ジ・アポストルズ（バンド）

アポストルズは、1980年代のイギリスのアナーコ・パンク・シーンの中で発展したイギリスの実験的なパンク・ロック・バンドだったが、必ずしもそのムーブメントの美学に固執していたわけではなく、彼らがそのイデオロギー的な画一性、特に平和主義とみなしたものに対して批判的だった。

アポストルズは、 1979年にロンドンのイズリントン地区で、ウィリアム・「ビル」・コーベット（ボーカル）、ジュリアン・ポルティナリ（ベース）、ダン・マッキンタイア（ドラム）、ピート・ビングホール（ギター）によって結成された。^{[ 1 ]}このメンバー構成ではコンサートは行われず、ビル・コーベットがグループを脱退する前に、少数のファンジン（Paroxysm Fear ^{[ 2 ]}やNew Crimesなど）にのみ登場した。

アンディ・マーティンは1983年の夏にボーカリストとして加入し、グループは1981年9月22日に最初のコンサートを行った。このメンバーでグループは同年後半に同名のデモテープを録音した。^{[ 3 ]}

このグループの音楽は一般的に、パンクやブルースロックを含む多様な折衷主義が特徴で、レモン・キトゥンズ^{[ 4 ]} 、ファイブ・オア・シックス^{[ 5 ]}、その他のアヴァンギャルドグループなどの影響を受けている。

残りの創設メンバーは1982年初頭にバンドを脱退した。^{[ 6 ]}マーティンは、ベーシストとしてデイヴ・ファニング（元イノセント・バイスタンダー）を迎え入れ、ジョン・ソアレス、ケヴ・アポストル、フラムプ、クリス・ロウ（元ポリティカル・アサイラム）^{[ 7 ]}、オリー・バケット（イート・シット）など、入れ替わり立ち替わり参加するミュージシャンたちと共にグループを継続した。

アンディ・マーティンとデイヴ・ファニングは1984年にマルコム・“スクラフ”・ルーティ（後にヘルバスタード、サイドワインダー、ネロ・サーカス、ヘヴィ・ウォーターに加入）^{[ 8 ]}とドラマーのクリス・“ウィドニ”・ウィルトシャーと合流し、1980年代末の解散まで（ショーン・ストークスとコリン・マレルが加わったことで）比較的安定したラインナップとなった。グループは多数のデモカセット、7インチシングル7枚、12インチLP7枚をリリースした。オリジナルギタリストのピート・ビングホールは1988年後半にグループに復帰し、最後のレコーディングと最後のコンサート（ライブ・アット・ジ・アカデミー108カセットとして録音・リリース）を行った。

アポストルズは1989年に解散した。^{[ 9 ] [ 10 ]}ファニングとマーティンはその後アカデミー23を結成し、ネイサン・コールズ（ジ・アンビリーバブルズ）とローレンス・バートン（元コンストルクティヴィスツ）もメンバーに加わった。アカデミー23は1994年にUNITに改名した。^{[ 11 ]}ファニングは2007年にUNITを脱退した。アカ​​デミー23とUNITは共に、アポストルズの楽曲の歌詞と音楽を複数のリリースで再編集した。

アンディ・マーティンはその後、ジ・アポストルズの作品、特に自身の貢献について非常に批判的になった。

「…残念ながら、音楽の多くは期待外れでした。演奏は下手で、制作もひどく、極めてアマチュア的でみすぼらしかったのです。[…] また、アポストルズはデイヴ・ファニングのバンドだったことも述べておくべきでしょう。私は決してグループの「中心人物」ではありませんでした。[…] したがって、このグループの人気は、私の取るに足らない貢献ではなく、彼の演奏（通常は他のどのバンドメンバーよりも上手でした）と彼の素晴らしいアートワークによるものです。」^{[ 12 ]}

それにもかかわらず、ジ・アポストルズへの関心は根強い。2014年にはタイ・セガールがエンターテインメント・ウィークリーのインタビューでこのグループに言及し^{[ 13 ]}、デビューLP 『パンク・オビチュアリー』はスペインのレーベル、ビート・ジェネレーションから再リリースされた^{[ 14 ]} 。 2019年には、1986年に録音されたバンド、アナセマとの未発表スプリットEPが、インフラマブル・マテリアル・レーベルから12インチ盤としてリリースされた。元アポストルズのドラマー、クリス・ロウは、バンドのダブルLPコンピレーションを2枚プロデュースしている。2022年の『ベスト・フォーゴットン』（ホーン・オブ・プレンティ）は「81～83年の初期デモ、ライブ、練習テープ」^{[ 15 ]}のセレクションで、2024年の『ゼア・キャン・ビー・ノー・スペクテイターズ』（グロウ・ユア・オウン・レコーズ）は初期の7インチEP4枚を収録している^{[ 16 ] 。}

2016年に『ザ・ワイヤー・マガジン』に掲載されたアナーコ・パンク入門記事の中で、ルイス・パティソンはバンドについて次のように主張している。

「…アナーコ運動の盛り上がりから生まれた最も奇妙なグループの一つであり続けている[…]アンディ・マーティンとデイヴ・ファニングの庇護の下、ジ・アポストルズは明確なカテゴリーを超えた存在へと変貌した。クィアで、プロレタリア的で、反人種差別的で、自己嫌悪に満ち、階級的怒りに燃えるジ・アポストルズは、『流行の』アナーコ・パンクたちに嫌われ、そして彼らも嫌われていた。」^{[ 17 ]}

「ジ・アポストルズの活動の場はアナーコ・パンク運動だったが、彼らは一貫してパンクシーン（そしてしばしばアナーコ・パンク）を嘲笑していた。」

「他の4000曲が何の変化ももたらさなかったのに、本当に核戦争についての歌がもう1曲必要なのだろうか？」

常に当時のアナキスト運動を厳しく批判していたアポストルズの自律的で極端な自由主義的アプローチは、同時代の多くの人々の順応性とは対照的に、古典的なアナキズムを体現しているように見えた。このため、アポストルズはコンフリクトなどのアナキスト・パンク運動の著名なメンバーから尊敬を集め、コンフリクトはアポストルズのレコードを3枚リリースし、クラスはジグザグ・クラブの占拠中や、アナキストの会場であるオートノミー・センターとセントロ・イベリコが運営されていた時期に、クラスと協力した。マーティンとファニングは、この時期にリトル＠プリンターズで働いていた。リトル＠プリンターズは、ワッピングのオートノミー・センターと同じ建物にあったアナキストの印刷所である。^{[ 18 ] [ 19 ]}

初期の楽曲「Pigs For Slaughter」や「Mob Violence」には、当時のアナーコ・パンク・シーンで一般的だった平和主義とは相容れない直接行動についての歌詞が含まれており、最初のEPのタイトル「 Blow It Up Burn It Down Kick It Till It Breaks」も同様だった。このEPのジャケットには、ロンドン・ミュージシャンズ・コレクティブでのアポストルズの演奏が、PAシステムの平和主義者の所有者の反対により中断されたという記述や、不法占拠や焼夷装置の製作に関する実践的なアドバイスが掲載されていた。^{[ 20 ]} EPのタイトルは、左翼都市ゲリラ組織アングリー・ブリゲードの「Communique 8」から取られたものである。^{[ 21 ]}

文化評論家のスチュワート・ホームは次のように述べている。

「…アポストルズは、ブラックユーモアとメディアの可能性を理由に階級闘争運動によって掘り起こされることになる道を切り開いた。アポストルズの2枚目のEP（Scum Records 1983）に収録されている「Pigs For Slaughter」という曲は、その1年ほど後にアナキストの再編成の基盤となるものを定義づけた。」^{[ 22 ]}

アナキスト系新聞『クラス・ウォー』は、第2号でこのグループについて言及した。

「使徒たちと反社会活動家たちは、金持ちに対する戦争と結びつき、ライブ会場から怒りや不満を路上に持ち出し、快楽と称されるくだらない儀式にきっぱりと『くそったれ』と言う現実的な可能性を生み出している。」^{[ 23 ]}

このグループの歌詞や著作は、同性愛と同性愛嫌悪を扱っていた。

アポストルズは、他のアナキストバンドとの差別化を常に意識し、同性愛というテーマを探求することに意欲を示した。これは、アンディ・マーティンが1970年代半ばにロンドンのキングス・クロスにあるゲイのユースクラブでボランティアとして活動していた経験に基づいている。そのため、「Fucking Queer」のような曲は同性愛嫌悪に切り込み、後に自身の抑圧された同性愛に気づく「同性愛者を攻撃する男」の姿を描いている。1982年から83年にかけて書かれた「The Curse」は、マーティン自身の性的疎外感を伝えている。マーティンはライナーノーツでバンドメイトのデイヴ・ファニングについて「デイヴは自分の両性愛を受け入れているが、私にとっては呪いだ。人生の他の全てがうまくいったと思った矢先に、自然が私に与えた打撃なのだ」と書いている。より肯定的な側面では、「Hello Mark」は「あえて口に出せない愛」への個人的な賛歌となっている。 「その名を唱えよ」^{[ 24 ]}

1989年、マーティンとファニングはホモコア・ファンジンとのインタビューで、自分たちのセクシュアリティや、これまで直面してきた同性愛嫌悪の偏見の例をいくつか語った。^{[ 25 ]}このグループは、1990年にJDsファンジンからリリースされた最初のクィアコア・コンピレーション『JDs Top Ten Homocore Hits 』に「Forbidden Love」という曲を提供した。

1984年のEP 『Giving of Love Costs Nothing 』 ^{[ 26 ]}に収録された「Rock Against Communism 」と「Kill​​ or Cure」の反共産主義的かつ反同性愛的な歌詞、および1987年のLP 『The Equinox Screams 』に収録された同様のテーマの曲は、グループをファシズムとホモフォビアの非難にさらした。^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]}アナ・ラポソ博士は「The Giving of Love Costs Nothing」EPについて次のように述べている。

「これは間違いなくアナーコ・パンクの聴衆を挑発する意図を持った風刺的な声明であったにもかかわらず、バンドのメンバーの一部を含め、全員がその皮肉を理解したわけではなかった。1985年にMortarhate Recordsからリリースされた彼らの5枚目のEP『Smash the Spectacle』には、前作のリリースをめぐるバンドメンバー間の意見の相違に関する注記が含まれていた。」^{[ 30 ]}

この資料は、あからさまに挑発的な感情に異議を唱えない「アナーコ・パンク」界隈の人々の態度を暴露することを目的としていた（これはアンディ・マーティンがグループ加入以来使ってきた戦術である）が、バンドのイデオロギーの一貫性を損ない、スチュワート・ホームは著書『Cranked Up Really High 』の中で、ジ・アポストルズを次のように評している。

「…矛盾する衝動を探求したいという欲求が、実際の麻痺とまではいかなくとも停滞をもたらす、硬直したパンクロックのグルーヴに囚われていた。[…] バンドの分裂症的な態度は、完全に暫定的な方法で行われ、すぐに矛盾する行動によって否定されない限り、彼らがどんな方向にも進むことを不可能にした。」^{[ 31 ]}

• アンディ・マーティンの現在のバンド、UNITのウェブサイト
• アシッド・スティングスのウェブサイト（ジ・アポストルズ）
• uncarved.orgに掲載された使徒たちに関する記事
• The ApostlesによるHomocore zineへのインタビュー
• マキシマム・ロックンロール誌によるアポストルズのレビュー