弦楽四重奏曲第3番（バツェヴィチ）

弦楽四重奏曲第3番は、ポーランドの作曲家グラジナ・バツェヴィチが1947年に書いた弦楽四重奏曲である。このヴァイオリニスト兼作曲家は、1944年のワルシャワ蜂起後にパリに滞在していた際にこの作品を書き、後に交響曲第4番、ヴァイオリン協奏曲第3番とともに1955年にポーランド文化省賞を受賞した。^[1]この四重奏曲は、バツェヴィチの以前の四重奏曲が最近再版される前に、四重奏曲第4番から第7番とともに最初に出版されたものである。^[2]

ワルシャワでの作戦失敗後、バツェヴィチと彼女の家族は、第二次世界大戦の激しい紛争の間、一時的にポーランドを離れた。^[3]帰国後、ワルシャワはドイツ軍に占領され、当局はポーランド音楽の演奏を禁止した。このため、バツェヴィチと他の人々は、私的に開催された地下コンサートで演奏し、作品を朗読した。その後、バツェヴィチはパリに到着し、有名なソリストとして音楽界で地位を確立した後、弦楽四重奏曲第3番を書いた。バツェヴィチは、彼女の人生の中で対照的に楽観的なこの時期に、より高い創造的自由を与えられた。彼女は、バイオリニストと作曲家の両方として経験したいくつかの肯定的な経験に言及し、四重奏曲の作曲に対する誇りを述べ、四重奏曲の作曲に関して「パリには、創造的な仕事に有利な、言い表せない性質がある」と述べた。^[3]

バツェヴィチの作曲が新古典主義的であった時代に書かれたこの四重奏曲は、彼女が後に弦楽四重奏曲第4番^{[1]で見られるようなポーランド民謡を取り入れるようになる前の作品である。多声的}逆行、織り交ぜた旋律線、全音階、半音階のパッセージを特徴とするこの四重奏曲は、セリアリズムなどのより前衛的な作曲技法の試みが見られる後期の作品よりも三和音のハーモニーに基づいているが、それでも完全に調性的ではなく、伝統的な終止符のないジェスチャーやフレーズが多数含まれている。3つの楽章すべてにシャープやフラットのない調号があるが、特にハ長調やイ短調の調ではない。これは第1楽章の冒頭にはっきりと見られ、ニ長調とも考えられる部分に達するが、すべて臨時記号で記譜されている。この作品には、ボウイング、スタイル、アーティキュレーション、演奏する弦、下向きのグリッサンドなどの表現的なジェスチャーなどの詳細なマークが含まれています。バツェヴィチは、3つの楽章すべてを通じて開放弦とそれぞれの自然倍音を頻繁に使用できるように、四重奏の大部分を明確にオーケストレーションしました。

この楽章の構造は対称的で、冒頭に続く A セクションと B セクションは、曲が終わる頃に B'-A' として戻ってきます。冒頭は、逆の動きで繰り返し強化される密集した二重停止の脈動する 16 分音符で始まり、旋律のテーマは戻ってこないにもかかわらず、楽章全体に見られるリズムと対位法のアイデアを導入します。この活発な 2/4 楽章では、シンコペーションのグループが頻繁に使用され、8 分音符と 16 分音符のオフビートの入り口が特徴的で、トゥッティからメロディの伴奏までさまざまです。この曲のさまざまなセクションで使用されているメロディのハーモニーと輪郭は非常に多様ですが、主題と伴奏の両方のリズム構造は一貫しています。移動する 8 分音符は拍をまたいでスラーで表記され、脈動する 16 分音符はほとんどの場合、拍の直後に始まります。

四重奏形式の典型的な慣例に従い、この楽章はゆっくりとした 3/4 拍子で、作品の中で最も遅い楽章です。通して作曲された作品であるため、この楽章には、一連の持続音でのずらした入場と、第 1 楽章の特徴とも言えるシンコペーションでスラーでつながれた 8 つの音符の前半部分を除いて、繰り返し使用される素材はほとんどありません。この楽章では、作品全体を通じて、ハーモニクスと下向きのグリッサンドが最も多く使用されています。

ロンド変奏曲で書かれており、この楽章に見られる形式とテンポの表記の組み合わせは、弦楽オーケストラ協奏曲など、バツェヴィチの作品の第3楽章によく見られるスタイルです。ほとんどのセクションでほぼ常に16分音符の連続ラインが存在する素早い2/4拍子で、この楽章で繰り返されるテーマは、モチーフの大幅な変形を受けますが、それでも聴き手には認識可能で、スタイルも一貫しています。この楽章のハーモニーは3つの中で最も調性が高く、同じヘ長調で始まり終わり、より長いセクションで確立されたハーモニーの中心を維持し、より伝統的な終止符、トニック化、変調を使用しています。

友人で同僚のヴィトルド・ルトスワフスキは、約10年後にポーランド文化省賞を受賞したことに加え、 「弦楽四重奏の見事な慣用表現に加え、並外れたポリフォニーの技巧が光る弦楽四重奏曲第3番」を特に評価した。 ^[4]全体的には比較的成功した作品であり、当時のバツェヴィチは演奏家としても作曲家としても名声を博していたが、弦楽四重奏曲第3番はあまり知られておらず、他の弦楽四重奏曲ほど頻繁に演奏も録音もされていない。