恐怖の喜劇

恐怖の喜劇
恐怖の喜劇
	レイノルド・ブラウンによるアメリカ映画ポスター
監督	ジャック・トゥルヌール
脚本	リチャード・マセソン
制作：	ジェームズ・H・ニコルソン; サミュエル・Z・アーコフ;
主演	ヴィンセント・プライス; ピーター・ローレ; ボリス・カーロフ; ジョイス・ジェイムソン; ダイオウ; ジョー・E・ブラウン; バジル・ラスボーン;
撮影	フロイド・クロスビー
編集者	アンソニー・カラス
音楽：	レス・バクスター
制作; 会社	アルタビスタプロダクション
配布元	アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ
リリース日	1963 年 12 月 25 日(デトロイト) ; 1964年1月22日;
実行時間	84分
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『恐怖の喜劇』は、1963年^[1] アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズのホラーコメディ映画で、ジャック・ターナーが監督し、ヴィンセント・プライス、ピーター・ローレ、ベイジル・ラスボーン、ボリス・カーロフ、ジョー・E・ブラウン（カメオ出演で、これが彼の最後の映画出演となった）が出演している。コメディとホラーが融合した作品で、同じくAIPが1962年に公開した映画『恐怖の喜劇』のキャスト数名が出演している。^[2]

この映画の舞台は、ギレアデ地方にちなんで名付けられたニューイングランドの町です。葬儀屋の悪徳経営者は、事業を拡大するために客を殺害し、地主を生き埋めにしようとします。

プロット

19 世紀後半のニューイングランドの町ニューギリアドでは、悪徳な酔っぱらいのウォルド・トランブルが、かつてのビジネスパートナーであるエイモス・ヒンチリーから買収した葬儀場を経営しています。トランブルは、ヒンチリーの娘アマリリスと不幸な結婚生活を送っています。

トランブルは逃亡中のピッキング業者フェリックス・ギリーを助手に採用する。彼らは、会社で唯一の棺桶を何度も再利用して金を節約し、裕福な住民を殺害して商売を伸ばす。トランブルは、相続を早めるためにアマリリスの老齢の父親に毒を盛ろうとするが失敗し、毒は薬だと告げる。ギリーはアマリリスに恋をし、下手に誘惑しようとするが、彼女はトランブルに忠実であり続ける。トランブルは酒に金を浪費し、商売は衰退する。

家賃滞納で家主のジョン・F・ブラックから立ち退きを迫られたトランブルは、裕福な海運王を殺害し、相続人に葬儀を申し出る。しかし、葬儀の後、海運王の妻はトランブルに料金を支払わずに夫の財産を持って逃亡する。

トランブルは家賃の最後の要求をした後、ギリーにブラック殺害を命じる。ギリーは、ブラックが目を覚まし、ウィリアム・シェイクスピアの文章を暗唱しながら無秩序に剣を振り回しているのを見つけて逃げるが、ブラックは驚いて心臓発作を起こす。ブラックは以前にも死にそうな眠りに陥ったことがあると召使いが警告していたにもかかわらず、医師はブラックの死亡を宣告する。

トランブルとギリーはブラックを遺体安置所に運び、そこでアマリリスの猫クレオパトラがブラックを目覚めさせる。二人はブラックが逃げるのを阻止するが、ブラックは再び心臓発作を起こす。ブラックを棺桶に戻している間にブラックは意識を取り戻し、トランブルは彼を殴って意識を失わせる。葬儀はブラックが生きていることを誰にも知られずに進められ、彼は家族の納骨堂に安置される。

トランブルは酔って、葬儀の利益を数える。ギリーのまたもや下品な誘惑に続いて、アマリリスはトランブルの注意を引こうとするが、拒絶される。彼女は折れて、ギリーと駆け落ちすることにする。ブラックは目を覚まし、墓から逃げ出し、居間に入り、斧を掴む。アマリリスは気絶する。ブラックはトランブルとギリーを家中追いかける。ギリーは階段から落ちて意識を失う。トランブルはブラックを撃ち、ブラックは死ぬ前に最後のシェイクスピア風の独白を語る。

アマリリスは目を覚まし、ギリーがトランブルの手で殺されたと思い込む。彼女は警察を呼ぶと脅し、トランブルは彼女を絞め殺す。ギリーは目を覚まし、トランブルがアマリリス殺害の責任を主張した後、剣でトランブルを襲う。トランブルは火かき棒で彼を倒す。ブラックの召使いが到着し、混乱に気づき、警察に通報する。

トランブルは疲労困憊で床に倒れる。アマリリスとギリーは意識を取り戻し、一緒に走り去る。騒ぎの間眠っていたヒンチリーは、自分の「薬」の小瓶でトランブルを蘇生させようとする。トランブルは自分が毒を飲んだことに気づき、倒れて死ぬ。クレオパトラは、アレルギー反応を起こしたブラックのところへ歩いていく。

キャスト

ヴィンセント・プライス（ウォルド・トランブル役）
フェリックス・ギリー役のピーター・ローレ
ボリス・カーロフ（エイモス・ヒンチリー役）
ジョン・F・ブラック氏役のバジル・ラスボーン
ジョイス・ジェイムソン（アマリリス・トランブル役）
墓地管理人役のジョー・E・ブラウン
ビバリー・パワーズ（クレジットではビバリーヒルズ）がフィップス夫人役
アラン・デウィット（リッグス役）
バディ・メイソン（ミスター・フィップス役）
ドクター役のダグラス・ウィリアムズ
リンダ・ロジャース（フィップスのメイド役）
ブラックの召使い役のルリー・ホームズ
クレオパトラに扮する猫のルバーブ

生産

この映画は『大鴉』の続編で、ヴィンセント・プライス、ピーター・ローレ、ボリス・カーロフが再タッグを組む予定だった。^[3]プロデューサーは当初カーロフにミスター・ブラック役を演じてもらうつもりだったが、製作が始まる頃にはカーロフが腰痛と足の持病を抱えており、役の体力的条件を満たせないことが分かった。カーロフはベイジル・ラスボーンと役を交換し、ミスター・ヒンチリー役を演じた。^[要出典]

脚本家のリチャード・マシスンは後に「この映画と、AIP [American International Pictures] にトゥルヌールを雇わせたことを誇りに思う。以前、私は『トワイライトゾーン』の企画でトゥルヌールを起用するよう依頼したことがある。彼らは『彼は映画監督だから、このスケジュールでは無理だと思う』と言った。私の記憶では、彼は誰よりも短い撮影スケジュール、28時間で撮影した。彼はすべてのショットと詳細なメモを記した本を持っていた。彼は隅々まで自分が何をしているのかを正確に把握していた。彼はとても組織的だった」と語っている。^[4]

トゥルヌールはこの映画を「少し古いルネ・クレールの伝統に則った、非常に冷笑的なコメディ」と見ていると語った。^[5]

マシスンはこの映画をAIPで働いていた間「セット的には最も幸せな経験」だったと言っているが、それは主に「脚本を愛する俳優たち」との仕事が楽しかったからだ。^[6]彼は「アソシエイト・プロデューサー」と宣伝されていたが、「プロデューサーとしての立場では何もしなかった」と語っている。^[7]

元の草稿では主要登場人物は全員死んでいたが、AIPはマシスンに書き直しを依頼し、ロレとジェイムソンが結ばれることになった。^[8]

続編の提案

マシスンはAIPの続編として『スウィートハーツ・アンド・ホラーズ』を執筆したいと考えていた。プライスが腹話術師、カーロフが子供向けテレビ番組の司会者、ラスボーンがミュージカルコメディースター、ローレがマジシャンという同じ4人のスターを様々な役で起用し、タルーラ・バンクヘッドも主演に迎える予定だった。しかし、『コメディー・オブ・テラーズ』が興行的に振るわなかったため、この計画は中止された。 ^[9]『コメディー・オブ・テラーズ』はマシスンがAIPで執筆した最後の映画脚本となったが、前述の『スウィートハーツ・アンド・ホラー』や『ホエン・スリーパー・ウェイクス』など、映画化されなかった脚本もいくつか執筆している。^[7]

受付

興行収入

この映画は興行的には大成功しなかった。マシソンは次のように語った。

損失は出ませんでした。彼ら [AIP] は、タイトル自体にかなりの費用がかかったと私に言いました。しかし、それは言葉として矛盾しています。恐怖は売れ、喜劇は彼らを遠ざけるので、彼らは同時に2つの方向に歩いているようなものです。しかし、私はシェークスピアの「間違いの喜劇」をパロディにしたのは非常に巧妙だと思いました...彼らはおそらくポーのタイトルを使用しなかったことを後悔していたと思います。なぜなら、ポーには一定の市場性があったからです。彼らはそれをどのように売り込むかがわからなかったのでしょう。しかし、私は生き埋めにされる人々について書くのに飽きてきていたので、それをジョークにしようと決めたので、それが最後のタイトルになりました。^[10]

トゥルナーは、ロジャー・コーマンのポー映画は「若者や子供向けに作られており、大人向けではない。我々の映画は極めて大人向けだった。...[我々の]映画は意図的に、風刺や皮肉なユーモアを好む成熟した考えを持つ人々を対象としていたため、ホラーを求めていた子供たちにはまったく受け入れられず、理解されなかった」と述べた。^[5]

批評家の反応

『恐怖の喜劇』は公開当初、賛否両論の評価を受けた。ニューヨーク・タイムズ紙のハワード・トンプソンは辛辣な批評を書き、「ホラー茶番劇として仕組まれた、古臭くて錆びついた仕掛けの袋」と呼んだ。^[11]バラエティ誌は「この映画は物足りない点が多い。スリラーの陽気なパロディーの素材はあったが、その天然資源を活かすために必要な喜劇的な抑制と洞察力が著しく欠けている」と書いた。^[12]ロサンゼルス・タイムズ紙のフィリップ・K・シューアーはこの映画を「予想通りのギャグが延々と、うんざりするほど繰り返されている...かつては評判の良かった俳優たちがあちこちで大げさに演じ、彼らの貧弱なイメージが残っているものすべてを嘲笑しているのを見るのは恥ずかしかった」と酷評した。^[13]マンスリー・フィルム・ブレティンはやや肯定的で、プライスとローレを「どちらも素晴らしい」と呼び、マシスンの脚本は「『大鴉』の流れを鈍らせた緩慢さを避け、最小限のギャグに基づいてしっかりと練られたメカニズムを構築している」と書いた。^[14]

小説化

『恐怖の喜劇』の小説化は1964年にエルシー・リーによってリチャード・マシスンの脚本に基づいて書かれ、ランサー・ブックスからペーパーバックで出版された（物語の結末は変更されている）。^[15]

参照

1963 年のアメリカ映画のリスト

参考文献

^ ab 「The Comedy of Terrors – Details」。AFI Catalog of Feature Films。2018年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年10月10日閲覧。
^ ジェイコブス、スティーブン（2011年）。『ボリス・カーロフ：モンスター以上の存在』トマホーク・プレス。460～461頁。ISBN 978-0955767043。
^ スミス、ゲイリー A. (2009)。アメリカ国際写真ビデオガイド。マクファーランド。p. 40。ISBN 978-0786433094。
^ マクギリガン、パット（1997年）。バックストーリー3：1960年代の脚本家インタビュー。バークレー：カリフォルニア大学出版局。245ページ。ISBN 978-0520204270. 2018年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年7月7日閲覧。
^ ab 藤原、クリス（1998）。ジャック・ターヌール：夜の映画。p.270。
^ マーティン p 10
^ ab マーティン p 13
^ メイクル、デニス（2003年）。ヴィンセント・プライス：恐怖の芸術。p.118。
^ マギー、マーク (1996)。『ファスター・アンド・フューリアサー：アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズの改訂・肥大化した寓話』マクファーランド。pp. 205–206。ISBN 978-0786401376。
^ スダック、ユーニス（2012年3月15日）。ライリー、フィリップJ（編）。『ザ・メイキング・オブ・ザ・レイヴン』；フィリップ・J・ライリーのナイトメアシリーズ。ベアマナーメディア。ISBN 978-1593934859。
^ Thompson, Howard (1964年1月23日). 「Comedy of Terrors」.ニューヨーク・タイムズ. p. 26. 2018年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年8月24日閲覧。
^ 「The Comedy of Terrors」バラエティ誌6号、1964年1月29日。
^ シューアー、フィリップ・K. (1964年1月23日)。「『コメディ・オブ・テラーズ』映画の怪物性」ロサンゼルス・タイムズ第4部、9ページ。
^ 「The Comedy of Terrors」.月刊映画速報. 32 (375): 55. 1965年4月.
^ リー、エルシー; マシソン、リチャード (1964)。コメディー・オブ・テラーズ。ランサー。