダウンロードの取り締まりキャンペーンを始めたばかりの音楽業界の間でも物議を醸した。リリーホワイト・セッションズは公式にはリリースされなかったが、収録曲のほとんどは後に2002年のアルバム『バステッド・スタッフ』に収録された。
また、アルバムには収録されなかったものの、録音された楽曲に「Build You a House」がある。
このアルバムは、バンドの過去 3 枚 ( Under the Table and Dreaming、Crash、Before These Crowded Streets ) と同様の方法で制作される予定だった。これらのアルバムはすべてスティーブ・リリーホワイトがプロデュースしていた。ニューヨーク市、ニューヨーク州ウッドストック、カリフォルニア州サウサリートのスタジオでデイヴ・マシューズ・バンドをレコーディングしてきたリリーホワイトは、メンバーと確固たる関係を築いていた。このアルバムのために、バンドはバージニア州シャーロッツビルの地元近くに家を購入し、その一部をレコーディング スタジオに改造した。バンドは、マシューズが12 弦ギターを演奏するなど、いくつかの新しい試みを行った。2000 年初頭、リリーホワイトはバンドの Web サイトに進行中のセッションの詳細を記したレポートを掲載し、バンドが「Sweet Up and Down」を含む多数の新曲をレコーディングし、デイヴ・マシューズ・バンドが1999 年にサンタナと共演した「John the Revelator」を「JTR」と改題して再編したと述べた。
レコーディングセッション中、RCAレコードの重役ブルース・フローアはドラマーのカーター・ビューフォードにその時点での曲に対する感想を尋ねたところ、ビューフォードは「感じなかった」と答え、他のバンドメンバーも「感じなかった」とほぼ確信していた[ 1 ]。これはレコーディングがバンドの意図した方向に進んでいないことを示唆していた。その時点で録音された曲は非常に暗いもので、デイヴ・マシューズは、その一部はセッション中の飲酒に触発されたものであり、哀れみに満ちた「悲しい野郎の歌」を書くきっかけになったと主張した。
「これらの曲は、同情、自己憐憫、あるいは曲を書いた哀れな野郎への同情を呼び起こした。僕は自分が失敗している最中、みんなを失望させている最中だと感じていた。バンドに曲を提供せず、プロデューサーに音楽を提供せず、レコード会社に曲を提供しないという状況の中で、僕はまさにそうし続け、これらの哀れな野郎の曲を作り続けていたんだ。」[ 1 ]
アルバムは2000年後半にリリースされる予定だった。しかしバンドは最終的にレコーディングセッションを中止し、完成したアルバムを携えずに夏のツアーを行うことを決定した。その夏、バンドはセッションで録音された「Grey Street」「Raven」「Sweet Up and Down」「Grace Is Gone」「Bartender」「Digging a Ditch」、そしてリワークされた「JTR」など、数々の新曲を演奏した。
ローリング・ストーン誌は『リリーホワイト・セッションズ』の当初のタイトルを『ザ・サマー・ソー・ファー』と呼んでいた が[ 1 ]、アルバムは当初そのようなタイトルにするつもりはなかった。 『ザ・サマー・ソー・ファー』というタイトルは、後に『バステッド・スタッフ』をプロデュースしたエンジニアのスティーヴン・ハリスが付けた、バンドの最新のセッション録音のタイトルに過ぎなかった。デイヴ・マシューズ自身はいくつかのインタビューで、最終アルバムのタイトルを『バステッド・スタッフ』にするつもりだったと述べている[ 2 ]。バンドが2002年にレコーディングスタジオに戻ってアルバムを再録音した際に、最終的にそのタイトルにした。『リリーホワイト・セッションズ』というタイトルはファンが付けたもので、その名前が定着した。
「バンドの夏のツアー開始のためにレコーディングを中断したとき、私は自分が作った8枚のCDのうちの1枚を持ってイギリスに戻りました。5枚はバンド用、1枚は[スティーヴ・リリーホワイト]用、1枚はブルース・フローア用、そして1枚は自分用で、それらには『これまでの夏』と書いてありました。それまでに作った他のCDはすべて『これまでの物語』というタイトルだったので、そうしただけです。ちなみに、『これまでの夏』はアルバムのタイトルになるつもりは全くなく、当時最新のCDを区別するための方法だっただけです。」[ 3 ]
ツアー中、マシューズはプロデューサーのグレン・バラードと出会い、お蔵入りになっていたセッションを完成させることについて話し合った。9日間の滞在中に、マシューズとバラードはバンドの他のメンバーが参加する前に、アルバム1枚分の新曲を書き上げた。マシューズのエレキギターとバンドの他のメンバーの最小限の参加が特徴のこのアルバムは、2001年2月に『Everyday』としてリリースされた。[ 4 ]
2001年3月、デイヴ・マシューズ・バンドのカバーバンド「アンツ・マーチング」のリードシンガー、クレイグ・ナップは、友人から失われたリリーホワイト・セッションの音源を収録したCDを受け取った。彼はその後、プロデューサーのスティーブ・リリーホワイトにメールで連絡を取り、これらの音源をどう扱うべきか問い合わせ、デイヴ・マシューズ・バンドのファンサイト「DMBML」の掲示板にメッセージを投稿した。
リリーホワイトさん、こんにちは。
このメールをお読みいただき、ありがとうございます。私は意図せずして、非常に危険な状況に陥ってしまいました。
約1週間前、デイヴ・マシューズ・バンドのファンの方からメールをいただきました。その方は、デイヴ・マシューズ・バンドのニューCDに収録される未発表音源を持っているとのことでした。コピーが欲しいかと尋ねられたので、「Everyday」のアコースティック・テイクだろうと思い、「はい」と答えました。ところが昨日、荷物が届き、それはまさにあなたとデイヴ・マシューズ・バンドがバージニア州で録音したセッション音源だったのです。
とても気に入りました。素晴らしい作品です。この贈り物をいただけて光栄です。
私があなたにお伺いしたいのは、倫理的な基準に関する質問です。私はこれらの曲をDMBのトレーディングコミュニティと共有したいと思っています。しかし、デイヴ・マシューズ・バンドとスティーヴ・リリーホワイトがこれらの曲をリリースしていないのに、なぜ私にそんな権利があるのでしょうか？バンドやあなたを軽んじるつもりはありません。私の質問は単純にこうです。
これらの曲を公開することで、デイヴ・マシューズ・バンドとスティーブ・リリーホワイトに失礼なことをしているのでしょうか？
お時間のある時にご返信いただけると大変ありがたいです。
お時間をいただき、本当にありがとうございました。
クレイグ・ナップ[ 5 ]
ナップはリリーホワイトから明らかに偽のメール返信を受け取り、インターネット経由でトラックをリリースすることを承認した。ナップは56kダイヤルアップモデムしか持っていなかったので、トラックをホストできる帯域幅の広い人に転送することにした。ナップはNapsterを使って、トラックをDMBMLの仲間であるドリュー・ワイリーに送信し、ワイリーはインターネット経由で96kbit /s MP3をリリースした。数日後には、トラックは128kbit /s MP3としてもリリースされ、後にロスレスSHNファイルとしてもリリースされた。[ 5 ]トラックはプライベートサーバーやNapsterのようなピアツーピアプログラムを介してインターネット中に広まった。多くのファンが「ポップすぎる」と不満を漏らしたEverydayのリリース後、セッションのリークは一部のファンに彼らが望んでいたもの、つまり古いデイヴ・マシューズ・バンドの作品のように録音されたアルバムを提供した。
「ディスク2」と呼ばれる2枚目のデモは、最初のリリース後にコミュニティに存在が認められ、徐々に、そのディスクの一部の低品質のリークがデイヴ・マシューズ・バンドのファンサイトで出回り始めた。このディスクに関する情報のほとんどはドリュー・ワイリーによるものだ。ワイリーはこの2枚目のディスクからリリースされた曲「Build You a House」を1曲リークした。これはセッションの初期に録音され、後に削除された非常に粗削りな曲で、広く出回っているリリーホワイト・セッションズのディスクには収録されていない。リリースされたクリップは、ワイリーが情報源がトラックを再生しているのを電話で録音したもので、そのため音質は悪名高いが、バンドがリリーホワイト・セッションズの初期に何をしていたのかを垣間見ることができる。「JTR」や「Bartender」などの曲の最も初期の粗削りなバージョンや、「Grace Is Gone」のイントロがこのディスクに収録されている。
アルバムがリークされると、ファンやメディアの注目が高まりました。多くのファンはセッションの公式リリースを待ち望んでいました。「リリーホワイト・レコーディングス・キャンペーン」と呼ばれるウェブサイトベースのキャンペーンを含むファンからのオンラインでのフィードバックは、 エンターテインメント・ウィークリーやローリング・ストーンなどのメディアの注目を集め、マスタリングされていないアルバムは、成功したEverydayよりも良い評価を受けました。[ 5 ] 2001年の夏のツアー中、バンドはEverydayの曲のライブバージョンを初披露しただけでなく、セッションにはあったものの、それまでライブで演奏されたことのない「Big Eyed Fish」も演奏し始めました。デイヴ・マシューズ・バンドは、実際にリリースしたアルバムと、市場に出したくなかったアルバムの2枚のアルバムを携えて、予期せずツアーを行っていました。アルバムのリークを受けて、スティーヴ・リリーホワイトは、「これらの未完成のレコーディングのリリースを容認することはできませんが、これらは私がデイヴ・マシューズ・バンドで録音した中で最も感動的な音楽作品のいくつかだと感じています」と述べました。[ 3 ]
2018年、シンガーソングライターのライリー・ウォーカーは、アルバムの完全カバー版をリリースした。タイトルも同じく『ザ・リリーホワイト・セッションズ』である。
2002年、デイヴ・マシューズ・バンドは、アルバム『 Sessions』で埋もれていた多くの曲を再録音したニューアルバム『Busted Stuff』をリリースした。このニューアルバムには11曲が収録されており、そのうち9曲は『The Lillywhite Sessions』からの再録音、2曲は新曲（「Where Are You Going」と「You Never Know」）である。「JTR」、「Sweet Up and Down」、「Monkey Man」の3曲は、このアルバムでは再録音されなかった。
「JTR」は、ライブアルバム『Live at Folsom Field』に収録され、2006年のサマーツアーでも演奏された後、バンドのコンサートのレパートリーに再び加わった。2010年にも再び演奏され、それ以降はバンドのツアーで断続的に演奏されている。直近の演奏は、2024年のサマーツアーだった。
「Sweet Up and Down」は、バンドが2000年の夏のツアー中に何度か演奏したが、ツアー開始からわずか1か月半後にセットリストから姿を消した。2003年のデイヴ・マシューズ＆フレンズ・ツアーで再び登場した。この曲は2007年にもDMBのセットリストに短期間戻ってきて、2010年の夏のツアーでも再び登場した。[ 8 ]この曲は10年後の2020年2月28日、ラスベガスのコスモポリタンで行われたDMBの単発公演で復活した。
「モンキー・マン」はアルバムに収録されたことも、ライブで演奏されたこともなく、そのため『ザ・リリーホワイト・セッションズ』にのみ収録されている唯一の楽曲となっている。
2006 年 4 月、自称レコーディング エンジニアの「Karmageddon」という偽名を使う人物が、The Lillywhite Sessionsのトラックをマスタリングし、インターネットで公開した。オンラインで公開されたオリジナルのSHNファイルを使用して、Karmageddon は曲をCD-Rに書き込み、パラメトリック イコライザー、オーディオ コンバーター、チューブ コンプレッサーなどのハイエンド オーディオ マスタリング機器に通した。その後、曲はステレオ チャンネル全体に均等に分配されるようにバランス調整され、最終的に CD-R に書き戻された。[ 9 ]マスタリングされたアルバムの公開後、「Karmageddon」はインタビューで、使用したマスタリング プロセスは「CD が大量生産される前に最終化される方法の、基本的に真の業界標準である」と主張した。[ 10 ]マスタリングされたアルバムがインターネットで公開されると、 The Lillywhite Sessionsの史上初のマスタリング コピーとなった。なぜなら、リークされたオリジナルのファイルはミキシング ボードからの生のトラックであり、マスタリングされていなかったからである。