弦楽四重奏曲第2番（ボロディン）

弦楽四重奏曲第2番は、アレクサンドル・ボロディンが1881年に作曲したニ長調の弦楽四重奏曲である。ボロディンの妻エカテリーナ・プロトポワに捧げられた。ボロディンの伝記作家セルジュ・ディアニンなど一部の学者は、この四重奏曲は20周年記念の贈り物であり、ハイデルベルクでの夫婦の初めての出会いを想起させるプログラムになっていると示唆している。^[1] 4つの楽章のうち、第3楽章「ノットゥルノ」が最も有名である。

ボロディンは1881年、モスクワ南東のジトヴォにある友人でマイナーな作曲家ニコライ・ロディジェンスキーの邸宅に滞在していたときに、弦楽四重奏曲を急いで作曲した。^{[2]ボロディンは同年、}交響詩『中央アジアのステップにて』も作曲した。四重奏曲は同年か翌年に初演された。(外部リンクにはより詳しい話があるが、日付が食い違っている。)

I. アレグロ・モデラート

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II. スケルツォ: アレグロ

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III. ノットゥルノ: アンダンテ

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IV. フィナーレ: アンダンテ - ヴィヴァーチェ

ムスペン弦楽四重奏団による演奏

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弦楽四重奏曲は4つの楽章から構成されています。

1. アレグロ・モデラート、ニ長調、2/2拍子、304小節。
2. スケルツォ。アレグロヘ長調、3/4拍子、299小節。
3. ノクターン（夜想曲）：イ長調、4分の3拍子のアンダンテ、180小節。
4. フィナーレ: アンダンテ - ヴィヴァーチェ、ニ長調、2/4拍子、671 小節。

第 1 楽章はソナタ形式で書かれています。提示部の主要テーマは第 1 小節で始まり、チェロが高音域で叙情的なメロディーを歌います。

移行は小節 35 から始まり、すぐにイ長調の従属主題 (小節 44) へと続きます。

従属主題は複雑な構造で、独自の3部形式（a–b–a'）を持ち、86小節の終主題（アニマート）につながり、107小節で提示部を締めくくる。展開部（108小節から始まる）は、チェロが低音域にあり、調がニ長調からヘ長調に変更されていることを除き、提示部と同じ素材で始まる。対位法的な作業の後、展開部は属ペダルポイント（167小節）に達し、180小節の再現部で曲の主調であるニ長調に解決する。再現部は提示部の大まかな概要をたどっているが、従属主題（224小節）が通常のニ長調ではなく変ホ長調で始まる。しかし、従属主題の 3 部構成により、ボロディンは従属主題の a' 部分 (小節 257) で予想通りの D 長調に到達し、終曲主題 (小節 266) で楽章を締めくくります。

第 1 楽章は、ボロディンのソナタ形式の叙情的な (劇的ではなく) 扱いを例証するものです。主題の素材はすべて叙情的であり、対位法的な書き方 (第 57 小節から始まる従属主題の中間部、特に第 65 小節から始まる部分) や色彩の対比 (展開部の始まりの調の変化、特に再現部の従属主題の非伝統的な調など) によって対比が表現されています。

第1主題（チェロ）

第2主題パートA（第1ヴァイオリン）

第2主題パートB（第1ヴァイオリンとチェロ）

第3テーマ

スケルツォの第 2 楽章もソナタ形式であり、スケルツォスタイルの楽章でより一般的であるABA 形式ではありません。ソナタ サイクルの 2 番目の楽章として、より慣例的な第 3 楽章ではなくスケルツォが登場することも注目に値します。これはボロディンの特徴であり、彼は第 2 交響曲で同じ楽章構成 (第 2 楽章としてスケルツォ) を使用しました。

この楽章の主要テーマ（第1ヴァイオリンの下降音階に基づく音型と、ヴィオラの下降モチーフの伴奏）は、メンデルスゾーンのスケルツォを彷彿とさせます。

従属主題の「上昇する3度」のモチーフ（小節29）は、ビオラの付随する下降モチーフの 反転です。

51 小節目から始まるビオラによる従属主題の下降音階に基づく音型は、主主題を思い起こさせます。この楽章の展開は 100 小節目から始まり、主主題と従属主題のモチーフを組み合わせることで対位法を強調します (144 小節目)。再現部 (192 小節目) では、主調 F の従属主題 (221 小節目) がもたらされ、一瞬の活気の爆発の後、楽章は静かに消えていきます。

この楽章の美しい副主題は、ミュージカル『Kismet』の中で「 Baubles, Bangles, & Beads 」という歌として自由に使われました。このミュージカルは 1954 年にトニー賞を受賞しました。

第 3 楽章の主題は、おそらくこの四重奏曲の中で最も有名です。ヘ長調で始まり、一連の転調が続くこの楽章の 47 小節から 110 小節まで続く激しい中間部は、この主題の本来の穏やかな雰囲気を中断させます。中間部の後に、主題はカノン(第 1 チェロと第 1 バイオリン、その後 2 つのバイオリン) で再び演奏されます。

フィナーレはボロディンの対位法の熟練ぶりを示す。伝統的なソナタ形式で書かれ、序奏で始まり、そこで主要主題が2つの要素に分かれて導入される。2つのヴァイオリンによる対話と、それにヴィオラとチェロが応答する。これらの「問いかけと答え」のモチーフ（おそらく一方が他方の不正確な逆行転回である）が、楽章の主要主題（第20小節から始まる）に組み合わされ、そこで「答え」が伴奏となり、「問いかけ」が上声部となる。主主題はカノンとして述べられ、ビオラ、第2バイオリン、第1バイオリンが主題を述べ、それが属調に転調し、第90小節で従属主題へと導く。従属主題は主主題の慌ただしいテンポを維持し、第177小節では従属主題のモチーフに基づいたより落ち着いた終結主題と対照的である。展開部は提示部と同様に問答の対話で始まるが、今度は問答が低弦楽器で、答答がバイオリンで行われる。多くの対位法の作業（第296小節から始まるロッシーニにふさわしい魅力的な「乗馬」のエピソードを含む）の後、再現部は今ではおなじみの問答のモチーフで始まり、今度は複合弦楽器によって発音される（第371小節）。再現部は予想どおりに進行し（459小節目で主調の従属主題が現れる）、コーダの始まりで突然別の調に変わります（588小節目）。しかし、この転調は長くは続かず、コーダはすぐに息の長いニ長調の終結部に達します。

ボロディン四重奏団は、その二度の形態においてこの作品を専門とし、録音を制作してきました。

エマーソン四重奏団も 1986 年によく知られた録音を制作しました。

エッシャー弦楽四重奏団は2018年に録音をリリースした。

この作品の多くの部分は1953年のブロードウェイ ミュージカル 「Kismet」に採用された。

第 3 楽章は、ディズニーの 2006 年の短編映画『マッチ売りの少女』の音楽として使用されています。

『スタートレック：ディスカバリー』の第 1 話で再生された曲の抜粋。

• ボロディン弦楽四重奏曲第2番:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• プログラムノート