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| タヴァナー | |
|---|---|
| ピーター・マクスウェル・デイヴィス作曲のオペラ | |
 2012年の作曲家 | |
| 台本作家 | ピーター・マクスウェル・デイヴィス |
| プレミア | 1972年7月12日 ロイヤル・オペラ・ハウス、ロンドン |
『タヴァナー』はピーター・マクスウェル・デイヴィスが作曲と台本を手がけたオペラである。16世紀イギリスの作曲家ジョン・タヴァナーの生涯に基づいているが、デイヴィス自身も非現実的な扱いであったことを認めている。 [1]このオペラの構想はデイヴィスがマンチェスターにいた1956年にまで遡り、 1962年にプリンストン大学に進学した後も続いた。この構想期間中にデイヴィスは『タヴァナー』からのポイントとダンスやジョン・タヴァナーの「イン・ノミネ」による第2幻想曲など、このオペラに関連した器楽作品を。 [2]デイヴィスは1968年にオペラを完成させたが、1969年にドーセットのコテージで起きた火事で楽譜の一部が失われ、作曲し直す必要が生じた。 [3]デイヴィスは1970年にオペラを完成させた。
デイヴィスは、タヴァナーのミサ曲「栄光の三位一体」の「ベネディクトゥス」の主題を作品全体を通して繰り返しモチーフとして用いている。「イン・ノミネ [ドミニ]」で始まる部分から取られたこの主題は、器楽曲「イン・ノミネ」の形で、後のイギリスルネサンス作曲家の間で人気を博した。スティーブン・アーノルドは、このオペラの音楽とデイヴィスのパロディの使用について詳細な分析を書いている。[4]アメリカの作曲家ジョン・ハービソンは、初演当時のオペラ（声楽譜を元にした）の分析を出版している。[5] ガブリエル・ジョシポヴィチは、このオペラに影響を与えた歴史的出来事と台本そのものについてコメントしている。[6]
計装
通常の交響楽団に加えて、タヴァナーは次の時代楽器を必要とします。
- ソプラニーノリコーダー
- ソプラノリコーダー
- アルトリコーダー
- テナーリコーダー
- バスリコーダー
- 2 ソプラノ ショーム (またはソプラノ シュライアープファイフェン)
- アルト・ショーム（またはアルト・シュライアープファイフェ）
- バスショーム（または2匹の蛇）
- C 管コルネット (またはソプラニーノ ショーム)
- 2本の「バッハ」ピッコロトランペット（F管）
- アルトトロンボーン（またはサックバット）
- リュート
- 陽性臓器
- リーガル
- トレブル・ヴィオル 2 台
- テナー・ヴィオール 2 台
- 4つのバス・ヴィオル
- ヴィオローネ
- ネイカーズ（A、C）
- 兵士の太鼓 12 個（テナードラム風のタボル）
- サイドドラム
- ハンドベル
- 小さな教会の鐘（高音部記号のすぐ下のD）
- 大きな教会の鐘（B♭、低音部記号の第2線）
パフォーマンス履歴
このオペラは1972年7月12日にロンドンのコヴェント・ガーデンで初演され、エドワード・ダウンズが指揮し、マイケル・ジェリオットが演出、ラルフ・コルタイがデザイナーを務めた。[7]
アメリカ初演は1985年4月にボストン・オペラ・カンパニーでサラ・コールドウェルの指揮により行われた。[8]
役割
概要
第1幕
シーン1
タヴァナーは異端の罪で白の修道院長の前で裁判にかけられる。証言は彼の父親と愛人、司祭、聖歌隊の少年から出される。タヴァナーは有罪となるが、枢機卿は作曲家の有用性と純真さを認めて彼を赦免する。
シーン2
タヴァナーの運命は、彼が自分の良心に思いを馳せているときの修道士たちの合唱に反映されている。
シーン3
王様は[a]枢機卿[b]と離婚の予定について話し合いますが、道化師がそれをさえぎります。
シーン4
宮廷道化師は変装した死神であることが判明します。その後、タヴァナーの魂をめぐる比喩的な戦いが起こり、彼の父と愛人が道化師/死神と対立します。道化師/死神が勝利し、タヴァナーは宗教的狂信者になります。
第2幕
シーン1
タヴァナーは、宗教改革の余波で、以前のカトリック信仰を捨てて新しいプロテスタント宗教に改宗し、王室の宗教政策の道具となった。彼は、第 1 幕第 1 場と同じ証人とともに、異端の罪でホワイト アボットの有罪判決を主宰する。
シーン2
国王、カンタベリー大主教（旧枢機卿）[c]、道化師/死神の間で、カトリック教会との決別とイングランド国教会の設立についての議論が交わされる。国王は修道院を併合する計画について語る。
シーン3
修道士たちは礼拝中だった。兵士たちはタヴァナーの命令に従い、修道士たちを捕虜にした。
シーン 4 人々はタヴァナーと彼の残忍な裁判方法を称賛する。ホワイト アボットはタヴァナーに護衛されながら処刑に向かう。
- ^ 明らかにヘンリー8世だが、台本にはそのように記されていない。
- ^ ウルジー枢機卿だが、これも台本ではそのようには特定されていない。
- ^ トーマス・クランマー、ウルジーと同じソリストが演じる。
録音
- NMC D157 (2枚のCD)。出演者はマーティン・ヒル(ジョン・タヴァナー) とデイヴィッド・ウィルソン・ジョンソン(ジェスター)。BBC交響楽団、フレットワーク、ヒズ・マジェスティーズ・サグバット・アンド・コルネット、ロンドン・ヴォイセズ、オリバー・ナッセン指揮。1996年のBBCスタジオ録音より。
参考文献
- ^ デイヴィス、ピーター・マクスウェル、「タヴァナー：概要とドキュメンテーション」（1972年）。テンポ（新シリーズ）、101：pp.4-11。
- ^ スワン、ピーター、「レコーディングス：ピーター・マクスウェル・デイヴィス」（1973年6月）。テンポ（新シリーズ）、105：pp.32–37。
- ^ ウォルシュ、スティーブン、ピーター・マクスウェル・デイヴィスによる『タヴァナー』についてのインタビュー（1972年7月）。ミュージカル・タイムズ、第113巻、第1553号。（1972年7月）、653-655頁。
- ^アーノルド、スティーブン、「 タヴァナーの音楽」（1972年）。テンポ（新シリーズ）、101：pp.20-39。
- ^ ハービソン、ジョン、「対談とレビュー：ピーター・マクスウェル・デイヴィスの『タヴァナー』」（1972年秋冬号）。『パースペクティブス・オブ・ニュー・ミュージック』11（1）：233～240頁。
- ^ ジョシポヴィチ、ガブリエル、「タヴァナー：リブレットに関する考察」（1972年）。テンポ（新シリーズ）、101：pp.12-19。
- ^ 「Morality Opera」. Time . 1972年7月31日. 2012年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年9月2日閲覧。
- ^ ショット、ハワード、「レポート」（1986年7月）。ミュージカルタイムズ、127（1720）：pp.400-402。
- ^ ディーン・ウィントン、「ロンドンの音楽：オペラ-タヴァナー」（1972年9月）。ミュージカル・タイムズ、113（1555）：pp.879、881。
さらに読む
- ホールデン、アマンダ編『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』、ニューヨーク：ペンギン・パトナム、2001年ISBN 0-14-029312-4
