ミッチェルカメラ

ミッチェル カメラ コーポレーションは、 1919 年にロサンゼルスで設立されたアメリカの映画用カメラ製造会社です。1979年に閉鎖されるまで、数十年にわたって ニュース映画用カメラや映画用カメラの主要サプライヤーでした。

ミッチェル カメラの未発表製品としては、カリフォルニア州グレンデールとサン バレーで製造された SR71 飛行機に使用された高速 70mm カメラがあります。

ミッチェルカメラ社は、 1919年にヘンリー・ボーガーとジョージ・アルフレッド・ミッチェルによってナショナル・モーション・ピクチャー・リペア社として設立されました。最初のカメラは1917年にジョン・E・レナードによって設計され特許を取得し、1920年以降はミッチェル標準スタジオカメラとして知られるようになりました。特徴としては、遊星歯車駆動の可変シャッター（米国特許1,297,703）とユニークなラックオーバー設計（米国特許1,297,704）がありました。ジョージ・ミッチェルはレナードのオリジナル設計を完成させてアップグレードし、ミッチェルカメラ社という名前でハリウッド黄金時代の最も愛され、最も広く使用された映画用カメラを生産し続けました。同社は最初、ロサンゼルスのサンセット大通りに本社を置き、その後ウエストハリウッドに新しい工場を建設して1930年に移転最終的な所在地はカリフォルニア州サンバレーで、1970 年代に移転しました。

ミッチェル カメラ ムーブメントは、ジョージ ルーカスのスター ウォーズ映画のアニメーションに利用されました。

ミッチェルカメラ社は、大恐慌が始まる直前の1929年半ばにフォックス映画スタジオのウィリアム・フォックスによって個人的にひっそりと買収されましたが、ジョージ・ミッチェルは1950年代に引退するまで同社で働き続けました。ウィリアム・フォックスは1930年3月に自身のフォックス映画スタジオと劇場帝国の支配権と所有権を失いましたが、ミッチェルカメラ社の所有権はひっそりと保持していたようで、1979年に同社が閉鎖されたときも彼の2人の娘がまだミッチェルカメラ社を所有していました。^[1]

ミッチェル カメラ サプライは、1980 年代後半までミッチェル カメラ コーポレーションの経営陣によって供給されていました。

ミッチェル カメラは、テクニカラーの 3 ストリップ カメラ (1932)用のカメラ間欠ムーブメントも供給し、その後、通常速度と高速速度の完全な 65mm およびビスタビジョン カメラを製造する前に、他社の65mmおよびビスタビジョン変換用の同様のムーブメントも供給しました。

ミッチェルは、フィルムカメラと同期するカーボンアーク灯室を備えたピン登録式背景プレートプロジェクターも製造しました。最初の MPRPP (ミッチェル ピン登録式プロセスプロジェクター) の 1 つは、 『風と共に去りぬ』で使用されました。2 ヘッドおよび 3 ヘッドの背景プロジェクターは、ビスタビジョン効果のために進化しました。

ジョージ・ミッチェルは1952年にアカデミー名誉賞を受賞した。 ^[2] ミッチェルカメラ社は1939年、^[3] 1966年、 ^[4] 1968年に技術功績に対してアカデミー賞を受賞した。 ^[5]

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  ミッチェル スタンダード 35mm カメラ- 1920 年に手回し式無声映画カメラとして発表された、オリジナルのミッチェル ラックオーバー ピン登録スタジオ カメラ。ラックオーバー デバイスにより、カメラ ベースの背面にあるハンドルを回すことで、側面に取り付けられたビューファインダー付きのカメラ部分をベース上で「ラックオーバー」できます。右にラックオーバーすると、オペレーターはビューファインダーを通して見えるすりガラス要素にレンズをフォーカスします。左にラックオーバーすると、フィルム付きのカメラが、フォーカスされたレンズのビューを記録する位置に配置します。この標準モデルには、4 つのレンズ ターレット、カメラの前面に取り付けられたレール上のマット ボックスが付属しており、オプションには、Veeder-Root フィルム フッテージ カウンター、レンズ アイリスの後ろ、4 方向に調整可能なフレーム マット、自動または手動のディゾルブ、ハーフ フレーム、円、キーホール、双眼鏡、楕円形を含む 9 つのカット済みマットが付いた内部マット ディスクが含まれていました。その後数年間、このモデルにはさまざまな改良とオプションが追加されました。これには、1 秒あたりのフレーム数を表示するフィルム速度計、直立ビューを備えたサイドビュー パララックス ファインダーの追加、可変速度、定速、同期モーターなどのさまざまな電動モーターが含まれます。1926 年に導入されたトーキー映画では、このややノイズの多いカメラを、いわゆる「サイレント」フィルム ムーブメントで静かに動作させる必要が生じ、その後すぐに、より高速の「サイレント」ムーブメントとフォロー フォーカス デバイスが利用可能になりました。

• ミッチェル FC 70mm フォックスグランデュアスタジオ カメラ- 1929 年に発表されたこのカメラは、ワイドスクリーンの初期の試みとしては初めて成功したものです。オリジナルの 1929 年製ミッチェル 70mm FC スタジオ カメラは、後のミッチェル 65mm モデル FC や BFC 1957 第 2 世代スタジオ カメラとは別物です。オリジナルのミッチェル FC フォックス グランデュア 70mm スタジオ カメラは、1920 年代中頃のミッチェル「スタンダード」35mm スタジオ カメラの拡大版です。FC フォックス グランデュア カメラは、4 パーフォレーションの 70mm フィルム ストックに対応できるように改造されました。これらのカメラは、もともと 1928 年に開発され、ウィリアム フォックスがフォックスケース コーポレーションを通じてミッチェル カメラ コーポレーションに注文したものです (セオドア ケースは、アシスタントのアール スポナブルとともに「ムービートーン」サウンド オン フィルム システムの開発者でした)。モデル名の「FC」は、もともと「Fox-Case」または「Fox Camera」の略でした。1928年にジョージ・ミッチェルがグランデュールカメラのプロトタイプを製作した後、最初の3台のミッチェル70mm FC Fox Grandeur生産カメラが1929年5月中旬にニューヨークのフォックスケースに納品され、その後ウィリアム・フォックスのフォックス映画スタジオに送られました（カメラのシリアル番号はFC-1、FC-2、FC-3）。カメラ番号FC-1はその後ミッチェル工場に戻されましたが、これはおそらくスタジオのLベースから取り外され、フィルム録画カメラで同期サウンドオーディオにされたためでしょう。同期されたサウンド映像は、後で写真録画カメラの映像と同期され、編集とリリースプリントに使用されました。1930年4月にビッグトレイルの撮影が始まるまでに、合計8台または9台の70mm Fox FC Grandeurカメラがフォックスケース/フォックス映画スタジオに納品されました。フォックス・スタジオは、 『ビッグ・トレイル』が期待通りの収益をあげられなかったため、70mm グランデュア・フォーマットを放棄した。1930 年 2 月には、さらに 4 台のミッチェル FC グランデュア・カメラがメトロ・ゴールドウィン・メイヤー (MGM) に納入され、1930 年には、さらに 1 台のミッチェル FC グランデュア・カメラがフィーチャー・プロダクションズに納入された。70mm グランデュア・フォーマットで製作されたワイドスクリーン長編映画は、1929 年のフォックス・ムービートーン・フォリーズ、『ハッピー・デイズ』、『ソング・オブ・マイ・ハート』、そして 200 万ドルの製作費を投じた最後のフォックス・グランデュア映画、『ビッグ・トレイル』(1930 年 10 月) など、わずか数本だった。この作品では、23 歳のマリオン・ミッチェル・モリソンが初めてジョン・ウェインのスクリーンネームを使い、初主演を務めた。MGM は、1930 年に「リアライフ」と改名した『ビリー・ザ・キッド』と、1931 年に公開された『グレート・メドウ』の 2 本の長編映画を製作した。はフォックス・スタジオの最後のグランデュール映画となった。このフォーマットはその後フォックスでは使用されなかった。大手スタジオがワイドスクリーン・フォーマットで合意できなかったこと、そして大恐慌による財政問題と、まだ無声から音声にアップグレードされていなかった映画館をワイドスクリーンにアップグレードするコストが主な原因で、ワイドスクリーンの終焉を告げた。それから20年以上経った1950年代、オリジナルのミッチェル FC グランデュール・カメラのほぼすべてが再調整され、65mm Todd-AO、MGM 65、Ultra Panavision 70カメラなどのカメラに改造された。オリジナルのミッチェル FC 70mm フォックス・グランデュール・カメラのうち、1929年/1930年の70mm フォックス・グランデュール・ワイドスクリーンの試みで作られた2台だけが、カメラのシリアル番号 FC-2 と FC-8 で、オリジナルで改造されていない状態で現存することが知られている。この 70mm カメラの後継機種も 1930 年代、1940 年代、1950 年代に米軍に供給されました。

• ミッチェル GC - 1940 年に軍用に導入され、標準 35mm スタジオ モデルに基づいていますが、スタジオ特殊効果オプションはなく、GC は最大 128 フレーム/秒の可変速度で実行できる高速カメラ システムです。

• ミッチェル NC/BNC (「ニュースリール カメラ」/「ブリンプ ニュースリール カメラ」) - 1932 年に発表された、制作現場でのサウンド撮影用に静かに動作するように設計された改良モデル。このカメラは、20 世紀の大部分でハリウッド制作の事実上の標準となりました。ミッチェル NC および BNC カメラ ヘッドは、シネマ プロダクツ コーポレーションXR35 カメラの「ドナー」となりました。このカメラは、基本的なミッチェル制作サウンド カメラに対する CP の改良点の多くを取り入れたもので、以前はシネマ プロダクツ コーポレーションから個別の機能として提供されていました。デシル プロダクションは、CBS テレビのコメディ映画「アイラブ ルーシー」の撮影に使用された画期的なマルチカメラ セットアップで、 3 台のミッチェル BNC カメラを採用しました。

• ミッチェル SS - シングル システム カメラ - 第二次世界大戦中に主に米国陸軍通信部隊によって使用されました。RCA 光学サウンド録音ガルバノメーターと、カメラのメイン フィルム ドライブ スプロケットとは別の「サウンド変換ポイント」を含む、大幅に改造された NC でした。

• ミッチェル ビスタビジョン カメラ- パラマウントのビスタビジョンプロセスを使用したサウンド撮影用の制作カメラ(十戒、1956 年以降)。初期のビスタビジョン制作では、改造されたスタイン カメラや改造されたテクニカラー3 ストリップ カメラが使用されました。ビスタビジョンは、ジョージ ルーカスがスターウォーズで、コストのかかる 65mm 特殊効果ショットを避けながら、より大きなネガとして使用しました。

• 第 2 世代 Mitchell 65mm FC/BFC (「Fox カメラ」/「Blimped Fox カメラ」) - 1929 年製のオリジナルの第 1 世代 Mitchell FC Fox 70mm Grandeur カメラと混同しないでください。これは、35mm NC および BNC から改良を加えた、オリジナルの Fox Grandeur FC の 65mm バージョンのアップデート版です。改良された Todd-AO システム ( South Pacific、1957 年以降) とともに導入されました。

• Mitchell R35 カメラ- ピン登録式で、手持ちおよび三脚に取り付け可能な 35mm 反射カメラ。複数のマガジン取り付け位置とサウンド ブリンプが使用可能。独自の R35 レンズ マウント。R35R (業界標準の BNCR マウント) と R35RC (BNCR マウントとクリスタル制御モーター) が後継。

• ミッチェル NCR/BNCR カメラ- NC/BNC の反射バージョン

• ミッチェル16カメラ- スタンダードの汎用性とGCの高速性を備えたピン登録16mmカメラ

• ミッチェル R16 カメラ- ピン登録式の 16mm 反射カメラで、比較的静かで、ニュース取材やニュース映画制作用にダブル システム (モデル R16DS) とシングル システム (モデル R16SS) のモデルが用意されていました。この比較的高価なモデルは、主にCBS の60 Minutesで使用されました。シングル システム モデルには、シングル システム制作カメラの中ではユニークなデイビス (タイト) ループ ドライブ システムが組み込まれていました。ダブル システム モデルでは、デイビス (タイト) ループ ドライブ システムと下部のスプロケットが単純に排除され、内部ギアの複雑さが軽減され、カメラの音響ノイズ レベルが低下しました。

• ミッチェル三脚- 1920 年頃に導入された木製ベースの三脚。この三脚は、1928 年に導入された「ベビー」という短いバージョンが追加された以外はほとんど変更されることなく、1970 年代までミッチェルによって製造、販売されました。

• ミッチェル ハンドクランク パン/チルト ヘッド- 1920 年頃に上記の木製三脚とともに導入され、1920 年代を通じてミッチェル標準三脚ヘッドとして知られていました。

• ミッチェル フリクション パン/チルト ヘッド- 1920 年 8 月までに、ジョージ ミッチェルはフリクション ヘッドを発明し、1921 年に特許を申請しました。時間をかけて完成させ、有名なフリクション パン/チルト ヘッドは 1928 年に発表されました。フリクション ヘッドはすぐに、以前の手回し式タイプに取って代わり、プロ用映画カメラのパン/チルト三脚ヘッドの標準となりました。

• ミッチェル パノラマ フリクション ティルト スチール カメラ ヘッドと三脚- 1920 年代のどこかの時期、おそらく 1921 年から 1928 年の間に、ジョージ ミッチェルは、映画写真のスチール写真家向けに特別に作られた、ティルト ヘッド付きの軽量 2 段三脚も作成し、販売しました。カメラ サポート ヘッドには、複数のプレートの摩擦制御による 90 度ティルト機構、ベース プラットフォームとヘッドのティルト プラットフォームの両方に照準レベル、ベースとティルト プラットフォームの両方に密閉型でガラス製の 360 度目盛り付きパノラマ チャートが付いていました。高さ調節可能な三脚の底部ステージの脚はリバーシブルで、ゴム足またはグラウンド スパイクを選択できます。

1944年、イギリスのランク・オーガニゼーションは、ミッチェル社製のカメラを英ポンドで購入することができなかったため、抜け穴を利用して（ミッチェル社は英国でNCの特許を登録していなかった）、ニューオール社にニューオールNCとして知られるカメラ200台を製造させた。 ^{[6] [7]}テクニカラーとの取り決めにより、20台のニューオール・カメラがバイパック・フィルム（ダブル・マガジン）を使用できるように改造され、 1948年オリンピックをカラーで撮影したが、パレットは限られていた。このプロセスはテクニクロームと呼ばれていた。結果として得られた映画は、3ストリップ・テクニカラー、テクニクローム、テクニカラー・モノパックで撮影されたシーケンスを使用しており、後者もニューオールNCで撮影された。

一部のモデルはソ連によって全体的または部分的にコピーされたが、そのほとんどはアニメーションや特殊効果の現像プレートの撮影、または高速撮影を目的としたモデルであった。いくつかのケースでは、ソ連は回転ミラーシャッター反射フォーカスおよびビューイングを追加し、それによってミッチェル設計のラックオーバーフォーカス機構とミッチェル設計のサイドビューアーを削除した。

東側諸国のカメラフィルムの標準はコダック標準パーフォレーションですが、この標準はそれを提案したまさにその諸国によって拒否されました。その結果、ソ連のプロ用カメラには、常にベル&ハウエルのパーフォレーションを使用する西側諸国のカメラフィルムと互換性のないフィルムストックが必要になりました。

東側諸国(KS) のカメラフィルムは、西側諸国(BH) のプロ仕様のカメラを損傷なく通過しますが、画像は正確に登録されません。逆に、西側諸国 (BH) のカメラフィルムは、登録に使用されるパーフォレーションが損傷するため、ソ連のプロ仕様のカメラ (KS) を損傷なく通過することはできません。

16mm および 65/70mm フィルムは標準化サイクルの後半に標準化されたため、これらのゲージのソ連製カメラは西側諸国のカメラフィルムと互換性があります。

16mm、35mm (4 パーフォレーションと 2 パーフォレーション)、および 65mm (5 パーフォレーション) の生産 (サウンド) モデルは、これらのゲージの初期のパナビジョンカメラの基礎となりました。

ウィキメディア・コモンズには、ミッチェル・カメラに関連するメディアがあります。

• アイラ・B・ホーク：「ミッチェル・カメラが多数派に近づく」。American Cinematographer誌、1938年12月、495ページ以降。
• L. スプレイグ アンダーソン: 「ミッチェル、スタンダード」。カメラ オペレーター協会誌。www.soc.org/ magazine.html