構造レベル

シェンカー分析では、構造レベルとは、異なる抽象レベルでの楽曲の表現であり、レベルには通常、前景、中景、背景が含まれます。^[1]シェンカーによれば、音楽形式とは「レベルを通じて背景から前景に流れる力の変換としてのエネルギー変換」です。^[2]

たとえば、旋律音符などの詳細は最下層の構造レベル、つまり前景に存在するのに対し、背景にある基本構造は、すべての調性音楽の最も基本的な構造レベルであり、音楽形式を動機付ける主音からの逸脱と必然的な主音への回帰を表しています。特定の楽曲では、ソナタ・アレグロ形式の展開後に主音で始まり、完全な正統終止（VI）で主音に戻るものとして考えることができます。

Strata は、オスワルド・ジョナスがハインリヒ・シェンカー理論入門で述べたSchichten (「レベル」)をジョン・ロスゲブが翻訳したものである。^[3]この翻訳は現代のシェンカー文献では広く受け入れられず、Schichtenを「レベル」と訳すことが一般的に好まれている。^[4]

「構造レベル」は、シェンカー自身の概念と正確には一致しないかもしれない。シェンカーは、レベルは楽曲の精緻化のレベルであると考えた。つまり、最初のレベルは背景自体（出発点）ではなく、初期の中間地点での最初の精緻化である。彼はレベルを「声部進行と変容のレベル、延長、精緻化、および同様の手段」と呼んだ。^[5]

ここでの図は、シェンカーが図にレベルを最も早く提示したものであり、J.S.バッハの「小プレリュードニ短調 BWV 926」の分析で、Der Tonwille 5 (1923)、8 ページに掲載されています。シェンカーは次のように書いています。

「以下の図は、ウルリニーの胎内ですべて予め決定されていた声部誘導の延長の段階的な成長を示しています。

a) は、ウルリニエ進行と第 1 音程のイメージを示しています。 b)外声部の 3 度進行と 5 度と 6 度の交換によってf ² —f ¹
への下向きのレジスター移行を導入し、次に f ²への新たな上向きのスイングを導入しています。 c) 半音階を示し、より強力な (トニック化) 接続を実現し、それによってオクターブ進行を 3 つの 3 度進行 ( f ² –d ²、 d ² –b ¹、 a ¹ –f ¹ )で表現しています。 d) と e) は、オクターブシリーズの 2 番目のコードで、3 番目の c ^{2が半音階的に c}♯²に導かれるのではなく、 e ²からの下降する 3 度進行で到達することを示しています。これは、プレリュード第 3 番でも見られた声部進行です (図 1 を参照、Tonwille 1、3 ページ)。ただし、ここでは、下声部の対位法オクターブ進行が、前奏曲第 3 番のように上五度ではなく下五度の分割線上に置かれています。この分割線までの途中で、声部進行の誤りが発生する可能性があります (d での連続した (反対の) 五度、e での開放五度)。

f) 最後に、6-5の交換によって連続する5度が削除されていることを示していますが、これも縮小にとって歓迎すべきことです。」^[6]

「構造的レベル」という表現（「レベル」のSchicht を「構造的」で補完）は、おそらくフェリックス・ザルツァーが『構造的聴覚』で作ったものと思われる。^{[7]ザルツァーは明らかに「レベル」を}Schicht の意味で単独で使用したことはない。

参照

出典

^ ベロ、フアン・パブロ編。（2008年）。 Kirlin, Philip B. および Utgoff, Paul E.「自動化されたシェンカー分析のフレームワーク」、ISMIR 2008、p.363。ISBN 978-0-615-24849-3。
^ ハインリヒシェンカー、「Der freie Satz」、1935 年、§301。「自由作曲」、付録 4、テキスト P (J. Rothgeb による翻訳)を参照してください。
^ ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論の紹介、p.138。 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )。トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0582282276。
^ 「strata」という単語は、LD Blasius 著Schenker's Argument and the Claims of Music Theory (Cambridge, 1996) で「level」と並んで使用されている。M. Brown 著Explaining Tonality (University of Rochester Press, 2005)、p. 138 に、J. Rothgeb によるThe Masterwork in Musik 、vol. Iからの引用として一度だけ登場する。それ以外では Brown は「level」を好んでいる。F. Salzer 著Structural Hearing (Boni, 1952)、A. Forte および SE Gilbert 著Introduction to Schenkerian Analysis (Norton, 1982)、E. Aldwell、C. Schachter および A. Cadwallader 著Harmony and Voice Leading (Schirmer, 2011) などでは使用されていない。これらの著作では「level」のみが使用されている。
^ Der freie Satz、1935、p. 17: Stimmführungs–、Verwandlungsschichten、Prolongationen、Auswickelung u.ああ。自由作文の英訳、p. 5.
^ J. Dubiel による翻訳。ドイツ語原文に忠実になるように若干修正。Der Tonwille、W. Drabkin 編、第 1 巻、Oxford University Press 2004 年、180-181 ページ。
^ F. Salzer,構造的聴覚、Boni、1952年、119、121、122、125、155、205、264ページ。

[1] ベロ、フアン・パブロ編。（2008年）。 Kirlin, Philip B. および Utgoff, Paul E.「自動化されたシェンカー分析のフレームワーク」、ISMIR 2008、p.363。ISBN 978-0-615-24849-3。

[2] ハインリヒシェンカー、「Der freie Satz」、1935 年、§301。「自由作曲」、付録 4、テキスト P (J. Rothgeb による翻訳)を参照してください。

[3] ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論の紹介、p.138。 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )。トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0582282276。

[4] 「strata」という単語は、LD Blasius 著Schenker's Argument and the Claims of Music Theory (Cambridge, 1996) で「level」と並んで使用されている。M. Brown 著Explaining Tonality (University of Rochester Press, 2005)、p. 138 に、J. Rothgeb によるThe Masterwork in Musik 、vol. Iからの引用として一度だけ登場する。それ以外では Brown は「level」を好んでいる。F. Salzer 著Structural Hearing (Boni, 1952)、A. Forte および SE Gilbert 著Introduction to Schenkerian Analysis (Norton, 1982)、E. Aldwell、C. Schachter および A. Cadwallader 著Harmony and Voice Leading (Schirmer, 2011) などでは使用されていない。これらの著作では「level」のみが使用されている。

[5] Der freie Satz、1935、p. 17: Stimmführungs–、Verwandlungsschichten、Prolongationen、Auswickelung u.ああ。自由作文の英訳、p. 5.

[6] J. Dubiel による翻訳。ドイツ語原文に忠実になるように若干修正。Der Tonwille、W. Drabkin 編、第 1 巻、Oxford University Press 2004 年、180-181 ページ。

[7] F. Salzer,構造的聴覚、Boni、1952年、119、121、122、125、155、205、264ページ。