臨時病棟入所希望者

『臨時病棟入所希望者』は、イギリスの画家ルーク・フィルデスが 1874 年に描いた油絵で、19 世紀イギリスの社会リアリズムの重要な作品である。この絵には、警察署の外の道端で寒い夜をしのぎ、身を寄せ合いながら、一晩の救貧院への臨時入所許可証をもらうのを待っている、貧しく疲れ果てた男女と子供たちの街頭風景が描かれている。救貧院では男女が別々にされ、食費と宿泊費を払うために働かなければならないため、多くの人がそこに永住することに抵抗した。いったん入所すると、多くの人が死ぬまで出て行かなかった。その代わりに、1864 年以降、ロンドンの警察が本当に困窮していると認定すれば、その人は「臨時」として一晩滞在し、翌朝には出て行くことができたが、翌晩の臨時入所のために再び列に並ばなければならなかった。ヴィクトリア朝時代のロンドンでは貧困と浮浪が深刻な問題であり、「臨時」切符の発行数は 1864 年の約 20 万枚から 1869 年には 40 万枚以上に倍増した。

フィルデスの絵画は、1864年のメトロポリタン・ハウスレス・プア法に関する記事とともに、1869年12月4日の第1号のイラスト入り新聞「ザ・グラフィック」に掲載された初期の版画「家もなく飢えている」に基づいている。フィルデスは、ロンドンに引っ越したときに目撃した光景を基にしてこの作品を制作した。彼は、見かけたホームレス数人にお金を払ってモデルを依頼した。 ジョン・エヴァレット・ミレーがチャールズ・ディケンズにそのイメージを示し、ディケンズはフィルデスに次の、そして結局は最後の未完の小説「エドウィン・ドルードの謎」の挿絵を依頼した。フィルデスは6部作の挿絵を手掛け、ディケンズが1870年6月に亡くなる前に完成し、1870年4月から9月にかけて出版されたが、残りの6部作は未完成であった。

数年後、フィルデスは同様の主題で54×96インチ（140cm×240cm）の大型油絵を完成させ、 1874年の王立芸術院夏季展に出品した。フィルデスは構図を変え、色彩と奥行きを加え、女性と子供を増やした。描かれた貧しい人々の窮状の明らかな理由は様々で、酔っ払い、老人、息子の手を握る父親、子供を連れた一人の女性（おそらく未亡人）、赤い軍服を着た病弱な兵士などがいる。左側のシルクハットをかぶった身なりのよい男性が、その光景に動揺した警官に話しかけている。

絵画の幅は8フィート（2.4メートル）で、これは通常、西洋美術における最高の絵画形式と伝統的にみなされていた歴史画にのみ用いられる大きさである。展覧会カタログの絵画のリストの横には、1855年にホワイトチャペル救貧院のチャールズ・ディケンズが書いた次のような描写があった。「物言わぬ、濡れた、物言わぬ恐怖！死んだ壁に向かってスフィンクスが立っているが、全員が打倒されるまでは誰も解こうとしないだろう。」（この文章は、ディケンズがジョン・フォースターに宛てた手紙から引用したもので、フォースターが出版したディケンズの伝記に収録されている。）

批評家の大半は、この作品の単純さ、人物描写の真実味、安易な感傷性の欠如を称賛したが、同じ理由で、作品の荒々しさと絶望を非難し、美術館の絵画の題材として適切ではないと批判した者もいた。それでも、この作品は観客の間で大変人気となり、あまりに人気が高かったため、観客を遠ざけるために柵が設けられた。これはめったに得られない称賛である。以前の例としては、 1822年のデイヴィッド・ウィルキーの『ウォータールー通信を読んでいるチェルシーの年金受給者』、1858年のウィリアム・パウエル・フリスの『ダービーの日』 、1871年のホンブルクの『サロン・ドール』などがある。1874年の博覧会にも出品されたレディ・バトラーの『点呼』にも柵が必要だった。

この作品が展示されたとき、フィンセント・ファン・ゴッホはロンドンにいました。彼は1874年にこの作品を見て、後に1877年に『The Graphic Portfolio』に再版された版画を購入し、1882年に弟のテオ・ファン・ゴッホに宛てた数通の手紙の中でこの作品について好意的に書いています。

オリジナルの油絵は1883年にトーマス・ホロウェイが購入し、ロンドンのロイヤル・ホロウェイ・カレッジのコレクションに残っています。後期の油絵の小型コピー（22.5×37インチ、57cm×94cm）は、 1970年以来テート・ギャラリーのコレクションに収められています。1908年以降にフィルデスが制作したこのコピーは、アーティストが亡くなるまでコレクションに残っており、 1927年6月にクリスティーズで売却されました。エドウィン・リズデール・テイト夫人のためにグッデン＆フォックスが取得し、その娘エディス（フレデリック・ウィリアム・ウィグノールと結婚）が相続し、1958年にサー・レナード・ストーンに売却された後、 1970年7月に再びクリスティーズで売却され、テート・ギャラリーのために ジェレミー・マースが購入しました。

1927年のフィルデスオークションには、サー・アストン・ウェッブが購入した「オリジナルスケッチ」と説明された24×45.5インチ（61cm×116cm）の作品も含まれていましたが、現在その所在は不明です。

• 臨時病棟への入学希望者、1874年、ロイヤル・ホロウェイ・カレッジ美術コレクション
• 臨時病棟入所希望者、テートギャラリー
• 臨時病棟への応募者、ビクトリア朝のウェブ
• フィンセント・ファン・ゴッホからテオ・ファン・ゴッホへの手紙、ハーグ、1882年1月8日（日曜日）または9日（月曜日）
• 「グラフィックからアカデミックへ」、キャロライン・アスコット著、ラファエル・カルドーゾ・デニス、コリン・トロッド編『19世紀の芸術とアカデミー』、102-116 ページ
• マーティン・コイル、ピーター・ガーサイド、マルコム・ケルサル、ジョン・ペック編『文学と批評の百科事典』991-2ページ
• ビクトリア朝ロンドンのニュースの印刷と絵画：「グラフィックと社会リアリズム、1869-1891」、アンドレア・コルダ