ステレオドライブ

ステレオドライブ
ステレオドライブ
スタジオアルバムセシル・テイラー
リリース	1959
記録済み	1958年10月13日; ニューヨーク市
ジャンル	ジャズ
長さ	33 : 35
ラベル	ユナイテッド・アーティスツ; ブルーノート
プロデューサー	トム・ウィルソン
セシル・テイラーの年表

ステレオ・ドライブは、ジャズミュージシャンのセシル・テイラーがジョン・コルトレーンをフィーチャーしたアルバムである。^[1] 1959年にユナイテッド・アーティスツ・レコードからカタログUAS 5014で発売された。モノラル版はUAL 4014として発行され、セシル・テイラー・クインテットの名義でHard Driving Jazzというタイトルが付けられ、後に1962年にコルトレーンの名前でColtrane Time (UAJS 15001)として再発行された。コンパクトディスクの再発行はブルーノート・レコード・レーベルからコルトレーン名義で発売された。これはコルトレーンとテイラーの両方をフィーチャーした唯一のレコーディングである。^[2]

テイラーはレコード会社がセッションのミュージシャンの選択をどのように決定したかを次のように述べている。「私は『コルトレーンならいいけど、私が望むミュージシャンは全員使いたい』と言いました。最終的に私が選んだトランペット奏者ケニー・ドーハムよりもずっと現代的なトランペット奏者であるテッド・カーソンを使いたかったのです。」非常に前衛的なアプローチを好んだテイラーと、テイラーの「型破りな」傾向を口汚く非難したドーハムとの関係は緊張していた。^[3]

受付

オールミュージックのレビューで、スコット・ヤノウは次のように書いている。「テイラーとジョン・コルトレーンは仲が良かったが、トランペット奏者のケニー・ドーハムは前衛ピアニストの演奏を嫌っており、テイラーのソロの裏で不協和音を奏でることに明らかに不快感を覚えていた。ベーシストのチャック・イスラエルズとドラマーのルイス・ヘイズは不協和音を無視しようと最善を尽くし、グループは2つのブルースと2つのスタンダードを演奏した。ドーハムは厳密にバップを演奏し、テイラーはかなり自由な抽象表現をし、コルトレーンはその中間のサウンドを奏でた。その結果は意図せずして魅力的なものとなった。」^[2]

『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ』の著者は、このセッションの「重要性は、偉大なモダニズムの先駆者2人の演奏を一緒に聴けるまたとない機会である」と書いている。しかし、「残念ながら、彼らはお互いの演奏を打ち消しているようだ。両者とも、おそらく相手に敬意を表して、かなり慎重に演奏しており、このセッションの真のスターはイスラエルズであることが判明した」^{[4] 。}

トラックリスト

「シフトダウン」（ドーハム） — 10:43
「ジャスト・フレンズ」 (ジョン・クレナー、ルイス) — 6:17
「ライク・サムワン・イン・ラブ」 (ヴァン・ヒューゼン、バーク) — 8:13
「ダブルクラッチング」（イスラエル） — 8:18

人事

参考文献

^ クリスピン、ダーラ、ギルモア、ボブ（2014年10月7日）。音楽における芸術的実験：アンソロジー。ルーヴェン大学出版局。ISBN 9789462700130– Google ブックス経由。
^ abc ヤノウ、スコット。「ジョン・コルトレーン：コルトレーン・タイム」。オールミュージック。 2021年4月11日閲覧。
^ Spellman, AB (1985、初版1966年)。Four Lives in the Bebop Business。Limelight。69ページ。
^ リチャード・クック、ブライアン・モートン（2006年）。『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス』ペンギン社、269ページ。

[1] クリスピン、ダーラ、ギルモア、ボブ（2014年10月7日）。音楽における芸術的実験：アンソロジー。ルーヴェン大学出版局。ISBN 9789462700130– Google ブックス経由。

[allmusic-2] ヤノウ、スコット。「ジョン・コルトレーン：コルトレーン・タイム」。オールミュージック。 2021年4月11日閲覧。

[3] Spellman, AB (1985、初版1966年)。Four Lives in the Bebop Business。Limelight。69ページ。

[Penguin-4] リチャード・クック、ブライアン・モートン（2006年）。『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス』ペンギン社、269ページ。